マリー・ルイーズ・マルカデ

マリー・ルイーズ・マルカデ
マリー・ルイーズ・マルカデ
生まれる	マリー・ルイーズ・バティスト 1758年12月3日 ストックホルム、スウェーデン
死亡	1804年2月28日（56歳） パリ、フランス
その他の名前	マリー・ルイーズ・バティスト
配偶者	ジャン・レミ・マルカデ

マリー・ルイーズ・マルカデ（旧姓バティスト、1758年12月3日 - 1804年2月28日）は、フランス出身のスウェーデンのオペラ歌手、舞台女優である。彼女は、歌手としてスウェーデン王立オペラで、女優として王立ドラマ劇場やグスタフ3世フランス劇場で活躍 した。彼女は1795年からスウェーデン王立音楽アカデミーの会員であった。

マリー・ルイーズ・マルカデは、フランス人俳優マリー・バティストとジャック・アンセルム・バティストの娘としてスウェーデンで生まれた。両親はともにストックホルムのフランス劇場に勤めており、彼女は両親から舞台芸術家としての訓練を受けた。バティスト家は1771年にスウェーデンを離れたが、このときフランス劇場はスウェーデン王グスタフ3世の王位継承により解散された。彼女は1776年に両親とともにスウェーデンに戻り、1781年に新しいフランス劇場が設立されるまで、小規模ながらスウェーデン王室を楽しませていた古い劇場のフランス人俳優たちと共演した。^[1]

1780年に彼女はスウェーデン王立バレエ団のフランス人ダンサー、ジャン＝レミ・マルカデ^[2]と結婚し、その後マルカデという名前で知られるようになった。

マリー・ルイーズ・マルカデは、1778年から1795年までスウェーデン王立歌劇場でオペラ歌手として、1781年から1792年までフランス劇場で舞台女優として、1788年から1795年まで王立ドラマ劇場で活躍した。 1777年から1778年のシーズンにボルフーゼのグレトリ作曲オペラ『 Les deux avares』でスウェーデン王立歌劇場にデビューし、同年、同じ作曲家による『Lucile』で絶賛された。彼女は舞台女優としても活躍した。1781年にモンヴェルが監督する新しいフランス劇場が設立されると、彼女は1792年に解散するまでその劇団の一員となった。

彼女はオペラで影響力のある地位にあった。結婚を機に、慈善公演として自身の作品を上演する機会が与えられたが、これはやや物議を醸し、グスタフ・ヨハン・エーレンスヴァルドから批判された。彼はオペラ支配人のバルネコフに対する批判として、彼女が「本来なら彼がすべきだった公演の監督として行動し、客席を処分し、競売にかけたため、首相のウルリック・シェーファーは最高入札者ではなかったために客席を失った...客席は料理人と首相に与えられた。このような不道徳は、このオペラの経営陣以外には許されない」と記した。^[3]

彼女は王立ドラマ劇場の先駆者世代に属していた。最初のスウェーデン語リステル劇場（1787-88年）が破産し、1788年に国王によって王立ドラマ劇場に改組されたとき、マリー・ルイーズ・マルカデと他の俳優たちは理事会を組織し、新しい劇場を自ら運営した。この運営は波乱に富んだものだったと評されているが、マルカデは劇場で上演する劇の投票における判断力で賞賛された。王立劇場の財政的取り決めと雇用条件は、マリー・ルイーズ・マルカデとフレデリカ・レフがそこでの女性俳優の中で最高の地位を与えられていたことを示している。^[4]

マリー・ルイーズ・マルカデはオペラ歌手としても舞台女優としても活躍し、20年にわたるキャリアの中でスウェーデンで最も著名な舞台芸術家の一人とみなされた。マリー・ルイーズ・マルカデは、ジャック・マリー・ブテ・ド・モンヴェル、ジョセフ・ソゼ・デギヨン、アンヌ・マリー・ミラン・デギヨンとともに、新設されたスウェーデン国立劇場がフランスのパターンに従うように導く発展に影響を与えたとされている。彼女は職業芸術家として高く評価され、カール・フォン・フェルゼンの著書『オペラとスウェーデンの劇の舞台』（1780年）では教育の重要性の例として言及されている。^[5]

マルカデは美人とはみなされず、顎が突き出た非常に痩せた女性と評されたが、有能な歌手であり、素晴らしい俳優とみなされた。オペラ歌手としては、そこそこ良い声の持ち主と評価されたが、その歌声を巧みに操り、オペラで非常にうまく演じたが、絶対的なエリートに属するとは決してみなされなかった。彼女が最も高く評価されたのは、舞台女優としての演技力であった。批評家たちは、彼女の強いフランス語のアクセントが彼女の話し方に力強さとエネルギーを与えていると評価し、彼女が醸し出している情熱的な強さの印象を賞賛した。 ヨハン・ヘンリック・ケルグレンが彼女の演技を神々しいと呼び、彼女の演技を神々しいとみなしたカール・クリストファー・イェルウェルは、グレトリーのオペラ・コミック『 ゼミールとアゾール』における彼女の演技力について、「彼女の魂はすべて劇場のために作られた」と書いた。

彼女の役には、ヴォルテールの『クリュタイムネストラ』 ^[要出典]、アドラーベートの『オイディップ』のジョカス​​タ、ヨハン・ヘンリック・ケルグレンの『オリンピエ』のスタティーラ、ラシーヌの『アタリー』、ハインリヒ・フェルディナント・メラーの『ヴァルトロン伯爵夫人』などが含まれる。

彼女は『愛の娘』（1777年から1778年シーズン）でアンリエット役、モンシニーのオペラ『美しきアルセーヌ』でアルセーヌ役（エリザベート・オリンとクリストファー・クリスチャン・カルステン共演）、1779年から1780年にグルック作『オーリードのイピジェニー』でイピジェニー役を演じた（カール・ステンボルグと共演）。PiccinniによるAtysの Cybèle (カール・ステンボーグとクリストファー・クリスチャン・カルステン）、1784年から1785年、グレトリー作『アンドロマクのハーマイオニー』（フランツィスカ・シュターディングと）、ヨハン・ゴットリープ・ナウマン作『グスタフ・ワサ』のセシリア・アヴ・エカ（カール・ステンボーグ、クリストファー・クリスチャン・カルステン、キャロライン・ハレ＝ミュラーと）、 1785 ～ 1786 年、フォルケ ビルガーソンのラムフリード、リングシュタットまでグスタフ 3 世（クリストファー・クリスチャン・カルステンとインガ・オーバーグとともに）、1792 ～ 1793 年、およびヘフナー作『Alcides inträde i världen（世界へのアルシードの到来）』のミネルヴァ、1793 ～ 94 年。

彼女は1795年11月14日にステンボー劇場で最後の公演を行い、その中で「これまでのキャリアで非常に恩恵を受けた観客の激励を受けたい」という希望を表明し、「圧倒された観客から賞賛を受け、驚くべき成功を収めた」と述べている。^[6]

この別れの公演の後、マリー・ルイーズ・マルカデはスウェーデンを離れフランスへ渡り、パリで亡くなりました。

グスタフ・レーヴェンヒルムは、外国人アーティストの雇用についての議論の中で、スウェーデン王立オペラと王立ドラマ劇場の創設時のアーティストの何人かが外国人であったことを指摘し、19世紀のスウェーデンの演劇とオペラの歴史における彼女の重要性について言及した。

「ベルク氏とショルツ嬢を雇うのは不可能ですか？ 一般的に言って、成人していない外国人を雇用しないで済む方法があるとは思えません。グスタフ3世のスウェーデン国立劇場は、デンマーク人の ミュラー夫人、フランスのマルカデ夫人、ドイツの マムゼル・シュタディング夫人、ドイツの アウグスティ夫人、ポーランド人の カルステン夫人から始まりました。これらの女性たちは、オペラの創設と1780年代初頭のオーリン夫人の早すぎる退任以来、デギヨン夫人の流派がマムゼル・ヴェッセリア・クム・セレリスを創設した1800年まで、私たちの舞台を占め、それを支えました。」^[7]

• オスカー・レヴァーティン: グスタフ 3 世、アルバート・ボニエール・フェルラグ、ストックホルム、フィエルデ・ウプラガンの下で演劇を上演 (1920 年)。 [「グスタフ 3 世の下で行われた演劇」] (スウェーデン語)
• ノルデンスヴァン、ゲオルグ、スヴェンスク劇場は、グスタフ 3 世からのスヴェンスク劇場、そしてヴァーラ ダガルまで。フォーラ・デレン、1772-1842 [グスタフ 3 世の時代から私たちの時代までのスウェーデン演劇とスウェーデンの俳優。最初の本 1772-1842'] ボニエ、ストックホルム、1917 (スウェーデン語)
• Kungliga teaterns repertoar 1773-1973 ['王立劇場のレパートリー 1773-1973']、1974 (スウェーデン語)
• ヒレストレム、グスタフ: クングル。 Musikaliska akademien: matrikel 1771-1971、Nordiska musikförlaget、ストックホルム 1971、Publicationer / utgivna av Kungl。ムシカリスカアカデミー、99-0168608-3 ; 10（スウェーデン）。(スウェーデン語で)
• エステルバーグ、カリン、レーウェンハウプト、インガ & ウォールバーグ、アンナ グレタ、スヴェンスカ Kvinnor: föregångare nyskapare、Signum、Lund、1990 1990 (スウェーデン語)