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| 私とジョンソン氏 | ||||
|---|---|---|---|---|
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2004年3月23日 | |||
| 記録済み | 2004 | |||
| スタジオ | タウンハウス、ロンドン | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 49 : 31 | |||
| ラベル | リプライズ | |||
| プロデューサー |
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| エリック・クラプトンの年表 | ||||
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| ミー・アンド・ミスター・ジョンソンのシングル | ||||
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『ミー・アンド・ミスター・ジョンソン』は、エリック・クラプトンの15枚目のソロ・スタジオ・アルバムで、2004年3月にリプリーズ・レコードから発売された。ロバート・ジョンソンが作曲し、オリジナルでレコーディングした曲のカバーで構成されている。 [2]アルバムのジャケットは、クラプトンの写真シリーズを使用してピーター・ブレイク卿が描いた。 [本文では未確認]クラプトンは新曲のアルバムをレコーディングする計画を立てていたが、レコーディング・セッションの時点で十分な新曲が書かれていなかったため、バンドは代わりにジョンソンの曲シリーズをレコーディングした。
『Me and Mr. Johnson』は世界中で 200 万枚以上のアルバムを売り上げ、15 か国以上でトップ 10 入りを果たしました。2004年 12 月 7 日には、スタジオ アルバムの各曲の異なるバージョンを収録した『Sessions for Robert J』というタイトルのコンパニオン アルバムとビデオがリリースされました。
背景
2004年の初め、クラプトンは長年のコラボレーターであるサイモン・クライミーと、愛、平和、幸福について書いた数曲を手掛け、新しいアルバムのレコーディングに着手した。しかし、スタジオでレコーディングする段階になっても、アルバム1枚分の曲が足りなかったため、クラプトンはバンドにデルタ・ブルースの巨匠ロバート・ジョンソンが作曲した曲を何曲か演奏することを提案した。わずか2週間で、クラプトンと彼のスタジオ・バンド、アンディ・フェアウェザー・ロウ、ビリー・プレストン、スティーヴ・ガッド、ドイル・ブラムホール2世、ネイサン・イーストは、ジョンソンのカバー曲で構成されたアルバム1枚をレコーディングした。クラプトン自身も、ワーナー・ブラザース・レコードとリプリーズ・レコードのマネージャー、トム・ウォーリーも、レコーディングに非常に満足していた。クラプトンは最終的にオリジナル曲を完成させ、 2005年にアルバム『Back Home』でリリースされた。 [3]
2004 年 2 月、クラプトンは新しいスタジオ アルバムについてインタビューを受けました。
「一人の男の作品によって私の人生の全てが動かされ、影響を受けてきたというのは驚くべきことだ」とクラプトンは語った。 「そして、それが常に私の音楽の基礎の要石であったことを認めながらも、私はそれを執着とは見なしません。むしろ、私が漂流していると感じたときに、それを道しるべとして考えることを好みます。もちろん、私はロバート・ジョンソンの作品について話しているのです。彼の音楽を聴くまでは、私がこれまで聴いたものはすべて、どこかのショーウィンドウ用に飾り立てられたように思えました。そのため、初めて彼の音楽を聞いたとき、彼は自分のためだけに、そして時々、おそらく神のために歌っているようでした。最初は、その強烈さに怖気づいて、少しずつしか受け止めることができませんでした。その後、私は力をつけてもう少しだけ受け止めましたが、本当にそこから逃れることはできず、結局、他のすべてに甘んじてしまいました。今、何年も経った今、彼の音楽は私の最も古い友人のようで、常に頭の片隅にあり、地平線上にいます。それは私が今まで聴いた中で最高の音楽です。私は常にその純粋さを信頼してきましたし、これからもそうでしょう。」[この引用には引用が必要です]
批評家の反応
オールミュージックの評論家、スティーブン・トーマス・アーレウィンは、アルバムでのクラプトンの音は非常に「快適でリラックスしている」と述べ、「音楽を作って楽しんでいるかのよう」である。[5]アーレウィンは、このアルバムを「ライディング・ウィズ・ザ・キングを除いて、フロム・ザ・クレイドル以来彼が作った中で最も楽しめるレコード」と呼んでいる。アルバムをフロム・ザ・クレイドルと比較して、音楽評論家は「ギター中心のアルバムほど頑固にシリアスに聞こえないので、いくつかの点でより優れたブルースアルバムだ」と述べている。アーレウィンは、アルバムを高く評価してレビューを締めくくっている。「一部の人は、このアルバムが巧妙に制作されすぎていると思うかもしれない。確かに、ブルースアルバムは、このアルバムのようにPro Toolsの功績を自慢するべきではないが、これは心のこもったトリビュートであり、クラプトンの最も純粋に楽しめるアルバムの1つだ」。彼はこのリリースに5つ星中3.5つ星を与えた。[5]ローリングストーン誌の評論家デイヴィッド・フリックは「クラプトンは[この]カバー[アルバム]でブルース派に戻ったが、それはお互いの忠誠心と率直な喜びからだった」と感じた。[7]彼は、クラプトンはギターソロをいくつかの曲で「激しいコーラスを1、2回」に制限し、「クラプトンの長年のツアーとスタジオバンドのダーティラバースイングをよりよく見せるため」だと指摘している。ジャーナリストはレビューを「クラプトンは作曲家およびパブリックドメインシンセサイザー奏者としてジョンソンに広く敬意を表している」と締めくくっている。[7]イギリスのアンカット誌は、クラプトンのスタジオバンドのバックワークを高く評価した。ジョンソンの曲に「本物の底なしの音」を与え、クラプトンが「破壊的な」ギターを弾き、「自分の犬の悪魔を何匹も倒した男のように」歌うのに十分な余地を与えているからだ。[8]同誌はリリースに5点満点中4点を与えた。[8]
USA Todayのジャーナリスト、エドナ・ガンダーセンは、 2004年のスタジオアルバムを「60年代のロックブームの土台を築いたアコースティックな青写真の14のエレクトリックバージョンで、このジャンルのゴッドファーザーに敬意を表したもの」と呼び、アルバムに4つ星中3.5つ星の評価を与え、曲を「優雅でありながら油っぽく、素朴な激しさを伝えている」と評した。[9] Entertainment Weeklyの評論家ロバート・ゴーティエは、 Me and Mr. Johnsonは「おそらくコーヒーテーブルアルバムになるだろう」と意見し、「喉に痰が絡み腹に（比較的）火が燃えている『クロスロード』のソウルセールスマン、ロバート・ジョンソンによって、クラプトンはこれらの14曲で活気を取り戻したように聞こえる」と指摘した。 [10]彼はまた、ビリー・プレストンのキーボード演奏を気に入り、このアルバムに「とても良い」という意味の「B+」の評価を与えた。[10] BBCミュージックのロブ・ウェッブは次のように感じている。「クラプトンはもはや神ではなく、悪魔を演じている。彼がジョンソンのカタログに挑戦するのはまったく理にかなっている。泣き叫ぶエレキギターとアコースティックスライドを小脇に抱えたエリックは、「When You Got a Good Friend」、「Milkcow's Calf Blues」、「Come On In My Kitchen」、その他12曲のジョンソンの定番曲を演奏する。それらはすべて誠実さと愛と敬意を持って演奏されている。バンドはボトルストップのようにタイトで、録音はベルのようにクリアで、クラプトンの歌と演奏は申し分ない。私とジョンソン氏は、デジタル時代のジョンソンのスタンダードを渇望する熱心なブルースファンだけでなく、本物を少し聴けば彼のAORファンにもアピールできるだろう。」[11]ビルボード誌の評論家クリストファー・ウォルシュは、ミー・アンド・ミスター・ジョンソンについて「クラプトンは好調で、最近の作品の多くを特徴づける洗練された楽器編成やプロダクションを脇に置き、より小規模なアンサンブルを好んでいる」と評価し、その結果「まばらなサウンドで、クラプトンのいつもの傑出したリードギターとスライドギターが光り輝いている。クラプトンと彼の背後にいる一流ミュージシャンたちは明らかに音楽に情熱を注いでいる」と述べている。ウォルシュはアルバムの音楽を気に入っていたが、クラプトンにはもっと「自由に」演奏してほしかったという。[12]
トラックリスト
すべてのトラックはロバート・ジョンソンによって書かれた
人事
- エリック・クラプトン– ボーカル、ギター、スライドギター
- ビリー・プレストン– アコースティックピアノ、ハモンドオルガン
- アンディ・フェアウェザー・ロー– ギター
- ドイル・ブラムホール II – ギター、スライドギター
- ネイサン・イースト– ベース (1–4, 6–14)
- ピノ・パラディーノ– ベース (5)
- スティーヴ・ガッド– ドラム (1–4, 6–14)
- ジム・ケルトナー– ドラム (5)
- ジェリー・ポートノイ–ハーモニカ
生産
- プロデューサー – エリック・クラプトンとサイモン・クライミー
- レコーディングエンジニア – アラン・ダグラス
- セカンドアシスタントエンジニア – ビア・ヘンケル
- アシスタントエンジニア – Philippe Rose と Tom Stanley
- ミックス：ミック・グザウスキ
- ミックスアシスタント – Tom Bender。
- Pro Toolsエンジニア – Simon Climie
- 追加の Pro ツール – Joel Evenden と Jonathan Shakhovsky
- Gateway Mastering (メイン州ポートランド) のBob Ludwigによってマスタリングされました。
- ギター技術者 – リー・ディクソン
- プロジェクトコーディネーター – ミック・ダブル
- アルバムカバーのコンセプトとライナーノーツ – エリック・クラプトン
- 表紙イラスト –ピーター・ブレイク
- デザイン – キャサリン・ロイランス
- 写真 – 森山徹
商業的成功
北米とアジア
アルバムが公式に発表された際、アメリカのビルボード誌の専門家は、 Me and Mr. Johnsonはアメリカのビルボード200アルバムチャートで初週10万枚以上を売り上げるだろうと結論付けた。[12]結局、ブルースのカバーアルバムはアメリカで初週に12万8千枚を売り上げ、2004年のビルボードチャートで最高6位を記録した。 [13]アルバムは同誌のトップインターネットアルバムチャートでも同じ位置に達し、ビルボード ブルースアルバムチャートでは合計11週間トップとなり、チャートに90週間留まった。 [要出典] 『ミー・アンド・ミスター・ジョンソン』はトップ200アルバムチャートに12週ランクインし、2004年7月に17,000枚を売り上げ、その週の最高売り上げ枚数を記録した。[14]同年7月7日、アルバムは米国での50万枚売り上げを記念して、全米レコード協会（RIAA）からゴールドディスクに認定された。 [15]アルバムはビルボード200アルバムチャートに合計18週間留まった。 [16] 2004年全体では、『ミー・アンド・ミスター・ジョンソン』は137番目に売れたアルバムであり[17]、インターネット上では21番目に多く購入されたアルバムで、この期間の米国で最も売れたブルースアルバムでもある。[18] 2005年、アルバムは北米で5番目に売れたブルースアルバムであった。[19]カナダでは、このアルバムはビルボード誌がまとめたカナディアン・アルバム・チャートで最高3位を記録し[20] 、後にカナダレコード協会（CRIA）からゴールド賞を受賞し、国内で5万枚以上を売り上げた。[21]しかし、アルバムは6万枚以上を売り上げた。[22]日本では、アルバムは2004年にオリコンアルバムチャートで最高8位を記録し[12]、2004年には日本で84番目に売れたアルバムとなった。[23]また、日本レコード協会（RIAJ）によって10万枚を超える売り上げでゴールドディスクに認定され[24]、国内で15万枚以上を売り上げた。[23]韓国では、アルバムは約2,500枚を売り上げ、国際リリースのガオンアルバムチャートで最高7位を記録した。[25]このアルバムは香港では22位に達した。[26]
アフリカ、南米、オセアニア
南アフリカでは、アルバムは南アフリカレコード協会（RiSA）がまとめたチャートで最高3位を記録した。 『ミー・アンド・ミスター・ジョンソン』は南米でも成功を収め、メキシコのアルバムチャートで9位となり、メキシコ音楽ビデオ製品協会（AMPROFON）が国内向けにまとめた公式アルバムチャートで合計32週間ランクインした。 [27]ブラジルでのリリースはやや成功せず、アルバムチャートで最高49位にとどまり、ブラジル・ディスクメーカー協会（ABPD）のコンピレーションでは2週間しかランクインしなかった。[28]オセアニアでは、アルバムはオーストラリアのARIAチャートで最高23位となり、3週間チャートインするなど、やや成功した。[29] 2001年末、Me and Mr. Johnsonは国内で11番目に売れたジャズ/ブルースアルバムとなった。[30]しかしニュージーランドでは、アルバムはニュージーランドレコード協会（RIANZ）によってプラチナディスクに認定され、国内での売上枚数は15,000枚を超え、[31] Me and Mr. Johnsonは最高14位に達し、4週間チャートに留まった。[32]
チャートと認証
ロバートJのセッション
| ロバートJのセッション | ||||
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| スタジオアルバム/ビデオ | ||||
| リリース | 2004年12月7日 | |||
| 記録済み | 2004年3月14日～8月14日 | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 45 : 38 | |||
| ラベル | リプライズ | |||
| 監督 | スティーブン・シブル | |||
| プロデューサー |
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| エリック・クラプトンの年表 | ||||
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| セッションズ・フォー・ロバート・Jからのシングル | ||||
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『セッションズ・フォー・ロバート・J』は、イギリスのロックギタリスト兼シンガーソングライターのエリック・クラプトンの16枚目のソロスタジオアルバムであり、2004年12月7日にリプライズレコードから発売された。このリリースは、以前にリリースされたアルバム『ミー・アンド・ミスター・ジョンソン』の姉妹作である。DVDには、 2004年のクロスロード・ギター・フェスティバルの直前と直後にクラプトンと彼のバンドがイギリスとアメリカ、ジョンソンの曲のいくつかのテイクをビデオに録音する様子が映っている。最初のアルバムに収録されなかった曲は、「From Four 'Til Late」、「Terraplane Blues」、「Ramblin' on my Mind」、「Sweet Home Chicago」、「 Stones in My Passway 」である。いくつかの曲は、スチール弦アコースティックギターのクラプトンとスチール弦アコースティックギターおよびドブロギターのドイル・ブラムホールIIによるデュエットで演奏されている。注目すべきシーンの一つは、テキサス州ダラスのパークアベニュー508番地のビルでクラプトンが演奏する場面だ。このビルは1937年にジョンソンが伝説的なレコーディングを行うために仮設スタジオとして使われた。
背景
2007年の自伝で、クラプトンは長年の友人である藤原ヒロシに、当時リリースされたばかりのスタジオアルバム『ミー・アンド・ミスター・ジョンソン』のトラックにテレビやインターネットで流す（ただしコマーシャル用ではない）ビデオの監督を依頼したと書いている。藤原はクラプトンとこのプロジェクトに取り組むことに同意したが、映画『ロスト・イン・トランスレーション』のプロデューサーである友人のスティーブン・シブルにも、自分とクラプトンと一緒に仕事をするよう提案した。シブルは現場に到着すると、クラプトンの提案した短編ビデオのアイデアを超えて、クラプトンがロバート・ジョンソンを愛した理由と、ジョンソンが彼に、そして他のミュージシャンやブルース全般に与えた影響について、完全なドキュメンタリーを撮影することをすぐに決めた。クラプトンは同意してビデオリリース用の撮影を終えると、その録音に驚嘆し、リリースに同意した。『セッションズ・フォー・ロバート・J』で、クラプトンはロバート・ジョンソンに払った代償を払ったと感じた。[3]
批評家の反応
カナダの音楽ジャーナリスト、Jam!誌の Darryl Sterdan は、この CD と DVD ビデオの両方を高く評価し、クラプトンが「昨年春のMe and Mr. Johnsonで中断したところから再開し、デルタ・ブルースの先駆者ロバート・ジョンソンの名曲を様々な設定でカバーしている」と評した。Sterdan は、このリリースに 5 つ星のうち 4 つを与え、特に 60 年以上前にブルース界のアイコンたちがレコーディングした 508 Park Avenue での録音を楽しんだ。[73] AllMusic の評論家 Thom Jurek はSessions for Robert J を高く評価し、このリリースに 5 つ星のうち 3 つを与えた。[74] AllMusic のウェブサイトのレビューで、Jurek は次のように述べている。
エリック・クラプトンは、自分が思っていた以上にロバート・ジョンソンの影響を受けているようだ。あるいは、そのように計画されていたのかもしれない。このDVD/CDセット[…]では、クラプトンがロバート・ジョンソンの鉱脈をさらに深く掘り下げ、4つの異なる場所で演奏する様子が紹介されている。DVDには、ダラスとイギリスのリハーサル・スペース、およびジョンソン自身が1937年にレコーディングしたダラスのパーク・アベニュー508番地のスタジオで録音された19のアコースティックおよびエレクトリック・パフォーマンスが収録されている。さらに、カリフォルニアのホテルの部屋で録音されたソロ・アコースティックのパートも1つある。リハーサル・スタジオでクラプトンと合流するバンドは、ギターの名手ドイル・ブラムホール2世、オルガンのビリー・プレストン、ドラムのスティーヴ・ガッド、ピアニストのクリス・ステイントン、ベースのネイサン・イーストである。エレクトリックなパフォーマンス、特に「Milkcow's Calf Blues」、「Stop Breakin' Down Blues」、そして特に「I Wish I Had Possession Over Judgment Day」には、本物の生命感と躍動感が感じられます。アコースティック トラックでは、「Terraplane Blues」が最高です。DVD には、すべてを見たいファンだけが興味を持つであろう舞台裏の映像もいくつか収録されています。CD には DVD から 11 カットが収録されており、その順序はいくつかの点で好ましいものです。
— トム・ジュレク、オールミュージック[74]
チャートパフォーマンス
『セッションズ・フォー・ロバート・J』は、2004年春に発売された前作の影響か、アルバムチャートではあまり成功しなかった。しかし、このコンパクトディスクアルバムはオーストリアの公式アルバムチャートで最高74位となり、2004年には1週間チャートに留まった。[75]フランスでは、アルバムは全国レコード出版組合がまとめたアルバムチャートで120位に達し、翌年まで計6週間チャートに留まった。[76]日本では、『セッションズ・フォー・ロバート・J』はチャート初登場週で約6,000枚を売り上げ、最高189位となった。しかし、2011年末までに、このアジアの国でリリースされたアルバムは6万枚を売り上げた。[23]カナダでは、アルバムは音楽チャートには入らなかったが、国内で約2万枚を売り上げ、中程度の成功を収めた。イギリスでも、このアルバムは公式アルバムチャートには入らなかったが、25,000枚近くを売り上げた。[22]アメリカでは、アルバムとビデオリリースの両方が最も成功し、ビルボード200アルバムチャートで172位に達し、アルバムは2週間その位置に留まった。[16]このリリースは、ビルボード誌のブルースアルバムチャートでも1位になり、2006年までジャンルチャートで合計49週間を過ごしました。[55]ビデオDVDリリースは、ビルボード誌がまとめたアメリカントップミュージックビデオチャートで21位に達しました。[77]アメリカだけで、アルバムは23万枚以上を売り上げました。合計で、セッションズ・フォー・ロバート・Jは世界中で40万枚以上を売り上げました。[22] 2005年末、セッションズ・フォー・ロバート・Jはアメリカで3番目に売れたブルースアルバムでした。[19]
トラックリスト
すべてのトラックはロバート・ジョンソンによって書かれた
参考文献
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