失われた境界

失われた境界
監督	アルフレッド・L・ワーカー
著者	チャールズ・パーマー（脚色）、 ユージン・リング、 ヴァージニア・シェイラー（脚本）、 オーモンド・ド・ケイ、 マキシム・フルロー（追加セリフ）
に基づく	ニューハンプシャー州の家族の記録 1947年ウィリアム・L・ホワイト による記事
制作：	ルイ・ド・ロシュモン
主演	ベアトリス・ピアソン メル・フェラー スーザン ・ダグラス・ルベシュ
撮影	ウィリアム・ミラー
編集者	アンジェロ・ロス デイブ・カミンズ
音楽：	ジャック・シェイン ドリン ルイス・アップルバウム
制作 会社	ルイ・ド・ロシュモン・アソシエイツ RD -DR プロダクションズ
配布元	映画の名作
発売日	1949年6月30日[1] ( 1949-06-30 )
実行時間	99分
国	アメリカ合衆国
言語	英語
予算	60万ドル[2]
興行収入	200万ドル[3]

『失われた境界』は、ベアトリス・ピアソン、メル・フェラー（初主演）、スーザン・ダグラス・ルベシュ主演の1949年のアメリカ映画。アルフレッド・L・ワーカー監督のこの映画は、ウィリアム・リンゼイ・ホワイトの同名の物語。この物語は、1930年代から1940年代にニューイングランドに住んでいたが白人として通用していたアルバート・C・ジョンストン博士とその家族についてのノンフィクションである。この映画は1949年のカンヌ映画祭で脚本賞を受賞した。 ^[4]映画の黒人の主役に白人俳優を使ったことは物議を醸した。 ^[5]この映画はジョージア州アトランタとテネシー州メンフィスで上映禁止となった。

1922年、スコット・メイソン・カーターはシカゴのチェイス医科大学を卒業し、マーシャと結婚する。二人とも白人と間違われるほど肌が白い。スコットはインターンシップに就くが、同じ卒業生で肌の黒いジェシー・プリダムは、黒人病院に空きが出るまで プルマンの ポーターとして働かなければならないのではないかと心配する。

スコットがジョージア州に行くと、黒人の病院長は、取締役会が南部出身の応募者を優先することに決めたと告げ、スコットに会うと採用を取り消した。夫婦はボストンで、白人として通ってきたマーシャの両親と暮らしている。マーシャの父親と黒人の友人数人が、自分たちもそうするよう勧める。しかし、スコットは黒人として応募し続け、何度も拒否される。スコットはついに屈し、靴を作る仕事を辞め、ニューハンプシャー州ポーツマスで1年間のインターンシップのために白人になりすます。

そこで、スコットは緊急事態に対応する。人里離れた灯台で、彼は出血多量で瀕死のスポーツフィッシングの男性をすぐに手術しなければならなかった。彼の患者は、地元の診療所の有名な院長であるウォルター・ブラケット医師であることが判明した。ブラケット医師は感銘を受け、スコットに、最近亡くなったブラケットの父親の後任として、キーナム（ニューハンプシャー州キーンの架空のバージョン）の町医者の職を提供する。スコットは、自分が黒人であることを理由に断る。ブラケット医師は、知っていたらオファーしなかったと認めながらも、人種を明かさずに仕事を引き受けることをスコットに勧める。妻が妊娠中のスコットは、しぶしぶ同意する。スコットとマーシャは、生まれたばかりの息子が自分たちと同じくらい白人に見えて安心する。

スコットは徐々に住民たちの信頼と尊敬を勝ち得ていった。1942年、アメリカが第二次世界大戦に参戦する頃には、カーター夫妻はコミュニティの柱となっていた。息子のハワードはニューハンプシャー大学に通い、娘のシェリーは高校生だった。スコットは週に一度ボストンに行き、ジェシー・プリダムと彼があらゆる人種の患者のために設立したチャールズ・ハワード・クリニックで働いていた。

カーター夫妻は、自分の子供にも秘密を隠していた。ハワードが黒人の同級生アーサー・クーパーを家に招くと、シェリーは「アライグマ」が家に泊まることを友達がどう思うかと心配する。スコットは、二度とその言葉を使わないよう厳しく彼女に命じる。アーサーがハワードとパーティーに行くと、何人かの客が彼の陰で偏見に満ちた発言をする。

スコットとハワードはアメリカ海軍に入隊するが、身元調査の後、スコットの少佐としての任務は突然「身体的条件を満たしていない」という理由で取り消される。海軍で黒人に与えられる唯一のポジションは給仕である。カーター夫妻は子供たちに真実を告げるしかなかった。ハワードは白人のガールフレンドと別れる。彼はハーレムに部屋を借り、街をさまよう。シェリーのボーイフレンドのアンディがシェリーの家族に関する「ひどい噂」について尋ねると、シェリーはそれが本当だと告白する。彼はとにかく彼女を学校のダンスパーティーに誘うが、彼女は断る。ハーレムで、ハワードは叫び声を調べ、2人の黒人男性が喧嘩しているのを発見する。1人が銃を抜くと、ハワードが介入する。銃が発砲し、銃撃者は逃げるが、ハワードは拘束される。同情的な黒人警察の警部にハワードは説明する。「私は黒人であることがどんな感じかを知るためにここに来た」アーサー・クーパーは警察署から友人を迎えに行きます。

ハワードと父親はキーナムに戻る。彼らがいつもの日曜日の礼拝に出席すると、牧師は寛容の説教をし、海軍が人種差別政策を終えたばかりだと語る。ナレーターは、スコット・カーターがニューハンプシャーの小さな町の医師として残っていると伝える。

『ロスト・バウンダリーズ』のキャストはアメリカ映画協会の記録に基づいてリストアップされている。^[1]

• ベアトリス・ピアソン（マーシャ・カーター役）
• スコット・カーター役のメル・フェラー
• スーザン・ダグラス（シェリー・カーター役）
• ロバート・A・ダン牧師、ジョン・テイラー牧師役
• リチャード・ヒルトン（ハワード・カーター役）
• グレース・コッピン（ミッチェル夫人役）
• セス・アーノルド（クリント・アダムス役）
• パーカー・フェネリー（アルヴィン・タッパー役）
• ウィリアム・グリーブス（アーサー・クーパー役）
• リー・ウィッパー（用務員役）
• モーリス・エリス（キャッシュマン博士役）
• 荷物係役のエドウィン・クーパー
• カールトン・カーペンター（アンディ役）
• ウェンデル・ホームズ（モリス・ミッチェル役）
• ラルフ・リッグス（ローレン・タッカー役）
• ジェシー・プリダム役のレイ・サンダース
• モートン・スティーブンス（ウォルター・ブラケット博士役）
• アレクサンダー・キャンベル（ビゲロー氏役）
• ロイヤル・ビールがステイプルズ刑事役で出演
• カナダ・リー（トンプソン中尉役）
• バイ・サンダース
• エメリー・リチャードソン^{[6] [7]}

元従軍記者で、エンポリア・ガゼットの編集者兼発行人となったウィリアム・リンゼイ・ホワイトは、1948年に『失われた境界』を出版した。 ^[8]この本はわずか91ページで、前年の12月にリーダーズ・ダイジェストに短縮版が掲載されていた。^{[9] [10]この本は、}ライフ、ルック、エボニーでも写真付きで報道された。^[11]ホワイトは、アルバート・C・ジョンストン博士（1900年 - 1988年）^[12]と妻のタイラ（1904年 - 1995年）^[13]の家族の真実の物語を語った。彼らは20年間ニューイングランドに住み、子供たちや地域社会に正体を明かすまで白人として暮らしていた。

ジョンストン家の秘密が明かされたのは、1947年にリーダーズ・ダイジェスト誌に掲載された記事のときだった。「その日は1947年11月25日で、この日は『失われた境界』一家がいつも『D-Day』と呼んでいた日だった。リーダーズ・ダイジェスト誌の記事『失われた境界』が、アルバート・C・ジョンストン一家が住んでいたニューハンプシャー州キーンの小さな町に届いた日だった。ジョンストン博士とその妻、そして子どもたちが白人としての人生を永遠に終わらせ、再び黒人になった日だった。…今、世界で最も広く発行されている雑誌で、ジョンストン一家は彼らの大きな秘密を語っていたのだ。」^[14]

『Lost Boundaries』は、長男アルバート・ジョンストン・ジュニアの経験に焦点を当てており、アルバート・シニアが16歳の息子に、自分は白人として通ってきた黒人の息子であると告げた日から始まる。物語はその後、両親の生活を物語る。ジョンストン医師はシカゴ大学とラッシュ医科大学を卒業したが、自分が黒人であると名乗ったためにインターンシップに参加できなかった。彼はついに、人種について尋ねられなかったメイン州ポートランドのメイン総合病院に職を得た。1929年、彼はニューハンプシャー州ゴーラムで医療事業を開始した。青い目と白い肌の妻タイラと彼は地域社会で活動し、少なくともそれについてコメントしたり質問したりするほど、誰も彼らの人種的背景を疑わなかった。1939年、彼らはニューハンプシャー州キーンに移り、彼はエリオット・コミュニティ病院に職を得た。第二次世界大戦が始まったとき、彼は海軍に放射線科医として志願したが、調査で秘密が発覚し、拒否された。この拒否にショックを受けた彼は、長男のアルバートに自分と妻の家族の歴史を話したが、アルバートは友人たちから孤立し、学校では成績が悪かった。アルバートは海軍に入隊し、白人として通っていたが、「精神神経疾患非分類」として除隊となった。その後、アルバートは白人の学校の友人とアメリカを旅行し、親戚を訪ね、人種の境界線の両側の生活を探検した。^[15]この本の大部分は、アルバート・ジュニアのパスの世界の個人的な探求に費やされており、そこで彼は、黒人コミュニティがパスするメンバーを容認する一方で、黒人コミュニティと白人コミュニティの間を気軽に行き来することを承認しないことを知った。ジョンストン家の他の子供たちも、新しいアイデンティティや、彼らが経験した受け入れと拒絶に適応するのにそれぞれ問題を抱えていた。最後に、ニューハンプシャー大学に通っていたアルバート・ジュニアは、国際問題と国内問題に関するセミナーで、「彼自身が黒人であるため、混血の人々の問題について話すことで、人種問題の議論に何か貢献できるかもしれない」と語った。

映画版では、より広い人種的背景を探る息子のジョンストンの姿は描かれず、代わりに息子がハーレムを訪れ、ニューハンプシャーの環境の私邸ではなく路上での生活を目撃し、暴力に巻き込まれる。白人がジョンストン一家の欺瞞を許し、彼らが白人として認められるに至った経済的社会的圧力を検証しないという点で、映画は人種間の和解の雰囲気で終わる。ある批評家の分析によると、この映画は、家族メロドラマの範囲内で、人種的暴力と社会的不正義という主題を提示している。^[16]

プロデューサーのルイ・ド・ロシュモンは、もともとメトロ・ゴールドウィン・メイヤーとの契約に基づいてこの映画を制作する予定だった。しかし、ストーリーの扱い方で意見が合わず、ド・ロシュモンは「再演されたニュース映画風」に制作することを主張したため、^[17]彼は自宅を抵当に入れ、独立して制作できるよう他の資金源を開拓した。^[18]独立制作という立場から、一部の劇場や観客はこれを芸術映画と見なし、アートハウスは映画の配給において重要な役割を果たした。^[17]ド・ロシュモンは地元の町民を募集し、牧師役を演じる地元の牧師を見つけた。^[18]

撮影はニューハンプシャー州ポーツマス、メイン州キタリー、^[19] メイン州ケネバンクポート、ニューヨーク州ハーレムで行われた。^[18]メル・フェラーは渋々この役を引き受けたが、彼はキャリアの中で演劇か映画のどちらかを監督したいと考えていた。^[20]主役はすべて白人俳優が配役されたため、この映画では人種の不一致や異人種間の親密さは描かれていない。^[16]ニューハンプシャー大学の学生350名を含むエキストラが使用された。 ^[5]

この映画は1949年6月30日にニューヨークで初公開され、^[1] 1949年7月24日にニューハンプシャー州キーンで上映された。^[21]映画監督組合はヴェルカーに1949年第3四半期の監督賞を授与した。^[22]

ロサンゼルス・タイムズ紙の批評は肯定的だった。「人種差別という物議を醸す問題が、しっかりと扱われている。…この作品では、この問題が上品に、力強く、感動的に、そして過度の感情を込めずに扱われている。…ヴェルカー監督は『Lost Boundaries』を称賛に値するやり方で監督した。…フェラー、ミス・ピアソン、ヒルトン、スーザン・ダグラスの控えめな描写によって、効果的に共感を勝ち取っている。フェラーは言うまでもなく、後者の二人は、間違いなくスクリーンにふさわしい逸品だ。」^[23]

アトランタは、検閲官が「市の平和、道徳、秩序に悪影響を与える」可能性のある映画を禁止することを認める法律に基づき、この映画を禁止した。^{[24] [25]}メンフィスも同様に、検閲委員会の委員長ロイド・T・ビンフォードがこの映画を「公共の福祉に反する」と主張し、 ^[26]「ここではそのような映画は撮らない」と述べた。^[27]

NAACP事務局長のウォルター・ホワイトは、この映画のラフカット版を見た感想を次のように述べている。「ひとつだけ確かなことは、ハリウッドは『Home of the Brave』や『Lost Boundaries』が作られた今、黒人を愚かな下僕や愚かな道化師として描く昔の描写には二度と戻れないということだ。」^[28] ワシントン・ポスト紙は、この映画が社会現象を描いているという主張を否定しようとする南部の一部の人々の試みに反論し、この映画は「現実のドラマ」であり「小説ではない」ものであり、「名前、場所など、ありのままの真実」を描いていると述べた。^[29]ニューヨーク・タイムズ紙では、批評家のボズレー・クロウザーが「並外れた勇気、理解、劇的な力」を持っていると述べた。^[21]

フェラーは後にこう語っている。「これは国内で作られていたあらゆる種類のフィクション映画から非常に急進的な逸脱だった。それは膨大な数の慣習を打ち破り、映画製作における新たな自由を確立した映画だった。」^[21]

1986年、ウォルター・グッドマンはハリウッド映画産業におけるマイノリティの扱いの中に「失われた境界」を位置づけた。 ^[30]

40 年代から 50 年代に移ると、黒人は遅ればせながら、被害者として主役の座に就いた。黒人は、絶対に高貴な人物 (『イントルーダー・イン・ザ・ダスト』)、信じられないほどハンサム (『ノー・ウェイ・アウト』のシドニー・ポワチエ)、言い表せないほど白人 ( 『ロスト・バウンダリーズ』のメル・フェラー、 『ピンキー』のジーン・クレイン) として描かれる傾向があったが、それは始まりに過ぎず、ハリウッドは 1960 年代の公民権法制定につながる合意形成に貢献したと評価されなければならない...商業映画は物議を醸す題材を扱うのに少々遅れ、少々臆病になりがちだと嘆くのは無駄なことだ。重要なのは、彼らが意見を述べるときは、たいてい弱者の味方だということだ。そして、それがここで起こったことだ。

• 映画における白人化

• IMDbの Lost Boundaries
• TCM 映画データベースの「Lost Boundaries」
• AllMovieの Lost Boundaries
• AFI 長編映画カタログにおける「Lost Boundaries」
• ルイ・ド・ロシュモン ― 失われた境界の創造
• ルイ・ド・ロシュモン -- 失われた境界線
• 写真: フェラー、ヒルトン、ピアソン、「今週ブロードウェイに上演される 3 つのドラマのクリップ」、ニューヨーク タイムズ、1949 年 6 月 26 日