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コテカンは、ガムラン・ゴング・クビヤル、ガムラン・アンクルン、ガムラン・ジェゴグなど を含む、バリの ガムラン音楽のほとんどの種類で、高速で連動するパートを演奏するスタイルです
コテカンは「洗練された連動パート」[2]で、「ゴング・クビャールやバリ島のガムランの他のいくつかのスタイルの特徴であり、これらが組み合わさって、人間が一人で演奏できるよりも速く聞こえる単一のメロディーラインのような錯覚を生み出します。」 [3]コリン・マクフィーによると、「2つのリズム的に反対のパートで構成され、連動して永続的な音の流れを生み出すコテカンは、音楽に輝きと強さを加え、最高のリズム精度を要求します...[そして]ガムランの最高音域にあります。」[4]
バリのガムラン音楽の最も印象的な特徴の 1 つは、ほぼすべてのクビャール楽曲に浸透している、素早く絡み合う音型であるコテカンです。コテカンは独特の音響印象を生み出します。一群のガンサ(青銅製の鉄琴) を硬い木製のマレットで叩くと、低音楽器のより持続的な音の上に複雑なパターンの音層が生まれます。4人のミュージシャンが演奏するレヨン(調律された小さなゴングの列) は、より柔らかいアタックと音色の異なる (しかし同様に複雑な) 音型を生み出します。そして、それらすべてを先導するのは、さらに別の種類の絡み合うパターンを演奏する 2 人のドラマーです。
— ウェイン・ヴィターレ[5]
コテカンには、ポロとサンシーと呼ばれる 2 つの独立したパートがあり、それぞれがもう一方のパートの隙間を埋めて完全なリズムのテクスチャを形成します。ガムラン ゴング クビャールでは、コテカンは通常、カルンとウガルで演奏されるメインのメロディー (ポコック)の装飾として、高音のガンサとレヨンで演奏されます。
ガムランの賑やかな高音域は、ガンサとレヨンの領域です。これらの楽器は、バリ音楽のパチパチと音を立てる装飾花火であるコテカンを奏でます。コテカンは、英語では通常「連動する部分」と表現されます。1 つのメロディーとして聞こえますが、実際には相互に依存する 2 つの音楽ラインで構成されており、単独で演奏すると不完全で、目的の結果を得るためには、どちらか一方のみに依存しているからです。それは、古いシンプルなスタイルのコテカンの荘厳なささやきから、現代音楽の外向的でジャズ風のアクロバットまで多岐にわたります。2 つの部分の緊密な相互作用により、細部は点描画的で、全体としては流動的なしなやかなテクスチャが生まれます。... バリ音楽の興奮の多くは、これらの魅力的なリズムから生まれます。
— マイケル・テンツァー[6]
- 注: ここで使用されているバリ語の音訳では、文字「c」は英語の「ch」に似た音を表します。
ニョグ・カグ
ニョグ・チャグは、ポロとサンシーを単純に交互に演奏したもので、それぞれが音階またはその他の旋律的構成の音を 1 つおきに演奏します。構造的にはコテカンの中で最も単純な形式ですが、ニョグ・チャグは、特に最速のテンポで使用されるため、正確に演奏するのが難しい場合があります。
ニョクコック
ニョック コックは、ポコックのメロディーの装飾で、ポロとサンシがユニゾンでポコックの次の音程を予測し、次にそれぞれ隣接する音の 1 つを演奏します。
テルコテカン
コテカン テルでは、ポロとサンシーが3 つの音程を共有します (テルはバリ語で 3 を意味します)。パートの 1 つが低音と中音を演奏し、もう 1 つが中音と高音を演奏します。コテカン テルがレヨンによって演奏される場合を除き、中音は常に両方のパートによって同時に演奏されます。これは、2 人または 4 人の演奏者が同じポットのセットを共有するためです。
共感する
コテカン エンパットはコテカン テルに似ていますが、この場合は 4 つのピッチがあります (エンパットはバリ語で「4」を意味します)。一方のパートが下の 2 つの音を演奏し、もう一方のパートが上の 2 つの音を演奏します。ピッチの共有はありません。通常、最低音と最高音は同時に演奏され、形成される音程は音階のどこに位置するか、およびアンサンブルのチューニングによって異なります。
コテカン理論
細部までこだわり尽くす傾向は、絵画や彫刻など、バリの伝統的な芸術にも見られます。これらの芸術では、芸術空間が空白のままにされたり、輪郭がはっきり描かれるだけになることはめったになく、むしろ作品の外側の境界まで非常に凝った装飾が施されています。これはインドネシア語で「ramai」（混雑または混雑）という言葉で表現されますが、バリ人にとっては、ほとんどあらゆる領域で非常に望ましい状態です。
— ウェイン・ヴィターレ[5]
コテカンは、通常、ポコックのメロディーを発展させて作曲されます。複合コテカンの細分は通常、ポコックの 4 倍または 8 倍の速さで演奏されます。コテカンのパターンは 3 つの音符 ( telu ) または 3 つの音 (コテカンの empat には 2 つのソロ ピッチとオープン インターバルがあります) であるため、単純なパターンは 4 つまたは 8 つの音符ごとに繰り返されません。これは次の例で説明できます。
コテカン 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 etc... ポコック 1 。 。 。 ２． 。 。 ３． 。 。 1. 。 。等...
上記は、コテカンテルの最も基本的な例です。この例では、数字は演奏されるさまざまなピッチを示しています。コテカンは同じパターンを何度も繰り返しています。ポコックはまったく同じパターンを 4 倍遅く演奏していることに注意してください。コテカンは、次のようにポロとサンシーに分けられます。
ポロス 1 2 。 1 2 。 1 2 。 1 2 。 1 2 。 1など... サンシ 。 2 3 ． 2 3 ． 2 3 ． 2 3 ． 2 3 ．等... ポコック 1 。 。 。 ２． 。 。 ３． 。 。 1. 。 。等...
ポコックが変化すると、コテカンもそれに従います。方向が変わる点を除いて最初の例と似た簡単な例を次に示します。
コテカン 1 2 3 1 2 3 1 2 3 2 1 3 2 1 3 2 etc... ポコック 1 。 。 。 ２． 。 。 ３． 。 。 ２． 。 。等...
この例は何度も繰り返すことができることに注意してください。個々の部分は次のようになります。
ポロス 1 2 。 1 2 。 1 2 。 ２ １． ２ １． 2など... サンシ 。 2 3 ． 2 3 ． 2 3 2 。 3 2 ． 3 2 など... ポコック 1 。 。 。 ２． 。 。 ３． 。 。 ２． 。 。等...
同じメロディーをkotekan empatで表すと次のようになります。
ポロス 1 2 。 1 2 。 1 2 。 ２ １． ２ １． 2など... サンシ ４． 3 4 ． 3 4 ． 3 4 3 。 ４ ３．等... ポコック 1 。 。 。 ２． 。 。 ３． 。 。 ２． 。 。等...
polos の部分は前の例と同じです。ただし、sangsih の部分は非常に異なります。
参照
参考文献
- ^ スピラー、ヘンリー（2004年）。インドネシアの伝統的な音、第1巻：ガムラン、p.123。ABC- CLIO。ISBN 9781851095063。
- ^ スピラー（2004）、12ページ。
- ^ ヘンリー・スピラー (2010).焦点: インドネシアのガムラン音楽、p.99。ラウトレッジ。ISBN 9781135901905。
- ^ マクフィー、コリン（1966年）。バリ島の音楽、p.162。ニューヘブン、コネチカット州：エール大学。[ISBN未指定]
- ^ ab Vitale, Wayne (1990 年秋)。「コテカン: バリ音楽における連動パートの技法」、Balungan 、第 4 巻、第 2 号、p.2 および p.14、注 7。「連動パートは、カンデタンという用語でも知られるが、ガムラン ゴング クビャル以外にも、バリ音楽のさまざまな形態に見られる」注 1、p.12。American Gamelan Institute。
- ^ テンザー、マイケル（1998年）。バリ島の音楽、p.46。タトル。ISBN 9781462916382。
さらに読む
- マイケル・テンザー著『バリ音楽』（1991年）、ISBN 0-945971-30-3。バリ音楽の素晴らしいサンプルCDが付属しています。
- マイケル・テンザー著『ガムラン・ゴング・クビャール：20世紀バリ音楽の芸術』（2000年）。シカゴ大学。ISBN 0-226-79281-1およびISBN 0-226-79283-8。
外部リンク
- YouTube での小手管のデモンストレーション - 注: このバージョンでは、両方の演奏者が同じ楽器を使用していますが、これは通常の演奏方法ではありません。
- YouTubeでコテカンの実演
- ウェイン・ヴィターレによるコテカンに関する記事。アメリカガムラン協会の雑誌「バルンガン」第4巻第2号に掲載。 2019年2月1日にWayback Machineにアーカイブ。