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 初版表紙 | |
| 著者 | ジョージ・ラッセル |
|---|---|
| 言語 | 英語 |
| 主題 | 音楽理論 |
| ジャンル | ノンフィクション |
| 公開済み | 1953 |
| 出版社 | コンセプト出版株式会社 |
| 出版地 | アメリカ合衆国 |
| メディアタイプ | 印刷 |
| ページ | 252ページ。 |
| 番号 | 0970373902 |
| OCLC | 18406156 |
| Webサイト | lydianchromaticconcept.com |
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『リディアン・クロマティック・コンセプト・オブ・トーナル・オーガニゼーション』は、ジョージ・ラッセルが 1953 年に執筆したジャズ音楽理論の本です。この本は、リディアン・クロマティック・コンセプト (LCC) またはリディアン・クロマティック・セオリー (LCT) の基礎テキストです。ラッセルの著作では、すべての音楽はリディアン旋法の音の重力に基づいていると仮定しています。
リディア語の派生
ラッセルは、ドミナント機能がすべての倍音運動の原動力であると信じていました。ラッセルがリディアン旋法に注目したのは、それが5度で構築できるからです。たとえば、Cリディアンスケールを構築するには、望ましいリディアントニックであるCから始めて、5度圏の最初の7つの音をリストアップします。このプロセスにより、C、G、D、A、E、B、F ♯が生成されます。これらの音がオクターブの空間で発声されると、リディアン旋法、具体的にはCリディアン（C、D、E、F ♯、G、A、B）が形成されます。[2]さらに、ラッセルは、これらの音が3度で発声されると、メジャー13（#11）コードの好ましい形を形成することに気づきました。[3]
リディアクロマチックスケール
ラッセルは、リディア・トニックを基礎として、5度を積み重ね、7番目と8番目の音の間の音程を飛ばし、飛ばした音を最後に置くことで、音の重心が最低になるようにした原型の半音階を作った。Cをリディア・トニックとして使用すると、異名同音の表記を伴う次の12音階が得られる: C、G、D、A、E、B、F ♯、G ♯、E ♭ (D ♯ )、B ♭ (A ♯ )、F (E ♯ )、D ♭ (C ♯ )。したがって、リディア・クロマチック・スケールとその派生音階には、ピタゴラス音程のみが含まれる。[4]
音の重力
ラッセルは、音の重心はリディア旋法の最初の7つの音から発せられると仮定した。しかし、演奏者がリディアの主音から遠ざかるにつれて（そして五度圏を上っていくにつれて）、音の重心は変化する。例えば、五度圏のさらに上の音（例えば、♯2 / ♭ 3）が使用される場合、音の重心はおそらく変化する。[5]
影響
ラッセルの理論は、特にモードジャズの分野で広範囲にわたる影響を及ぼした。アート・ファーマーは、この理論は「無数の旋律表現への扉を開く」と述べ[6]、評論家のヨアヒム・エルンスト・ベレントは、この理論を「ジャズの内在的法則からジャズのハーモニーの理論を導き出した最初の作品」であり、「マイルス・デイビスとジョン・コルトレーンの『モード性』の先駆者」と評した[7 ]。 ビル・エヴァンスとマイルス・デイビスは、この理論[8] [9]を使用して、アルバム『カインド・オブ・ブルー』などのモードジャズを録音した。ジョン・コルトレーンのモードジャズは、通常、ラッセルの方法を使用して分析される[10] 。 おそらく彼の最も有名な作品である「ジャイアント・ステップス」では、コルトレーンが3つの親リディアン・クロマチック・スケール、Cリディアン、A ♭リディアン、Eリディアンの連続を辿っているのが聞こえる。[11]さらに、多くの音楽院ではラッセルの理論をさまざまな程度で教えています。[12] [13]
参照
注記
- ^ Russell (1964)、p.4-5。Bruno Nettl、Melinda Russell編著 (1998)「In the Course of Performance: Studies in the World of Musical Improvisation」p.153に引用。シカゴ大学ISBN 9780226574103。
- ^ [1] オリーブ・ジョーンズとジョージ・ラッセル、「音楽における黒人の視点」第2巻第1号（1974年春）、63-74頁、65頁。
- ^ 「Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization」、LydianChromaticConcept.com。注: 灰色の背景に灰色のテキスト (読みやすくするには、テキストを選択するか、コピーして貼り付けてください)。
- ^ ラッセル、ジョージ (2001) [1953]。「第2章 リディアン・クロマチック・スケール：その11のメンバー・スケールと5つの音階」。ジョージ・ラッセルのリディアン・クロマチックの音調構成の概念。第1巻：音調重力の芸術と科学（第4版（第2刷、訂正、2008年））。マサチューセッツ州ブルックライン：コンセプト出版会社。pp. 10–17。ISBN 0-9703739-0-2。
- ^ 「リディアン・クロマティック・コンセプト・オブ・トーナル・オーガニゼーション2」、LydianChromaticConcept.com。
- ^ ハリソン、マックス (1991)。ジャズ回顧録。ロンドン：カルテットブックス。p.58。ISBN 0-7043-0144-X。
- ^ ヨアヒム、ベレント(1976)。ジャズブック。パラディン。 p. 357.
- ^ [2] 2013年4月28日に Wayback Machineにアーカイブ、WGBHによるラッセルの生涯とジャズへの影響についてのビデオ。
- ^ 「アリス・ドラグーン著『重力男』からの抜粋」、LydianChromaticConcept.com。
- ^ [3] ジョン・コルトレーンの作品における聴覚的原型と循環的視点と古代中国の音楽理論 ハーフェズ・モディルザデ第21巻第1号（2001年春）、pp. 75-106; 出版元：シカゴ・コロンビア大学黒人音楽研究センターおよびイリノイ大学出版局、p.80
- ^ ラッセル、ジョージ (2001)。リディアン・クロマティック・コンセプト・オブ・トーナル・オーガニゼーション：トーナル・グラビティの芸術と科学。ブルックライン、マサチューセッツ州：コンセプト・パブリッシング・カンパニー。pp. 95–96。ISBN 978-0970373908。
- ^ [4]、65ページ。
- ^ 「ジョージ・ラッセルのリディアン・クロマティック音調構成概念に関するよくある質問」、LydianChromaticConcept.com。
さらに読む
- ラッセル、ジョージ(2001) [1953]。「第 1 章 リディアン スケール: 音の重力原理の重要な源泉」。ジョージ ラッセルのリディアン クロマチック音階概念の音構成。第 1 巻 (第 4 版 (第 2 刷、2008 年訂正))。マサチューセッツ州ブルックライン: コンセプト パブリッシング カンパニー。pp. 1–9。ISBN 0-9703739-0-2。
外部リンク
- ジョージ・ラッセルのリディアン・クロマティック音階構成概念、詳細なファンウェブサイト