シカゴ・セブン（建築家）

シカゴ・セブンは、シカゴの第一世代のポストモダン建築家グループです。最初のセブンのメンバーは、スタンレー・タイガーマン、ラリー・ブース、スチュアート・コーエン、ベン・ウィーズ、ジェームズ・インゴ・フリード、トム・ビービー、ジェームズ・L・ネーグルでした。

シカゴ・セブンの建築家たちは、ルートヴィヒ・ミース・ファン・デル・ローエの信奉者たちに代表されるモダニズムの抑圧的な制度化された優位性に反抗し、建物の中に新しい形式、意味内容、歴史的参照を求めていた。ネーグルはシカゴ・セブンの介入を促した状況について次のようにコメントしている。「退屈になったのはミースではなく、コピー機だった。... 1970年代に飛行機から降りると、自分がどこにいるのかわからなかった。」^[1]

7人は、教育、展示会、シンポジウムを通じて、より幅広い聴衆に自分たちの考えを伝えました。少なくとも3人（タイガーマン、ブース、ビービー）は、 1980年代初頭にイリノイ大学シカゴ校で教鞭をとっていました。

このグループの中核メンバーは、1976年にシカゴ現代美術館で開催予定だった「シカゴ建築百年史」巡回展に抗議して結成された。主催者はミースとその先駆者、追随者の役割を排他的に強調し、歴史的事実を歪曲した。このことがタイガーマン、コーエン、ブース、ウィーズらの批判を呼び、彼らは同時にタイムライフビルで対抗展を開催し、全国的な注目を集めた。

すぐにシカゴフォーと呼ばれた彼らは、フリード、ビービー、ネーグルを加えてすぐにシカゴセブンに拡大した。彼らはこの名前を、 1969年9月から1970年2月までシカゴで裁判にかけられたシカゴセブンとして知られるベトナム戦争反対運動家に敬意を表して採用した。^[2]

この名前は、ヘルムート・ヤーンが1978年に「優美な死体」プロジェクトに参加した後もそのまま残った。このプロジェクトでは、シカゴのタウンハウスのバリエーションが生み出され、「最小限に制御された「偶然」によって発展した都市景観の調和のとれた多様性を実証した」。^[3]これらのタウンハウスは、モダニズムのルールを放棄し、構造グリッドを変更し、バレル・ヴォールトと歴史的参照を導入したことが特徴であった。ネーグルが述べたように、「その多くは歴史と関係がありました...歴史の理解は私たち全員をはるかに優れた建築家にしました。」^[4]ビービーのタウンハウスはパラディオの影響を強く受けており、ファサードにはセルリアーナが飾られていました。^[5]

このグループはジェラルド・ホーン、ケネス・シュローダー、シンシア・ウィーズが加わりさらに拡大した。^[1]しかし、メンバーは多種多様な人々で、ビービーによれば「何にも同意しなかった」。^[1]それでも、「時には皮肉で時にはノスタルジックな形式への依存にもかかわらず、これはシカゴのモダニズム建築の規範に対する最初の広く概念化された代替案であった。」^[6]

2005年、シカゴ建築クラブはシカゴ現代美術館でシカゴ・セブンの再会を企画し、シカゴ・セブン25周年を記念してシカゴ建築の現状について議論した。タイガーマンは出席しなかった。

• デニス・エイドリアン「シカゴの7人の建築家：トーマス・ホール・ビービー、ローレンス・ブース、スチュアート・E・コーエン、ジェームズ・インゴ・フリード、ジェームズ・L・ネーグル、スタンレー・タイガーマン、ベン・ウィーズ」 A&U、第5号（77）、1977年5月、101-134ページ。
• エリザベス・シャティン、「活気あるシカゴ・セブンのいる街について」、インランド・アーキテクト、第22巻第2号、1978年2月、22-23ページ。
• 7人のシカゴ建築家（展覧会レビュー）、ハーバード建築評論第1巻、1980年春、p.240-247。
• ランス・ノーベル、「シカゴ7の最近の研究」、Architectural review、vol. 167、no. 1000、1980年6月、p. 362-371。
• アン・デイヴィー・オール「ミースの亡霊対シカゴ・セブン」『プラン』（ダブリン）第11巻第1号、1980年1月、23-24ページ。
• シェリル・ケント、「シカゴ・セブン：引退する反逆者たち」、インランド・アーキテクト、第31巻第4号、1987年7月/8月、5-6、9ページ。