ルシアン（ミルボー）

ルシアンは、フランスの作家オクターヴ・ミルボーが1892年から1893年にかけて執筆した小説『空にて』に登場する架空の人物の中心人物の一人である。

彼は、同行した語り手ジョルジュの友人で、空に向かってめまいがするほど高くそびえる幻想的な山の頂上にある家をジョルジュに遺贈している。リュシアンはフィンセント・ファン・ゴッホをモデルにしており、ミルボー自身もゴッホの絵画「アイリス」と「ひまわり」を購入しており、その代表作「星月夜」はリュシアンの作とされている。しかし、ミルボーは、このオランダ人芸術家は完全に正気であるとしながらも、^[1]リュシアンが次第に正気を失っていく様子を描いている。とはいえ、リュシアンは完全に架空の人物であり、決して実在の人物を忠実に再現したものではない。

『拷問の庭』のクララや『女中日記』のセレスティーヌのように、リュシアンには姓がない。肉屋の息子であるリュシアンは、「中学校の麻痺したような教育を心身ともに健全に受けて」卒業するという幸運に恵まれ、その後、父親の反対を押し切って画家になることを選んだ。同じ名前の小説[2]のラベ・ジュールが「神にかけて！」司祭になることを選んだのと同じように、リュシアン^の芸術的信条は、彼が飽きることなく繰り返す定式、「見て、感じて、理解する」に要約できる。

しかし、リュシアンの芸術観は、印象派、分割主義、表現主義の間を行ったり来たりしながら混乱したままでした。彼は自分の芸術の理想を言葉で表現することができず、目標が高すぎたため、完成した作品は常に、彼が想像したもの、彼の頑固な手で実現できない作品よりも悲惨なほど劣っていました。「自然の言い表せない超自然的な神秘に深く入り込めば入り込むほど、そのような美を前にして自分が弱く無力だと感じる。おそらく、人は心の中で漠然と自然を思い描くことはできるだろうが、その概念を、粗雑で扱いにくく信頼できない手という道具を使って表現することは、人間の能力を超えていると思う。」こうして、リュシアンは、キャラクターとして成長していく過程で、元々の信念を忘れ、象徴主義者やラファエル前派の美学に溺れ、オクターヴ・ミルボーが『美学の戦い』^[3]で痛烈に批判したように、最終的に「罪を犯した」手を切り落とし、自殺することになる。

ミルボーは、常に自分自身に挑戦し、不可能で達成不可能な絶対的なものを常に目指す人物を創造することで、妥協せず、芸術のアカデミックな伝統に従うことを望まず、それに従うのではなく、政治、美術、そして変化を歓迎しない大衆の世界で遭遇する制度化された偏見に正面から立ち向かう芸術家の悲劇を探求している。^[4]

• Samuel Lair、「Octave Mirbeau et le personnage du peintre」、Cahiers d'études du récit français、n° XX、ブレスト大学、2004 年、p. 119-129。
• Maeva Monta、« Dans le ciel, un détournement de la Figure de l' ekphrasis  »、Cahiers Octave Mirbeau、n° 18、2011、p. 35-49。
• ロバート・ツィーグラー、「ミルボーの『雪の中で』における創作されていない芸術作品  」、 19世紀フランス研究、2007年冬、第35巻第2号、439-452頁。

• ピエール・ミシェル、« Dans le ciel、ou la tragédie de l'artiste »、序文、Dans le ciel、Éditions du Boucher、2003 年。
• クレア・ネットルトン、「オクターヴ・ミルボーの『ダン・ル・シエル』における動物と美的ニヒリズム」、『原初の認識：19 世紀フランスにおける動物としての芸術家』、カリフォルニア南大学、2010 年、p.13 154-202。
• ローレンス・タルトロー・ツェラー、「ファン・ゴッホ、ミルボーの理想」、カイエ・オクターヴ・ミルボー、n° 1、1994、p. 56-80。
• ロバート・ツィーグラー、「犬の吠え声を言葉にする技術：ミルボーの『雪の中で』」、2005年。