フランスへの感謝の記念碑

ベオグラードのヴェリキ・カレメグダン公園にあるフランスへの感謝の記念碑（セルビア語: Споменик захвалности Француској、ローマ字:  Spomenik zahvalnosti Francuskoj）^[1]は、終末12周年記念日である1930年11月11日に正式に除幕された。アレクサンダー国王とマリア王妃、王立政府、フランス政府代表団、セルビア退役軍人、著名な国民、協会、学校、そして大勢の人々の立会いのもと、第一次世界大戦の記念式典が行われた。 ^[2]

これは「他国（国家）の認識を肯定的に表現した、国内初の公共記念碑」の一つとして注目された。^{[3] 1965年に}文化遺産に指定され、 1983年に非常に重要な文化遺産に指定された。

セルビア軍の壮大な戦い、アルバニアを越えた危険な撤退、サロニカ戦線での敵陣突破というほとんど考えられない偉業の後、戦争の決定的な時期に、2国の間に軍事同盟と友情が築かれました。戦後、セルビアの知識人はフランス学校卒業生協会とフランス友好協会の周りに集まり、ベオグラードまたはパリにフランスの記念碑を建てることを始めました。これは、戦中および戦後の軍事的および教育的援助、そして最大の試練の時代に築かれた友情への感謝のしるしです。^{[3] [4]}

戦後、セルビア王国は存在を終え、新たに創設された複合国家、セルビア人・クロアチア人・スロベニア人王国（後にユーゴスラビア）の一部となり、首都ベオグラードは再建と美化の時代を迎えた。1921年12月17日、ベオグラード市議会は、1915年にベオグラード防衛中に命を落としたフランス兵に感謝と栄誉を捧げる記念碑を建てることを決定した。フランス学校卒業生とフランス友好協会は、1924年5月に公式の取り組みを開始した。1924年夏、ベオグラード大学医学部の創設者の一人である医師ニコ・ミリャニッチを委員長とする記念碑建立委員会が設立された。委員会は短期間でかなりの資金を集めることに成功した。^{[2] [3]}

当初の計画では記念碑はパリに建てられる予定だったため、多額の資金が集まった。パリ市議会に許可を求めたところ、ベオグラード駐在フランス大使エミール・ダール [sr]の仲介により記念碑の建立が認められた。戦後、セルビア王国は存在しなくなり、新たに創設された複合国家、セルビア人・クロアチア人・スロベニア人王国、後にユーゴスラビアの一部となった。しかし、フランス外交は、ユーゴスラビアがヨーロッパのこの地域でフランス政治の主要な代弁者になると期待し、記念碑は新たに形成された国家に建てられることを望んだ。その後、ダールはセルビア側を説得して記念碑をベオグラードに建てるよう命じられ、成功した。歴史的には、それは「フランスの影響が、新たに形成されたユーゴスラビア国家の首都における文化、経済、政治生活の支配的な要素となった時代」であった。^[3]

1928年、ベオグラード市議会は、かつて陸軍が所有していたカレメグダンの土地を記念碑の建設地に割り当てた。その土地は「ヨーロッパで最も美しい景観の一つを見渡すカレメグダン公園の最も美しい一角にあり、その近くには間もなくフランスの祖国が建つであろう」（フランス大使館^[5]は1928年から1932年に建設された）。フランスはこの申し出に応えて、パリに解放王ピョートル1世と統一王アレクサンドル1世の記念碑を建て、オルレアンとマルセイユに記念碑を建て、パリ中心部の大通りの一つにセルビア王ピョートル1世の名をつけた。ただし、これらの取り組みは国家によるものではなく、さまざまな民間団体によって始められたものでもある。ベオグラードの記念碑が奉納されてから6年後に、セルビア王の記念碑が建てられた。^[3]

選ばれた場所は、かつてカラジョルジェ記念碑があった場所で、最近撤去された。^[3]記念碑は、ベオグラード要塞のカラジョルジェ門の近く、^[6]オスマン帝国の支配に対する最初のセルビア人復活の指導者カラジョルジェの記念碑のかつての場所に設置された。 ^{[7]この記念碑は、バルカン戦争での勝利の後、}カラジョルジェによるセルビア正規軍の創設100周年を記念して、1913年に陸軍省によって建てられた。1916年、占領軍のオーストリア・ハンガリー軍は、記念碑をダイナマイトで爆破し、フランツ・ヨーゼフの巨大なブロンズ像に置き換えた。ベオグラード解放後、この像はサヴァ川の荷船で発見され、溶かされてセルビア正教会の鐘として再利用された。そのうち最大のものはカレメグダンのルジツァ^[8]として一般に知られている教会に寄贈された。1857年に始まったカラジョルジェの記念碑を建てる取り組みは、セルビアにおける公共記念碑の建設慣行に関する最も初期の活動の一つである。メシュトロヴィッチの記念碑が元の場所に設置されたのは、要塞が戦場であったことの強力な象徴性と、2つの川の上にあるその素晴らしい立地を活かしたもので、カラジョルジェの記念碑を建てる予定だった当初の場所の国家的、歴史的重要性を見下ろすものであった。

最終決定は1930年9月19日の市議会で承認された。^[3]

評議会はプロジェクトを選ぶための特別委員会を設置した。委員会の委員長は、国家の最も著名な学者の一人であるボグダン・ポポヴィッチが務めた。ポポヴィッチは元パリの学生で、フランス文学協会の創設者でもあった。彼は彫刻家イヴァン・メシュトロヴィッチの仕事獲得に重要な役割を果たした。当時、ポポヴィッチはメシュトロヴィッチのベオグラードにおける別のプロジェクトの最も熱心な擁護者の一人で、ポベドニク記念碑に公然と反対していた。^[3]

メシュトロヴィッチは数ヶ月かけて構想とスケッチに取り組んだ。彼は当時かなり人気があったアールデコ様式の記念碑的な形を選んだ。がっしりとした体格の女性像が力強く前に出て、決然と腕を伸ばし、誇らしげに頭を上げている姿である。大使ダルドが最初のデザインを承認したので、メシュトロヴィッチは学長を務めていたザグレブの芸術アカデミーで作業を続けた。彼はまずアラバスターの原型を作り、続いて1930年7月3日から10月20日まで3年半かけてブロンズ記念碑の鋳造を行った。古代のロストワックス鋳造法が使用された。彫刻は14のピースに鋳造され、その後2つに分割されてベオグラードに運ばれ、カレメグダンで現地で接続された。 ^[3]

鋳造と並行して、メシュトロヴィッチの仲間の別のグループがスプリトで台座の制作に取り組んでいた。2段の台座はブラチ島の大理石で作られた。側面の2つのレリーフは、メシュトロヴィッチの弟子であるフラノ・クルシニッチとアントゥン・アウグスティンチッチがメシュトロヴィッチのモデルに基づいて制作した。クルシニッチは「ソルボンヌ」のレリーフを彫刻し、アウグスティンチッチは「戦士」を制作した。^[3]

石の台座の一部とブロンズ像の2つの部分は、1930年10月下旬にベオグラードに到着した。記念碑の設置は8日間続いた。設置日は1930年11月11日、第一次世界大戦終結12周年だった。2つの公式代表団が前日にフランスから列車で到着した。代表団の1つはサロニカ戦線のフランス兵を代表し、もう1つはオーギュスト・シャンプティエ・ド・リベス大臣率いる政府代表団であった。^[3]

11月11日は平和の日とされ、祝日と宣言され、ベオグラードはフランスとユーゴスラビアの国旗で飾られた。2万人の群衆がカレメグダンに集まった。セルビア側はアレクサンドル国王、マリア王妃、ポール王子、オルガ王女など高官が代表を務めた。セルビア政府はコスタ・クマヌディ大臣が代表を務めた。近くの大聖堂の鐘が鳴り響き、この日を祝った。メシュトロヴィッチは欠席した。彼は病気だと主張したが、主催者に連絡しなかった。代わりにフランス大使ダルドに連絡した。^[3]

記念碑の損傷の兆候は1963年に初めて発見された。2017年11月、記念碑は2018年後半に修復されると発表された。修復はセルビアとフランスの両国が資金を提供する予定であり、これは2017年4月25日に両政府が署名した合意で述べられている。腐食により金属構造が損傷し、石の台座はスラブジョイントの亀裂から大気中の水が侵入して損傷していた。特に危険にさらされていたのは2つの側面のレリーフ（「ソルボンヌ」と「戦士」）であり、像自体も右足に大きな亀裂が入っていたが、これは1990年代初頭に温度差がブロンズに及ぼした影響で生じたものである。プロジェクトは2012年に完了したが、資金不足により作業は遅れた。記念碑は第一次世界大戦終結100周年に再開される予定だった。^{[2] [9]}

2018年4月、この彫刻は台座から外され、記念碑の一部を別の場所に運ぶのではなく、その場で修復を行うために、記念碑の場所に仮の作業室が建設された。彫刻家ゾラン・クズマノヴィッチが、記念碑の強化、修復、保存を含む改修プログラムを指揮した。像の撤去中に、メシュトロヴィッチが像を固定するために、ブロンズ像の下部も覆う台座に5トンのコンクリートを流し込んだことが発覚した。この組み合わせが台座のひび割れの原因であると考えられている。彫刻を自由にして取り外すには、上部のコンクリートを壊さなければならなかった。^{[2]台座の側面の} 浅浮彫、および「A la France MCMXXX」と「We love France as she loved us 1914–1918」という碑文は 、今度はイタリアから輸入した石で再度彫る必要があった。締め切りは2018年8月10日に設定されていた。^[10]

再建中に、いくつかの発見がありました。下部には長さ 2 cm (0.79 インチ) にも及ぶ亀裂がたくさんありました。コンクリートが彫刻の一部を埋めていたため、正確に彫る必要がありました。記念碑は複数のパーツから作られているため、連結部は溶接ではなく、リベットで留められ、ボルトで固定されていました。使用された青銅の品質は悪かったです。亜鉛が 5% 未満であるはずが、13～24% 含まれていたため、おそらく大砲の砲弾を溶かして得られたものと思われます。元の鋳造時のエラーの結果、鋳物、特に腿の部分には 50 を超える穴の跡が目立ちますが、これらはもともと青銅の破片で埋められ、その後その場で鍛造されたものです。記念碑の外側から煤を取り除くのに 2 か月かかりました。再建された記念碑は、コンクリートの代わりにステンレス鋼で作られた構造で固定されます。オリジナルのソルボンヌと戦士の浅浮彫はベオグラード博物館に保管され、彫刻家ゴラン・チャパヤクが制作したレプリカが記念碑に設置される予定である。^[11]

彫刻は8月10日までに元の場所に戻され、9月までには台座の周囲のエリアは1930年代の元の外観に戻されました。^[12]

記念碑のデザインは、世界的に有名なクロアチアの彫刻家イヴァン・メシュトロヴィッチに委託され、彼はザグレブのスタジオ（メシュトロヴィッチギャラリー^[13] ）で原型を作った。彫刻はロストワックス技法を使用して、美術アカデミーの鋳造所で14のピースに鋳造された。ピースは結合されて垂直に分割された彫刻の2つの半分になり、ベオグラードに運ばれ、現場で一緒に組み立てられた。高さ4メートル（13フィート）を超える記念碑的な像は、セルビアの救援に駆けつけるフランスを表現している。^[2]メシュトロヴィッチの彫刻作品の重要なモチーフである寓話的な女性像の表現力豊かな動きは、フランスの国民精神を呼び起こし、称賛し、エネルギー、リーダーシップ、勇気、信念を示唆している。メシュトロヴィッチの彫刻表現の特徴である記念碑性は、中央の女性像の巨大な姿を、ブラチ島の「大理石」（実際は、時が経つにつれて白くなる灰色のアドリア海産石灰岩）のブロックで作られた高さ 7 メートルの台座に載せることで強調されています。その幾何学的な塊のピラミッド構造は、中央のシーンに向かって徐々に強調されるリズムを設定し、記念碑とフランス式庭園の幾何学模様で配置された周囲の地面との間の様式的な統一を保証します。公園の境界を越えて街のメインストリート（クネズ ミハイロヴァ通り）まで伸びるメインの路地の端に位置しているため、記念碑は重要な視覚的ランドマークになります。

正面には建立年と「A la France」という献辞が、背面には「フランスが1914年から1918年にかけて我々を愛したように、我々はフランスを愛する」という碑文が刻まれている。台座の基部側面には、鑑賞者の目線の高さに低浮き彫りの物語構成が刻まれている。この浮き彫りは、メシュトロヴィッチの絵を元に、作品を監修した彫刻家フラノ・クルシニッチ、アントゥン・アウグスティンチッチ、グルガ・アントゥナッツ、シメ・ドゥイミッチ、オルランディーニによって制作された。周囲の空間を侵害することなく、浮き彫りは台座の有機的な一部を形成し、彫刻された部分は正確に組み合わされながらも、エジプトの記念碑的浮き彫りの精神にのっとり、継ぎ目が見えるようになっている。左側の戦士として知られる場面の繰り返しの人物の列は、アッシリアの弓兵を描いた浅浮彫をモデルにした等頭の原則に従っており、メシュトロヴィッチがレリーフと石版画で​​精巧に作り上げたモチーフである。それは、サロニカ戦線でセルビア人とフランス人の兵士が築いた絆を思い起こさせる。反対側のより柔らかい形のソルボンヌの寓意は、戦時中および戦後にセルビアの若者に提供されたフランスの教育援助を暗示している。^[2]このレリーフの元のスケッチは、フランスをセルビアの子供たちに授乳する女性として描いており（現在メシュトロヴィッチギャラリーに保管されている）、ザグレブのフランス研究所のディレクター（レイモンド・ワルニエ）の提案により変更された。

革命と王政の打倒の後、フランス共和主義の勝利の国民的シンボルであるマリアンヌという女性像は、多くの芸術作品に表現された。パリの凱旋門にあるフランソワ・リュードの『義勇兵の出発^』[14]ではマルセイエーズを歌うリーダーとして、ウジェーヌ・ドラクロワの有名な絵画『民衆を導く自由の女神』^{[15]では、マリアンヌは、オルセー美術館所蔵のドーミエの習作『共和国』 [16]}では子供たちに食事を与える偉大な母親として描かれている。フランスを特徴的なフリギア帽をかぶった意志の強い女性像として寓意的に描いたこれらの作品や同様の作品は、カレメグダンの記念碑に対するメシュトロヴィッチの構想と関連のある歴史的参照であることは明らかである。

形式的な様式化の方法と動きの力強さは、この像をセツェッシオン様式に近づけています。後期ヘレニズム彫刻にまで遡ることができる力強い前進運動の論理は、像の全重量を左足に乗せ、主要な面、つまり突き出た右肩と右脚の長く緊張した弧を伴う上半身のねじれた塊と、衣服と左腕の累積的な塊の間に静的平衡を確立することに基づいています。主要な面の配置とレリーフの横方向の位置により、見る人の視点は記念碑の側面に移ります。側面の外観は視覚的に豊かですが、メシュトロヴィッチは中央の人物の威厳と重要性を強調するために、（理想的な）正面からの視点を確立しました。自然主義と現代のインスピレーションの要素からの移行は、衣服の扱いに最もよく見られます。衣服は幻想的な形をしており、後ろから見ると、人物がほとんど認識できなくなります。左腕と衣服の融合は、ほぼ空気力学的な形状を生み出し、衣服のひだの水平な線は、人物を空中に持ち上げるような動きの力を示唆しています。衣服のひだの使用は、翼を喚起するという作者のアイデアを示唆し、勝利の理想、有名な後期ヘレニズム時代の有翼のサモトラケのニケに近づきます。

中央のブロンズ像は高さ4.35メートル（14.3フィート）、幅4メートル（13フィート）、重さ4トンです。^{[2]高さ7メートル（23フィート）の台座の上に立っています。台座自体は、コンクリートの芯材の上に重ねられた}ブラチ島の岩石のブロックで作られています。^[9]

フランスへの感謝の記念碑は、メシュトロヴィッチの作品の中でも第一次世界大戦後の段階に属し、細部への関心が薄れ、根底にあるアイデアが強調されるようになった記念碑的作品が最も多く制作された時期です。この記念碑は、それまで一般的だった写実的で物語的なコンセプトの代わりに表現力を導入し、ベオグラードの公共記念碑の発展に貢献しました。

その文化的、歴史的価値に基づき、 1965年に文化遺産に指定され、 1983年には重要な文化遺産に指定されました（「Sl. glasnik RS」、第28/83号）。^{[2] [9]}

1999年3月、フランスはNATOのセルビア攻撃に加わった。その結果、若者のグループが記念碑を黒い布で覆い、「もはや存在しないフランスに永遠の栄光あれ」と書いた。2010年までに、歴史家の一部は1930年の遺産は過ぎ去り、フランスとセルビアの偉大な友好を記念するために残されたものは記念碑だけであると結論付けた。^[3]

2018年11月にパリで行われた第一次世界大戦100周年記念式典の際、会議の日程がセルビアで大きな論争を巻き起こした。セルビア軍はブルガリアとオーストリア・ハンガリー帝国の両国を戦争から撤退させる上で極めて重要な役割を果たし、人口比やフランスとの歴史的友好関係に比べて最も多くの死傷者を出したため、セルビア大統領アレクサンダル・ヴチッチを中央議席から外し、戦争で敵対していた、あるいは当時は独立した国家として存在すらしていなかった国の代表をそこに置いたことは、セルビアでは侮辱と受け止められた。^{[17] [18] [19]}

翌日、最近修復されたばかりの記念碑が破壊され、記念碑に書かれた文字の上に黒い×印がスプレーで描かれた。下半分はビニールシートで包まれていたが、落書きはすぐにきれいにされ、ビニールは取り除かれた。市の警察が数日間その地域を巡回した。セルビア駐在のフランス大使フレデリック・モンドローニはテレビで会議スケジュールについて公に謝罪したが、フランスとパリにちなんで名付けられた通りの名前を変更するという提案さえも公にされた。^{[18] [20] [21] [22]}

• CHPIB ドキュメント
• スヴェティスラフ・マロディッチ、「Spomenik zahvalnosti Francuskoj」、BON no. 1930 年 11 月 21 日、21 ～ 22 日
• 「Pred svečanost otkrivanja Spomenika zahvalnosti Francuskoj」、ポリティカ、1930 年 11 月 9 日
• 「Osvećenje crkve Ružice」、ポリティカ、1925 年 10 月 12 日
• ミラ・ジェフトヴィッチ、「Spomenik Karadjordju Paška Vučetića」、Nasledje 3 (2001)

北緯44°49′16″ 東経20°27′04″ / 北緯44.8212° 東経20.4512° / 44.8212; 20.4512