リー・ハワード・スティーブンス

リー・ハワード・スティーブンス（1953年3月9日、ニュージャージー州オレンジ生まれ^[1]）は、マッサーグリップに基づいた4マレットマリンバの独立した演奏方法であるスティーブンステクニックまたはマッサースティーブンスグリップの開発、体系化、推進で最もよく知られているマリンバ奏者です。

リー・ハワード・スティーブンスは、ジャズドラマーのジョー・モレロやマリンバ奏者のヴィダ・チェノウェスなど、当時最も著名な打楽器教師や演奏家の何人かに師事した。スティーブンスは大学1年生の夏にニュージーランドでチェノウェスに師事した。スティーブンスはイーストマン音楽学校で大学生活を送り、ドラムセット奏者になることを計画していた。スティーブンスは回想する。「イーストマンに着いたとき、私が使っていたテクニック、片手ロール、回転ストローク、片手でのバロックトリル、2部構成のバッハのインベンションなど、多くの注目を集めていることに気付きました。他の人たちは、私にはマリンバの才能があると思っていたようです。徐々に、世界クラスのドラムセット奏者になるよりも、マリンバ奏者の方がずっと優れた可能性を秘めていることに気づき始めました。」^[2]スティーブンスはすぐにコンサートパーカッションに転向し、ジョン・ベックに師事して演奏家証明書を取得した。

1970 年代、スティーブンスは、この新しいテクニックの習得を容易にするために、自分の考えや考案したエクササイズを書き留め始めました。その結果、彼の教育論文である「Method of Movement for Marimba」が生まれ、 1979 年に彼自身の会社である Marimba Productions から初めて出版されました。Method of Movement for Marimbaでは、スティーブンスのマリンバ マレットの持ち方、動きの効率的な利用法について説明されており、生徒のための 500 以上の音楽エクササイズが含まれています。Method of Movement (MOM と略されることが多い) は、4 つのマレットの持ち方と演奏方法を完全に説明した最初の教科書でした。スティーブンスは、他のグリップをいくつか学んだ後にこのテクニックを考案し、彼のテクニックはマッサー グリップの派生であると考えています。スティーブンスのテクニックは、垂直な手の位置 (以前の平らな手のひらのマッサー奏者とは対照的)、使用していないマレットのどちらかを中心に回転 (使用していないマレットを持ち上げて邪魔にならないようにする代わりに)、内側のマレットの端を手のひらに通して大きな音程を出すことで定義されます。

単一の独立したストローク: その手に持っている未使用のマレットを動かさずに、単一の（または繰り返しの単一の）ストロークを打つ能力。

単一の交互ストローク: あたかも単一の独立したストロークを交互に実行しているかのように実行されるこれらのストロークは、手を左右に揺らす個別の動きで構成されます。

ダブル垂直ストローク: 2 つのピッチを同時に生成するストローク。(片手で 「ダブルストップ」を行うようなものです)。

ダブルラテラルストローク：2つの連続した音程を生み出す単一の動作。ダブル垂直ストロークとして始まりますが、一瞬の変化を経て、一方のマレットがもう一方のマレットより先に打つようになります。^[3]

1976 年にニューヨーク州ロチェスターで開催された第 1 回 PASIC ( Percussive Arts Society International Convention) でのスティーブンスのパフォーマンスは、出席者全員にとって画期的な出来事でした。多くの打楽器奏者や指導者が初めて、準マッサー グリップでありながら前例のない柔軟性を備えた演奏を目にしたのです。スティーブンスは打楽器界に革命をもたらそうとしたのではなく、単にマリンバにとって自然な方法だと考えた方法で演奏しただけだったのです。

MOM が書かれた当時、4 マレット マリンバの演奏に対する考え方や前提がいかに異なっていたかを、いくら強調してもし過ぎることはないでしょう。私は 1969 年に木琴を演奏し始めたときからずっと独立ロールを演奏していたので、個人的には、このテクニックがいかに「革命的」であるかをまったく理解していませんでした。しかし、1976 年に私が第 1 回 Percussive Arts Society International Convention で演奏したとき、ほとんどの打楽器奏者が独立ロール、私の「垂直マッサー グリップ」、回転ベースのストローク、および私の長いバーチ材のハンドルを初めて目にしました。

— リー・ハワード・スティーブンス『マリンバのための動きの方法』

スティーブンス氏は、現在も世界中で演奏家および臨床医として活躍しており、1976 年以来、十数回の国際打楽器芸術協会 (PASIC) 大会に出演し、 1997 年から 2004 年にかけては英国ロンドンの王立音楽アカデミーでマリンバ教授を務めました。1980 年から現在まで、ニュージャージー州オーシャン グローブで 3 週間のサマー マリンバ セミナーを開催しており、世界中から平均 30 人の学生が参加して、スティーブンス氏本人から音楽とスティーブンス氏のテクニックを集中的に学んでいます。

2006 年 11 月 10 日、スティーブンスはテキサス州オースティンで開催された 2006 PASIC で正式にパーカッション芸術協会の殿堂入りを果たしました。彼はニュージャージー州メイプルウッドのコロンビア高校の卒業生であり、同校の殿堂入りを果たしました。

スティーブンスは、MOM 原稿の出版会社が見つからなかったため、1979 年に自身の出版会社、Marimba Productions を設立しました。現在も営業している Marimba Productions Inc. は、Malletech 楽器およびマレット、Keyboard Percussion Publications、および Resonator Records で構成されています。Marimba Productions Inc. は、Music Project、M.Baker Publications、Percussion Arts、および Studio 4 Music も買収しています。

• フーディーニの最後のトリック
• リズミカルなカプリス
• 万里の長城

• キリストは死の帯に遅れる( J.S. バッハ)
• 若者のためのアルバム II (シューマン)
• イワンの冒険（ハチャトゥリアン）
• ソナタ イ短調(バッハ)
• 前奏曲とフーガ 変ロ長調(バッハ)
• 若者のためのアルバム（チャイコフスキー）
• ソナタ ロ短調(バッハ)
• 二部インヴェンション（バッハ）
• 若者のためのアルバム I (シューマン)
• 子どものコーナー（ドビュッシー）

• ジェイコブ・ドラックマン:

水の性質についての考察 ¹

• マシュー・ハリス:

ポプリ ²

• レイモンド・ヘルブル:

壮大な幻想曲 ハ長調

トッカータ幻想曲 変ホ短調

マリンバのための前奏曲（第1番～第3番、第4番～第6番、第7番～第9番）

管弦楽とマリンバのための協奏曲

マリンバと打楽器アンサンブルのための協奏曲

マリンバとチェンバロのための楽章

マリンバと弦楽四重奏のための2つの楽章

デュオ・コンチェルタンテ（マリンバとヴァイオリンのための）

• デビッド・マスランカ:

失われた愛の変奏曲

• ウィリアム・ペン：

マリンバのための4つの前奏曲

• ロジャー・レイノルズ:

秋の島 ¹

• ジョセフ・シュワントナー:

ベロシテス ¹

• ジョン・セリー・ジュニア：

マリンバのための狂詩曲「夜の狂詩曲」

ウエストサイドスイート

• ゴードン・スタウト:

ガラスのビーズ

二連画第4号

ルート666

• クリストファー・ストウェンズ:

アタマスコと木製のシャルター² (シンセサイザーテープとアンプ付きマリンバ用)

1 ウィリアム・モーシュ、ゴードン・スタウト、スティーブンスの共同制作による

• マリンバによるバッハ
• マリンバ

ディリベルト、ジョン。「マリンバの宣教師」リズム、1989年1月。

バリット、マイケル。「リー・ハワード・スティーブンスとのインタビュー」パーカッシブ・ノーツ、1992年12月。

• マリンバプロダクションズ株式会社