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ヴェネツィア窓（セルリオ窓とも呼ばれる）は、パッラーディオ建築の重要な要素である大きな三連窓です。セバスティアーノ・セルリオ（1475-1554）が発明したわけではありませんが、この窓はイタリアの建築家アンドレア・パッラーディオ（1508-1580）の作品に多く見られ、彼の初期のキャリアのトレードマークと言っても過言ではありません。真のパッラーディオ窓は、この窓を精巧にアレンジしたものです。ヴェネツィア窓（セルリオ窓とも呼ばれる）とパッラーディオ窓はどちらも、古典の伝統の一部であり、威厳と神聖さに関連するヘレニズム時代とローマ時代の例から着想を得ています。[ 1 ]
ヴェネツィア窓は、中央のアーチ窓と、その両側に左右対称に配置された2つの短いサイドライトで構成されています。各サイドライトは2本の柱または付柱に挟まれ、小さなエンタブラチュアで覆われています。エンタブラチュアは、中央の窓の上部にある半円形のアーチを支えるインポストとして機能します。ヴェネツィアの図書館では、サンソヴィーノは2つの内側の付柱の代わりに柱を使用することでデザインを変更しました。その起源をパッラーディオ様式またはヴェネツィア様式と表現するのは正確ではありません。このモチーフは最初にドナート・ブラマンテ[ 2 ]によって使用され、後にセルリオが7巻からなる建築書『Tutte l'opere d'architettura et prospetiva』の中で言及しました。この書では、ウィトルウィウスとローマ建築の理想が解説されています。このアーチ窓は、下部に2つの長方形の開口部があり、このモチーフは古代ローマの凱旋門で初めて登場しました。
パッラーディオはこのモチーフを多用しており、特にヴィチェンツァのバシリカ・パッラーディアーナのアーケードで顕著である。また、ヴィラ・フォルニ・チェラートの入り口にもこのモチーフが用いられている。ヴェネト地方でこのモチーフが多用されたことが、この窓にヴェネツィア窓という別名が付けられた理由かもしれない。セルリアン窓とも呼ばれる。名前や起源がどうであれ、この形式の窓は、パッラーディオ主義から発展した後の建築様式に見られる、パッラーディオ作品の中で最も永続的な特徴の一つとなっている。[ 4 ]ジェームズ・リーズ＝ミルンによれば、イギリスで最初に登場したのはロンドンのバーリントン・ハウスの改築された翼棟で、その直接の源泉はパッラーディオ自身からではなく、イニゴ・ジョーンズによるホワイトホール宮殿の設計であった。 [ 5 ]
パラディオ窓、または「パラディオ・モチーフ」は、パラディオがこれを発展させたもので、通常は一連の窓として使用されます。各窓の間により大きな、または巨大なオーダーを配置し、側面のまぐさを支える小さな柱を二重にし、2番目の柱を最初の柱の横ではなく後ろに配置します。これはヴィチェンツァのバシリカ・パラディアーナ[ 6 ]で導入され 、両方の階で使用されています。この特徴はあまり頻繁には模倣されませんでした。ここでは、開口部は厳密には窓ではなく、ロッジアを囲んでいます。 他の文脈と同様に、柱の代わりに付柱が使用される場合があります。ジョン・サマーソン卿は、二重の柱の省略は許容されるかもしれないが、「パラディオ・モチーフ」という用語は、より大きなオーダーが存在する場合に限定されるべきであると示唆しています。[ 7 ]
モチーフを統一する装飾的なブラインドアーチで囲まれたバリエーションは、パラディオ様式ではないが、バーリントンは、彼が所有していた、平らな壁にそのような特徴が 3 つある図面を使用して、そうであると考えていたようだ (右のクレイドン ハウスの図を参照)。現代の研究では、この図面はスカモッツィによるものとされている。バーリントンは 1721 年に、義理の兄弟であるブルース卿のためにサヴァーネイクの森にあるトッテナム パークの立面にこのモチーフを使用した(その後改築)。ケントは国会議事堂の設計でこのモチーフを取り上げ、ホルカム ホールの北正面のケントが実行した設計にもこのモチーフが見られる。[ 8 ]
