ミーグレカンパニー

『民兵の集団肖像画』、または『ライナー・レアール大尉とコルネリス・ミヒールス・ブラウ中尉の集団肖像画』は、フランス・ハルスがハールレム以外で描いた唯一の民兵の集団肖像画、またはシュッターシュトゥークを指す。現在、この絵はアムステルダム美術館のコレクションにあり、アムステルダム国立美術館に貸し出されており、同美術館の名誉ギャラリーの主要な見どころの1つと考えられている。ハルスはこの絵に取り組むためにアムステルダムに通うことに不満を抱いており、以前の集団肖像画とは異なり、期限内に納品することができなかった。モデルは作品の仕上げを ピーテル・コッデに依頼した。

ハルスが最初に依頼されたのは 1633 年、 1633 年に制作された前作の民兵集団肖像画「聖アドリアーン民兵中隊の士官たち」が好評を博した後のことでした。この肖像画では、すべての少尉が旗を持ち、すべての士官が武器を持っています。軍曹は、スポンツーンを持つ士官と区別するために、戟を持って描かれています。ハルスは当初、同じ絵のアムステルダム版を意図していたようで、左から、レースの付いた派手な袖口のジャケットを着て、サッシュと同じ色の旗を持った笑顔の旗手が描かれています。ハルスがキャンバスのどちら側から描き始めたのかはわかりませんが、ハルスの「標準的な」伝統に従って、光は左から人物に当たり、絵の中で最も重要な人物もここに配置されています。モデルはそれぞれ自分の肖像画の代金を支払っていたため、ハルスは他の有料士官にキャンバスのスペースを「販売」するために、最も重要なモデルから描き始めたと推測されます。ハルスが実際に左側から描き始めたのか、それともグループ全体を一度にスケッチしたのかは不明ですが、この絵の左側の旗手は、帽子の先からブーツのつま先まで、驚くほど派手に描かれています。これはおそらく、ハルスが「アムステルダム スタイル」で人物全体を描いたシュッターシュトゥークを描けることをアムステルダムの意思決定者に証明するためだったのでしょう。ハールレムでは、市警の衛兵は伝統的に、膝から下がった クニーストゥークスタイルで、縦3/4 の長さの肖像画で描かれていました。

旗手はニコラース・ファン・バンベック。彼の隣には帽子と指揮官の杖を持ったレアール大尉と、禿げ頭でスポンツーンを持ったコルネリス・ミヒールス・ブラウ中尉が座っている。しかし、右に行くほど、2 つの絵は似ていない。1636 年、ハルスはアムステルダムに呼び出され、この絵を完成させたが、彼は、あまり長く座る必要はないと保証して、ハールレムのスタジオでモデルを受け入れると申し出た。彼の申し出は拒否され、コッデがこの作品の完成を依頼された。男性たちは、この絵の近くに掛けられた、後のアムステルダムのシュッターシュトゥッケンに描かれた男性たちよりも痩せているため、この作品は後に「痩せた中隊」というあだ名が付けられた。少尉と座っている男性たち以外の士官たちの名前は、今日では不明である。

ポスト印象派の画家ヴィンセント・ヴァン・ゴッホは、1885年に新しく開館したアムステルダム国立美術館で『夜警』を訪れた際にこの絵を見てインスピレーションを受けた。彼はこの絵について弟のテオに熱烈な手紙を送った。^[1]

覚えていらっしゃるかどうか知りませんが、「夜警」の左側、つまりシンジケートへのペンダントとして、フランス・ハルスと P. コッデによる、20 人ほどの将校の全身像を描いた絵画があります。今まで私は知りませんでした。お気づきでしたか??? この絵画だけでも、特に色彩学者にとっては、アムステルダムへの旅が十分に価値があります。この絵画には人物が描かれています。左端の隅、フレームにぴったりとくっついたところに旗手が描かれています。この人物は頭からつま先まで灰色で、パール グレーとでも呼びましょうか、単一の中間色で、おそらくオレンジと青を混ぜて、互いに中和させて作ったものでしょう。この基本色自体を変化させ、ここを少し明るく、あそこを少し暗くすることで、人物全体がまるで 1 つの同じ灰色で描かれているかのようです。しかし、革靴はレギンスとは素材が異なり、レギンスはズボンのひだとは異なり、ズボンのひだはダブレットとは素材が異なり、それぞれがまったく異なる色で表現されているが、それでもすべて同じグレーの系統である。しかし、ちょっと待って！そのグレーに、今度は青とオレンジ、そして白が加わっている。ダブレットには、神々しいほど柔らかいブルーのサテンリボンが付いている。サッシュと旗はオレンジ色で、襟は白。

オレンジ、白、青、当時の国旗の色。オレンジと青が隣り合って、この最も見事なスペクトルが、グレーの地に、賢明に混ぜられ、まさにこの 2 つだけを結合することによって、電気の極 (色に関してですが) とでも呼びましょうか、互いにかき消し合うように、そのグレーに対して白が描かれています。さらに、この絵では、別のオレンジのスペクトルが別の青に、さらに最も見事な黒が最も見事な白に描かれ、20 ほどの頭が、魂と生命力に輝いています。なんと素晴らしい絵でしょう。そして、なんという色でしょう。全身を描いたこの男たちの見事な容姿。しかし、左隅にいるオレンジ、白、青の男は、……これほど神々しいほど美しい姿を私はめったに見たことがありません。これは驚くべきことです。

ドラクロワはそれを心から愛しただろう。極度に愛したのだ。

この絵は以前、シンゲル通りにある「 Voetboogdoelen」と呼ばれるアーチャーの旧集会所に他の絵とともに掛けられていました。アムステルダム大学の図書館を建設するために建物が取り壊されるまで、この絵はそこにありました。このホールに掛けられていたグループ画は、この絵とバルトロメウス・ファン・デル・ヘルストによる後期の絵を除いて、アムステルダム美術館に移管されました。この絵とバルトロメウス・ファン・デル・ヘルストの後の絵は、どちらもアムステルダム国立美術館に永久貸し出されています。

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  ゲリット・ランバーツが1820年頃に描いたフォークドエレン。
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  コーニングス広場にある大学図書館

「貧弱な中隊」は現在、アムステルダムで描かれた次の民兵集団肖像画であるファン・デル・ヘルストの「ルーロフ・ビッカーとヤン・ミヒールス・ブラウ中尉の集団肖像」の向かいに掛けられている。この肖像は1639年に完成した。この2つの絵画は、ハルスの依頼から10年以上後の1642年に完成したレンブラントの「夜警」の近くに掛けられている。何世紀にもわたって、一般の観察者は、この時代に士官たちがいかに太っていたかに気付いており、これが貧弱な中隊につけられたあだ名の由来である。「貧弱な中隊」というあだ名は、18世紀の美術史家ヤン・ファン・ダイクが著書「市庁舎におけるすべての盾に関する美術史と歴史の解説」30ページ、20番で初めて使用したと思われる。^[2]

ファン・デル・ヘルスト自身はハールレムの宿屋の息子で、ハルス同様、 1632年にハールレムとアムステルダムを結ぶハールレメル鉄道に沿った新しい通勤鉄道を利用していた。ハルスがアムステルダムの依頼を断念し、1639年に次のハールレムの集団肖像画『聖ジョージ民兵隊の将校たち』の制作に集中したのに対し、ファン・デル・ヘルストはアムステルダムにすっかり魅了されたようで、ハルスに代わってコッデが配属された1636年には、若干23歳にしてアムステルダムで結婚している。ファン・デル・ヘルストはおそらくコッデかハルスのどちらかの弟子だったと思われるが、彼の訓練についてはほとんど記録がない。1639年の彼の集団作品には明らかにハルスの影響が見られ、メアグレ集団や、後の1639年のハルスによるハールレムの集団からデザインのアイデアを取り入れている。

アムステルダムで民兵の集団肖像画の依頼を勝ち取るための競争があったとしたら、明らかにファン・デル・ヘルストがコッデより優位だっただろう。コッデはカイザース運河に家を買えるほど成功した画家になったが、民兵の集団肖像画の依頼をこれ以上受けることはなかった。一方、ファン・デル・ヘルストは、アムステルダムの他の自治体の集団肖像画だけでなく、さらにいくつかの民兵の集団肖像画の依頼を描き続けた。

• フランス・ハルスの絵画一覧
• ハールレム シュテッテリア

ウィキメディア・コモンズには、フランス・ハルスとピーテル・コッデによって「The Meagre Company」として知られる、レイニエ・レアエル大尉指揮下の第 11 地区民兵中隊に関連するメディアがあります。

• フランス・ハルス：ハールレム市立博物館創立百周年記念展、1862-1962年、pp 55-56、フランス・ハルス美術館出版、1962年
• アムステルダムコレクションオンライン