ガウチョ戦争

ガウチョ戦争
劇場ポスター
監督	ルーカス・デマーレ
著者	ユリシーズ・プティ・ド・ミュラ ・オメロ・マンジ 小説レオポルド ・ルゴネス
主演	エンリケ・ ムイーニョ フランシスコ・ ペトローネ アンヘル・ マガーニャ セバスティアン・キオラ アメリア ・ベンス ルネ ・ムヒカ
撮影	ボブ・ロバーツ
音楽：	ルシオ・デマーレ ホルヘ・ディ・ラウロ
配布元	アーティスト アルヘンティノス アソシアドス エストゥディオス サン ミゲル
発売日	1942年11月20日 ( 1942-11-20 )
実行時間	95分
国	アルゼンチン
言語	スペイン語

『ガウチョ戦争』 （ La guerra gaucha）は、ルーカス・デマーレ監督、エンリケ・ムイーニョ、フランシスコ・ペトローネ、アンヘル・マガーニャ、アメリア・ベンス主演の1942年 アルゼンチン 歴史ドラマおよび叙事詩映画である。映画の脚本は、オメロ・マンシとユリシーズ・プティ・デ・ミュラによって書かれ、 1905年に出版されたレオポルド・ルゴネスの小説に基づいている。この映画は1942年11月20日にブエノスアイレスで初公開され、アルゼンチン映画評論家からは史上最も成功した映画の1つと考えられている。 ^[1]この作品は、 1943年のアルゼンチン映画批評家協会賞において 、前年の最も優れた映画と演技に贈られる銀コンドル賞の3部門を受賞し、最優秀作品 賞 、 [ 2]^{最優秀監督}賞（ルーカス^{・デマーレ）、 [3]}最優秀脚色賞（ウリセス・プティ・デ・ミュラとオメロ・マンシ）、[3] を含む。

この映画は、1817年のアルゼンチン独立戦争中のアルゼンチン北西部サルタ州を舞台にしています。マルティン・グエメス将軍の指揮下にあるゲリラが、スペイン王室に忠誠を誓う王党派の軍隊に対してとった行動に基づいています。屋外撮影のために、実際の戦闘が起こったのと同じ地域に村が設けられました。出演者数千人は、当時のアルゼンチン映画では前例のない人数でした。

この映画の起源と内容は、アルゼンチンの歴史上、第二次世界大戦中に枢軸国側と連合国側のどちらにつくべきか、あるいは中立を維持するべきかについて激しい議論があった特定の時期に関係している。この映画は、国民、軍隊、教会が国を守るために団結するというナショナリズムに関連する価値観を強調しており、これは1943年6月4日のラモン・カスティージョ大統領の政府打倒につながった革命的イデオロギーの前兆であると考える者もいた。

この映画は、制作開始直前に結成されたアーティスト協同組合「アルティスタス・アルヘンティーノス・アソシアドス（アルゼンチンアーティスト協会）」によって制作されました。当時の他の作品よりもはるかに多額の投資が必要でしたが、この映画は商業的に成功し、初公開の劇場で19週間上映され、コストを回収することができました。

1977年と1984年にパブロ・ドゥクロス・ヒッケン映画博物館が実施した投票では、アルゼンチン映画史上3番目に優れた作品に選ばれ、2000年版では7位にランクされました。 ^[4] 2022年に専門誌「La vida util」、「Taipei」、「La tierra quema」がマルデルプラタ国際映画祭で発表した調査の新しいバージョンでは、この映画は49位に達しました。^[5]

この映画は、物語の舞台となる場所と時代の歴史的背景を説明し、作者の立場を前進させるプロローグで始まる。1814年から1818年にかけて、マルティン・ミゲル・デ・グエメス将軍と彼のガウチョは、スペインの王党派の軍隊に抵抗した。スペインの王党派の軍隊は、国の正規軍が撤退して以来、ペルー北部のスペインの基地からアルゼンチン北西部を攻撃し、国を組織的に略奪した。この戦いは、グエメスが考案したゲリラ戦と、グエメスが指揮する非正規の愛国者軍の英雄的行動を特徴とする小規模な戦闘 が絶え間なく続いた。

冒頭にはこう書かれています。

「茂みの密集は何百人ものパルチザンに隠れ場所を与えた。資源をめぐる争いは、野原に扇のように広がった。へこんだクロテン、棍棒、槍、ボーラがガウチョの武器だった。飢えも悲惨も、この原始的な大群を止めることはできなかった。歴史のページから遠く離れた場所で亡くなった人々を、私たちはこれらの画像で思い出したい。」

1817年:アルゼンチンのサルタ州で、独立戦争の最中、マルティン・ミゲル・デ・グエメス将軍が指揮する非正規のガウチョ部隊が、スペイン王党軍に対して一連のゲリラ活動を展開。スペイン軍部隊の指揮官、ビジャレアル中尉が負傷し、ゲリラに捕らえられ、牧場の女主人アスンシオンの治療を受ける。アスンシオンはビジャレアル中尉の身分証明書から、中尉がスペイン軍に所属しながらもリマ(ペルー)生まれであることを知る。アスンシオンは、アメリカをスペインの植民地支配から解放することの重要性と真の正義をビジャレアルに理解させる。

愛国軍は、王党派の敷地に隣接する礼拝堂の聖具係から援助を受ける。聖具係はスペイン国王への忠誠を装いながら、戦闘の最中に、伝令の少年と鐘を鳴らして山中に隠れているガウチョゲリラに伝言を送る。王党派はこれを察知し、襲撃して礼拝堂を焼き、聖具係の目を砕く。盲目になった聖具係は、知らず知らずのうちに王党派を愛国軍の陣地へ誘導してしまう。王党派はガウチョを殲滅させる。

戦いの後、生き残ったのは、瀕死の聖具係、老人、少年、そしてアスンシオンに恋をして愛国者側に転向したビジャレアル中尉の 4 人だけだった。グループは絶望的に思えたが、突然、侵略軍との戦いを続けるグエメスの軍隊が到着するのを目撃した。

• サクリスタン・ルセロ役のエンリケ・ムイーニョ
• ミランダ艦長役フランシスコ・ペトローネ（フランシスコ・アントニオ・ペトレッカ・メスッラ）
• テニエンテ・ビジャレアル役のアンヘル・マガーニャ
• セバスティアン・キオラ（キャプテン・デル・カリル役）
• アスンシオン・コロンブレス役のアメリア・ベンス
• リカルド・ガラチェ
• ドラ・フェレイロ
• エルビラ・キロガ
• フアン・ペレス・ビルバオ
• カルロス・カンパニャーレ
• アキレス・ゲレロ
• ロベルト・コンビ
• アミルカル・レヴェラット
• アントニオ・シトロ
• カルロス・エンツォ
• ロベルト・プラウゼ
• ルネ・ムジカ
• ラウル・メルロ
• リカルド・レイナルド
• アルベルト・コントレラス（息子）
• アントニア・ロハス
• ローラ・モレノ
• ホセ・ロペス
• ジャシンタ・ダイアナ

レオポルド・ルゴネス（1874年6月13日 - 1938年2月18日）は、アルゼンチンの著名な作家でありジャーナリストでした。リカルド・ロハスは彼について次のように述べています 。

「彼の言葉の創意工夫はすばらしく、あらゆる文学流派を経てきた。感受性が強く、あらゆる政党を経てきた。詩と散文における彼のテーマ、ジャンル、スタイルの多様性は、全体として見れば彼の「全集」の最も顕著な特徴であるが、個別に研究しても彼の博識、空想力、言葉の豊かさは評価できる。」^[6]

『ラ・ゲラ・ガウチャ』を書くために、ルゴネスはサルタ州を旅し、事件が実際に起こった場所を訪れ、その地域の口承の伝統を記録しました。これは、比喩に満ちた幅広い語彙で説明されたいくつかの歴史で構成された壮大な物語です。会話は短いですが、描写と主観的な視点は豊富です。風景の特徴とサルタの自然は詳細に説明されており、本の中で大きな重要性を持っています。

1938年2月20日、ロベルト・M・オルティスがアルゼンチン大統領に就任した。反個人主義過激派連合の一員である彼は、1930年の軍事クーデター以来の組織的な選挙不正を終わらせる意向を表明した。この考えは、彼が所属していた「コンコルダンス」（ 「ラ・コンコルダンシア」 ）という政治連合内で抵抗を受けた。最終的に、糖尿病の悪化により、彼は副大統領のラモン・カスティージョに大統領職を譲らざるを得なくなり、最初は暫定的に、1942年6月27日以降は永久に大統領職を譲った。新大統領はオルティスの政策に同意せず、その職から不正行為を容認し、前任者が提案した改革を信じていた支持者を失望させた。^[7]

第二次世界大戦が始まると、アルゼンチン政府は中立を宣言し（1939年9月4日）、第一次世界大戦（1914年～1918年）の立場を繰り返した。イギリスはアルゼンチンが中立を保ち、戦時中も食糧供給を継続することに関心があったため、この決定を支持した。^[8]

1941年12月、米国は真珠湾攻撃の後、枢軸国に宣戦布告した。1942年1月、アメリカは他のアメリカ諸国が枢軸国との関係を断つことを望み、リオデジャネイロで第3回米州首相諮問会議が開かれた。以前から米国と摩擦を起こしていたアルゼンチン^[9]は、この目的に反対し、関係断絶を義務付けるのではなく「勧告」することに成功した^{[10] [11] 。}

外交政策に関連する問題はアルゼンチンでより重要となり、連合国側につくことを主張する派閥、中立派、枢軸国側につく派閥の3つの政治派閥間の対立が再燃した。この後者の少数派グループには、ナショナリズムの信奉者や陸軍将校の一部が含まれていた。戦争に関して国がとるべき立場という問題は、国内政治の他の問題を凌駕した。^{[11] [12]}

1930年代から、ラテンアメリカの一般的な傾向に従い、アルゼンチンの田舎やさまざまな分野で民族主義的な考えが強化されました。急進市民連合、アルゼンチン社会党などの政党、および労働者総連合の傘下に組織された労働組合では、国家の利益の維持と工業化の促進を推進するために、国家が介入することを支持する流れが強まりました。

このイデオロギーの変化は、タンゴと先住民族の「ガウチョのルーツ」の擁護とともに、文化運動にも見られました。 ^{[13] [14]その後、「} ラ・ゲラ・ガウチャ」が題材として選ばれ、拡張的なナショナリズムと戦争問題をめぐる議論の文脈で書かれ、撮影されました。

1938年には41本の映画が公開され、16人の新人監督がデビューした。1939年にはその数は51本に増加した。^[15]アルゼンチン映画は非常に人気があり、メキシコではほぼすべてのアルゼンチン映画が上映された。^{[16] 1940年には、戦争による}セルロイドの不足にもかかわらず、49本の映画が公開された。1941年には47本、1942年には57本の映画が公開された。 ^[17]

失業中のアーティストのグループ、エンリケ・ムイーニョ、エリアス・アリッピ、フランシスコ・ペトローネ、アンヘル・マガーニャ、監督のルーカス・デマーレ、映画会社の製作部長エンリケ・ファウスティン（息子）は、1940年代初頭に「エル・アテネオ」で定期的に会合していた。ブエノスアイレスのカフェ。

アテネオ・グループ（「バラ・デル・アテネオ」 ）は、アメリカのユナイテッド・アーティスツのスタイルに倣って共同映画製作会社を設立することを決定し、1941年9月26日に「アルティスタス・アルヘンティーノス・アソシアドス・ソシエダ・シネマトグラフィカSRL」を設立した。^{[18] [19]}

アルティスタス・アルヘンティーノス・アソシアドスは、会社設立当初からこの映画を製作する構想を持っていた。オメロ・マンジは映画「北風」の脚本を書いていた頃から構想を温めており、監督のルーカス・デマーレにプロジェクトの実現可能性を納得させた。フランシスコ・ペトローネは、脚本をマンジとユリシーズ・プティ・デ・ミュラに書いてもらうよう提案した。映画の権利は、レオポルド・「ポロ」・ルゴネス（脚本家の息子）から1万ペソで購入され、国内では入手できないジャズのレコード2枚を受け取った。^[20]

一方、デル・カリル大尉役で主演するエリアス・アリッピが癌に罹患した（1942年5月3日に死去）。会社は、アリッピが厳しい撮影スケジュールに耐えられる体調ではないことを知り、またアリッピが生きている間に別の俳優と交代することを望まなかったため、口実をつけて撮影を延期し、アリッピが出演していない『エル・ビエホ・フチャ（老人フチャ）』の撮影を開始した。

脚本を書くという提案を思い出して、ユリシーズ・プティ・ド・ミュラはこう言った。

「私は今でも、あの本には映画的な要素が何もなかったと思う。ルゴネスは素晴らしい詩人だったが、物語には役立たなかった。マンジはペトローネの戦略的な努力により、あたかもすべての問題が解決されたかのように行動し、私にキロガの短編小説3編を「囚人」に手直しさせた。しかし、私たちがしばらく前に戦った偉大なルゴネスを、彼がいつも私たちに印象づけていた韻律の正統性を強調したことで、どうやってなだめたらよいのか。それは、彼の記憶に残る「黄金の山々」の朗読から始まった。^[20]

『エル・ビエホ・フーチャ』に『ラ・ゲラ・ガウチャ』に必要な予算をすべて費やしてしまったため、アルティスタス・アルヘンティーノス・アソシアドスのパートナーたちは、自分たちの出演料でこの映画を製作することに決めた。しかし、この資金援助は不十分で、サン・ミゲル・スタジオと提携し、一部の地域では映画の上映権を早めに安く販売しなければならなかった。この決定により、彼らは「少し節約しながらも散財することなく」映画を製作することができた。^[21]

オメロ・マンジは、1907年11月1日にアルゼンチンのアニャトゥヤ（サンティアゴ・デル・エステロ州）で生まれました。彼は幼い頃から文学とタンゴに興味を持っていました。ジャーナリズムに少し関わった後、マンジは文学とカスティーリャ語の教授として働きましたが、政治的な理由（急進市民連合の会員であることに加えて）で教授職を解かれ、芸術に専念することを決意しました。

1935年、彼はFORJA（アルゼンチン青年急進派勢力）の創設に参加した。このグループの立場は「人民国家主義」と分類されている。このグループは問題を抱えたアルゼンチンとラテンアメリカを中心としており、議論の中で「自国から政治的日曜日を取り戻す」ことを提案した。なぜなら、この国は依然として植民地状態にあるとみなしていたからだ。このグループは、アルゼンチンやラテンアメリカに大きな関心はないという前提で第二次世界大戦で中立を支持したが、共産主義と同じくらいファシズムを拒絶する立場だった。^[22]

1934年、マンジはラジオ電話、アルゼンチン映画、映画製作に関する話題を扱う雑誌「マイクロフォン」を創刊した。1937年にはヒューゴ・マク・ドゥーガルと共同で「ノーブレサ・ガウチャ」の脚本を執筆し、また「フットプリント」のリメイク版（1940年）も執筆した。この作品はブエノスアイレス市役所から2等賞を受賞した。また「告白」のリメイク版（1940年）も執筆したが、いずれの映画も商業的には成功しなかった。^[23]

1940年、マンジはユリシーズ・プティ・ド・ミュラとの長期にわたる共同作業を開始し、 『 Con el dedo en el gatillo (引き金に指をかけて)』(1940年)、その後『Fortín alto (高い砦)』(1940年)の脚本を執筆した。

ユリセス・プティ・デ・ミュラは1907年1月28日にブエノスアイレスで生まれ、幼いころから文学とジャーナリズムに興味を持っていました。彼は日刊誌「クリティカ」の音楽面を担当し、ホルヘ・ルイス・ボルヘスとともに同誌の文芸付録を共同で監修しました。

1932年に彼はクリティカの映画部門に移り、1939年に映画『 Prisoneros de la Tierra』の最初の映画脚本を書いた。この映画はオラシオ・キロガの4つの物語を息子のダリオ・キロガと脚色したもので、ダリオは後に1940年にオメロ・マンシと共同で『 Con el Dedo en el Gatillo 』を書いた。

脚本家たちは、作品の要素となる物語を選ぶことから始めた。主な情報源としてディアナスが選ばれ、登場人物の一部はアレルタスから、一部は他の物語から取られた。彼らはその時代の言葉、伝統、生活様式、慣用句を収集したが、そのために本が使われ、サルタまで出向いて地元の人々と話をすることもあった。脚本はその後、物語と画像の最初の草稿からテキストが作成された。この時点で、監督と俳優がコメントを交わしながら協力し、最終的に最終的な脚本が書かれた。^[24]

1907年7月14日生まれのデマーレは音楽学者でした。1928年、彼はスペインに渡り、兄のルシオも演奏していたティピカ・アルヘンティーナ管弦楽団のバンドネオン奏者として活躍しました。1933年にはスペイン映画『ボリチェ』と『アヴェス・シン・ルンボ』の通訳兼歌手として活躍しました。

デマーレはオーケストラを辞め、映画業界で働き始めた。彼はすぐに黒板係から監督助手に昇進した。しばらくして彼は監督としてデビューするために雇われたが、内戦が勃発し、彼はブエノスアイレスに戻った。^[25]

エミリオ・ゾレッツィは映画評論家であるだけでなく、アルヘンティーナス協会の弁護士でもありました。彼は監督についてこう語っています。

「内戦とその挫折により、デマールがスペインの劇場で行っていた仕事は終わりを迎えた。しかし、彼は自分の仕事を学んだ。デマールは、バルセロナのオルフェア・フィルムズで学び始めた映画製作の世界のすべての仕事を学んだと自慢している。床を掃くことから黒板をたたくことまで、彼が監督になるまでの道のりは、一歩ずつ進んできた道だった。彼は独学だった。つまり、彼は未知の壁を前にして演劇のキャリアを始めなければならなかったのだ。彼は長く厳しい時期を経てそれを克服した。現場で「盗んだ」読書や技術の習得、彼の熱意以外のガイドはなかった。」^[26]

スペインに戻ると、兄のルシオがリオ・デ・ラ・プラタの映画スタジオで用務員の職を彼に紹介した。1937年、彼は映画「二人の友人と一つの愛」と「二十四時間の自由」の監督兼脚本家として雇われた。両作品ともコメディ俳優ペペ・イグレシアスが主演だった。1939年には「エル・ヒホ・デル・バリオ」 （1940年、「近所の息子」）、「コラソン・ザ・トルコ」 （1940年、「トルコの心」）、「チンゴロ」（1941年）を監督したが、いずれも脚本は自作である。^[27] この映画は大衆や批評家から好評を博し、「アルヘンティーノ・アソシアドス（アルゼンチンの芸術家たち）を伴った優れた技術チームを結集させた。音楽バンドには弟のルシオ、アシスタントにはヒューゴ・フレゴネス、モンタジュスタにはカルロス・リナルディ、セットビルダーにはラルフ・パピエ、アメリカから来た照明専門家ボブ・ロバーツ（アメリカ撮影監督協会所属）、撮影監督にはウンベルト・ペルッツィ、電気技師にはセラフィン・デ・ラ・イグレシア、メイクアップアーティストにはロベルト・コンビなどがいる。」^[27] 次の映画は『エル・クラ・ガウチョ』で、そこでエンリケ・ムリーニョと出会ったが、商業的に大成功を収めたにもかかわらず、パンパ・フィルムズから解雇された。^[27]

ルーカス・デマーレは、サルタでの撮影には1月と2月（夏）が最適だと考えていたが、夏は洪水の季節なので冬に撮影した方が良いと言われた。デマーレはサルタに赴き、その地域を偵察した。その後、クルーと機材は古い屋敷と大きな家に移動した。彼らは大きな舞踏室で作業し、2つの小さな部屋があった。クルーはそれぞれ簡易ベッドと、ナイトスタンドとして逆さまにしたビール用の木箱を持っていた。女優とエンリケ・ムイーニョは、高齢のためホテルに宿泊した。^[28]

サルタに到着すると、彼らは地元の軍司令官ラヌス大佐と会ったが、彼は援助に積極的ではなく、むしろ彼らの行く手を阻む障害を置いた。デマーレは彼らがどのように問題を解決したかを語った。

「それから私はチーム、ムイニョ、ペトローネに、彼らに本を読んで聞かせて欲しいと頼みました。私たちはアラオス知事、警察署長、地元の住民、政治家を集めて朗読会を開きました。私はとても熱心に演じたので、最後にはサルタの全員が喜んで協力してくれました。その後、ラヌースでは俳優たちを訓練するために陸軍のフェンシング教師まで来てくれました。」^[29]

デマーレは出演者のためにガウチョの衣装を持ってきたが、新品だったため映画に求める雰囲気には合わないと気づき、地元のガウチョの衣装と交換した。^[30] デマーレはマガニャとチオラを長距離乗馬に送り、彼らの制服を「慣らし」、俳優たちを乗馬に慣れさせた。地元の人々は時代遅れの制服を着た2人の兵士に遭遇して驚いた。^[30]

ルーカス・デマールは、この映画にエキストラとして数回登場しています。町が燃えるシーンは、再建する余裕がなかったため、一発撮りで撮影しなければなりませんでした。デマールは、カメラマンと残りのスタッフにガウチョや王党派の兵士の格好をさせ、誤って彼らが登場しても、撮影が台無しにならないようにしました。このシーンを撮影中、突然の風向きの変化で火がデマールに向かって移動し、カツラが落ち、つけひげと口ひげが焦げてしまいました。

別の場面では、デマーレはガウチョに襲われて胸を槍で刺されるスペイン兵の役を演じた。マガーニャは次のように語る。

私はカメラの上から槍を投げ、彼の胸を真っ直ぐに撃ち抜いた。私は彼に青あざを負わせ、治療が必要になった。何度も撃たれたため、彼は大きな打撲傷と血腫を負っていたが、それでも彼は「もう一回！もう一回！殺されると思ったよ...」と命令した。^[31]

アメリア・ベンス演じる登場人物がペトローネとマガニャと言い争う別のシーンでは、マガニャは階段から落ちるはずだったが、それができるかどうか自信がなかった。デマールは階段の上に背を向けて立ち、転がり落ちて、そのシーンが過度のリスクなしに実行可能であることを証明した。これは実際に映画で示されたシーンだった。^[32]

燃える枝を尻尾に結びつけた馬の群れが丘を駆け下りるシーンは正面から撮影する必要があったため、撮影クルーは木、石、岩で小屋を作り、その中にカメラマンのペルッツィを立たせた。ペルッツィは次のように語っている。「『発動せよ！』の号令で、私は頭と蹄の群れが全速力で私に向かってくるのを見ました。小屋の両側に馬が開くのを見るまで、息もできませんでした。私たちは即興で、技術の不足を賢さと創意工夫と勇気で補わなければなりませんでした。」

撮影には群衆シーンのエキストラとして1,000人以上の俳優が参加したが、セリフのある役は80人だけだった。^[33]エキストラの中には、プロデューサーが雇った地元のガウチョや、雇用主である地元の裕福な一家パトロン・コスタが労働者として提供した人々もいた。^[34]また、前述のフェンシングのトレーナーや軍駐屯地から派遣された兵士、ブエノスアイレスから来た落馬の名人であるパト奏者2人もいた。ガウチョたちはスペイン人の格好をすることを嫌がったため、軍の徴兵兵がその役を演じた。^[35]

王党派が本部を置いていた地元の村のシーンの撮影には、サンフェルナンド村が選ばれた。近くにはガリナート川があり、そこでガウチョの野営地のシーンやミランダの女性への暴行シーンが撮影された。

彼らはサルタからトラック50台で資材を運び、村を建設した。村の面積は約1000平方メートルで、家屋15軒、鐘楼のある教会、病院、馬小屋、囲い場、司令官室、墓地、オーブンがあったが、最後のシーンですべて火災で焼失した。監督は馬500頭、牛400頭、雄牛、ラバ、ロバ、鶏を要求した。また、手押し車、荷馬車、当時の軍装備品などの小道具も多数あった。^[33]

アスンシオン牧場の内外のシーン、夜の王党派の野営地、教会と鐘楼の内部、子供の死、アバロス兄弟グループによるミュージカルナンバーは、ブエノスアイレスのスタジオで撮影されました。

撮影が遅れたため、プロデューサーは映画『エル・ビエホ・フチャ』で稼いだお金の一部を使い果たした。これを回収するために、彼らはいくつかの地域で上映権を前もって安く販売しなければならなかった。できるだけ費用を抑えようとした結果、制作費は最終的に269,000ペソ^[28]、 約55,000米ドルとなった。サルタのエキストラには、劇場の座席が3ペソだったのに対し、1日3～4ペソの報酬が支払われた。アメリア・ベンスには、約6日間の撮影で5,000ペソが支払われた。これは、映画が初公開の劇場で上映された19週間で完全に回収された。^[36]

ミュージカルナンバーと民族舞踊は、アバロス兄弟グループによって振り付けされ、演奏されました。

音楽は、監督ルーカス・デマーレの弟で作曲家のルーシオ・デマーレが担当しました。1906年8月9日にブエノスアイレスで生まれたルーシオは、6歳から音楽を学び、8歳からは映画館でピアノを弾いていました。当時はまだ無声映画の時代でした。

1933年、デマーレはスペインで、自身も出演した2本の映画の音楽を作曲した。1936年にクラウディオ・マルティネス・パイバ監督の映画『村に警官ができた』( Ya tiene comisario el pueblo )の音楽を担当してアルゼンチン映画界での活動を開始し、 ^[37] 1938年にはフランシスコ・カナロ主演で、同じく弟のルーカス・デマーレ監督の映画『二人の友人と一つの愛』( Dos amigos y un amor )を担当した。

「ラ・ゲラ・ガウチャ」は批評家や観客から好評を博し、いくつかの賞を受賞した。ブエノスアイレスのエル・ヘラルド紙の記事には次のように書かれている。

「戦闘アクションと一般的な戦闘シーンが組み合わされた力強いストーリー。我が国の映画でこれまで到達したことのないレベルの洗練さ、北の地方色、驚くべき真実味。優れた技術、舞台の美しさと荘厳さ、そして優れた演技により、海外の壮大な作品に匹敵する。」^[38]

ラ・ナシオン紙は次のように伝えた。

「その企画の大きさ、リアリティ、想像力、我々の戦争を描く方法の尊厳、そしてそれが示す愛国的な歓喜、そして彼らが「大地の血」の映像で示すことができた活気と興味深さによって、ガウチョ戦争は、我々の映画の高度な表現として、それが呼び起こす戦いの超越性と、そのインスピレーションの源となった素晴らしい本の美しさを達成したと言える。」^[39]

Claudio España は次のように書いています:

「『ラ・ゲラ・ガウチャ』は我が国の映画術における古典的な叙事詩である。レオポルド・ルゴネスの物語が、壮観なアン・マルコの枠組みの中で、そして明らかに国民的である中で、自由でありながら力強いイメージで銀幕に移され、非常に興味深いストーリーとともに、この映画はスクリーンに必要な品質の印を与えられた。」^[40]

映画評論家ホセ・アグスティン・マヒエウ氏の意見は次の通りです。

「構造上は時折ありきたりな物語だが、ダイナミックで、アクションと冒険に満ちており（ヨーロッパの批評家は「ガウチョ西部劇」と呼んだ）、壮大な雰囲気に満ちている。その疑いようのない誠実さと活気は、今日でもアルゼンチンの観客に伝わっている。もしその客観的な効果（愛国心を除くと）がそれほど説得力がないのなら、それはおそらく、そのテーマ要素と映画表現が、出来事の歴史的本質に深く踏み込んでいないためだろう。その代わりに、真の英雄、純粋な感情、勇気と犠牲といった古典的な叙事詩的要素を、いくぶん初歩的な形で示すことを好んだ。この映画は、自由のために戦う人々の総体的な動きの、容赦なく恐ろしい本物の感覚を見失っている。逸話、英雄的な小話、安易な愛国心は、この叙事詩の中で普遍的なコミュニケーションにまで達する可能性のあるビジョンの広い線に取って代わっている。ガウチョ戦争は、今や初歩的でほとんど学校のようなもので、素朴で表現的に初歩的なものになり得る。しかし、その基本的な形式やコンセプトの不十分さにもかかわらず、この作品は誠実さと活力の結晶である本物の魅力を持っている。」^[41]

最後に、セザール・マランヘロはこう言います。

「ルゴネスが「ガウチョ戦争は、すべての民族抵抗運動がそうであるように、実際には無名だった」と述べて正当化したこの大衆叙事詩の性格は、脚本家が地下勢力を集めることができ、それがやがて決定的な歴史上の出来事につながることを証明している。無名のガウチョ、スペイン軍を脱走してクレオール反乱軍に加わった軍人、ガウチョの司祭は、1943年の革命に存在することになる人々、軍隊、宗教の統合体である。」^[42]

この映画は公開初日の劇場で19週間上映され、17万人の観客が訪れました。その時点ではモンテビデオでも4週間上映されていました。しかし、プロデューサーのパートナーにビジネス経験がなかったことと、ビジネスを始めるために投入した資金が少なかったため、批評家や一般の称賛は大きな収益にはつながりませんでした。

La guerra gaucha は以下の賞を受賞しました:

• アルゼンチン映画批評家協会より最優秀作品賞、最優秀監督賞（L. デマール）、最優秀脚本賞（ユリシーズ・プティ・デ・ムラトとオメロ・マンシ）の銀のコンドル賞受賞
• アルゼンチン映画芸術科学アカデミーより、最優秀作品賞、最優秀監督賞、最優秀脚本賞（プティ・ド・ミュラ、マンジ）、主演男優賞（フランシスコ・ペトローネ）、最優秀音響編集賞、最優秀撮影賞のコンドル賞受賞
• 最優秀脚本賞 (プティ・デ・ミュラとマンジ)、国立文化委員会より
• ブエノスアイレス市政府より、最優秀作品賞、最優秀監督賞、最優秀脚本賞、最優秀主演女優賞（アメリア・ベンス）、最優秀男優賞（フランシスコ・ペトローネ）、最優秀撮影賞、最優秀音楽賞、最優秀音響編集賞の各賞受賞
• 1947 年に上映されたキューバの最優秀外国映画賞、ラ・ハバナ映画撮影協会より(キューバ、1948 年)

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