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ラヨシュ・バルドス（Lajos Bárdos、1899年10月1日 - 1986年11月18日）は作曲家、指揮者、音楽理論家、ハンガリーのブダペストにあるフランツ・リスト音楽アカデミーの音楽教授であり、以前はアルベルト・シクロスとゾルタン・コダーイに師事していた。彼の弟、ジェルジ・デアーク＝バルドスも作曲家でした。
バルドシュはコダーイと共に、20世紀ハンガリー合唱音楽の基礎を築いた。1928年から1967年までアカデミーの教授を務め、カリキュラムを改革し、合唱指揮者の養成、教会音楽史の教授、音楽理論と韻律の指導を重視した。1931年には、ジェルジ・ケレーニ、ジュラ・ケルテスと共に出版社「マジャール・コーラス（ハンガリー合唱団）」を設立し、その後20年間で古典作曲家や現代作曲家の作品2000点を出版したが、1950年に共産主義政権によって閉鎖された。ハンガリーで最も精力的に宗教音楽を普及させたバルドシュは、当時、脅迫的な批判の標的となった。 （例えば、新雑誌『エネクロ・ネープ』（歌う人々）のある著者は、「ラヨシュ・バルドシュのような人物はできるだけ早く根絶しなければならない！」と宣言した。）[ 1 ]皮肉なことに、マジャール・コーラスが提供した豊富な音楽のおかげで、ハンガリー中の学校がそれらの作品に基づいたコンサートを開催することができた。同じ作品群は、バルドシュが1934年に創設した「歌う若者」運動の基礎にもなり、ハンガリー中の若者に合唱団に参加して音楽の基礎を学ぶよう奨励した。そして、そもそも合唱音楽を振興する動機は、コダーイとバルドシュが共に若い音楽家だった頃に彼が述べた、「器楽教育を受ける特権を持つのはごく一部のエリートだけである一方で、誰もが声を持っている」という観察に大きく由来している。[ 2 ]
指揮者としての活動を通して、バルドシュは数十年のうちにハンガリーの合唱の水準を国際的に最高レベルに引き上げた。彼はいくつかの合唱団を指揮し、国内の僻地での合唱活動の発展を奨励した。彼のレパートリーは先駆的で、パレストリーナ以前の合唱曲、特にジョスカンの曲を取り入れる一方で、新しい音楽も推進した（例えば、1932年にパレストリーナ合唱団によるストラヴィンスキーの詩篇交響曲の演奏を指揮し、大成功を収め、ストラヴィンスキーからも称賛された）。[ 3 ]彼はまた、他の方法でも新しい音楽を推進した。例えば、1947年にオリヴィエ・メシアンをブダペストに招き、2週間にわたって講演と演奏を行った。[ 4 ]
バルドシュ自身の作品は、バルトークやコダーイの伝統を受け継ぎ、ルネサンス期のポリフォニーとハンガリー民謡に影響を受けています。彼は民謡の編曲、合唱ミサ曲、モテット、詩に基づく世俗的な楽曲、演劇伴奏曲、歌曲、器楽曲など、合計約800曲を作曲しました。
音楽学者としてのバルドシュの研究には、グレゴリオ聖歌の旋律、旋法とロマン派の和声に関する主要な研究、そしてリスト、バルトーク、コダーイの作品の分析が含まれる。有名な論文としては、「リスト作品における旋法和声」や「ヘプタトニア・セクンダ」（音楽文献全体の中でコダーイに関する最高の研究とみなされている）などがある。バルトークの音楽における民俗リズムを扱った論文集の最初の論文が出版されると、若い世代がバルトークの研究をさらに深めるきっかけとなった。
アカデミーでの彼の講義は明快さと活気に満ちていることで有名で、主題に関係なく常に満席だった。アカデミーでの彼の教え子の中には、数十年後に2つの作品（作品11、歌曲第2番、作品12）を彼に献呈した ジェルジ・クルターグもいた。ジェルジ・リゲティは、アカデミーで共に教えていたバルドシュの講義に定期的に出席するという異例の行動をとった。[ 5 ]彼は後に、バルドシュの講義が自身の初期の作品に影響を与えたと述べている。[ 6 ]
戦間期（1944年までの約20年間）、バルドシュは、ハンガリーの先駆的なモダンダンサーであるヴァレリア・ディエネス（彼女自身はフランスの哲学者アンリ・ベルクソンの元教え子であり、ハンガリー語への唯一の公認翻訳者でもあり、ハンガリーで最初のリズミックス学校の創設者でもある）が制作した、いくつかの大規模な「ムーブメントドラマ」の音楽を作曲した。
バルドシュが開発した教授法は、後にコダーイ・メソッドとして知られるようになる音楽教育法の基礎を築いた。
「ラヨシュ・バルドシュ音楽週間」は、1977年からハンガリーで毎年開催されている音楽祭である。
Dalolva szép az élet (1950)、マートン・ケレティ監督。