ジョイス・ジョンソン（著者）

ジョイス・ジョンソン
2007年ブルックリンブックフェスティバルでのジョンソン
生まれる	ジョイス・グラスマン 1935年（88～89歳） ニューヨーク市、アメリカ合衆国
職業	著者
主な作品	脇役

ジョイス・ジョンソンはアメリカのフィクションおよびノンフィクション作家であり、その著作はビート・ジェネレーションと密接に結び付けられている。彼女は子役でもあり、ブロードウェイの『I Remember Mama 』に出演し、そのことについて2004年の回想録『 Missing Men』に書いている。

彼女は1935年にニューヨーク市のユダヤ人家庭にジョイス・グラスマンとして生まれ^[1]、マンハッタンのモーニングサイドハイツ地区で育った。その数ブロック先には、ウィリアム・バロウズ、アレン・ギンズバーグ、ジャック・ケルアックらが1944年から1946年まで住んでいたジョーン・ヴォルマー・アダムズのアパートがあった。ジョンソンは当時としては型破りな方法で育てられた。一例として、19歳の時に、より良い結婚の見込みを得られるようにと、家族で母親があちこち転々としていたことがあげられる^[2] 。モリス郡立大学のビート世代の女性に関するレガシープロジェクトフォーラム^[3]でジョンソンが述べたように、成長過程でさまざまな状況にさらされたことで、誰にも頼らないことを学んだのだと彼女は考えている。母親同様、彼女は女子高と女子大学に進学した^{[3] 。}

13歳のとき、彼女は当時のボヘミアン文化とフォークミュージック文化の中心地であったワシントンスクエアパークで時間を過ごし始めた。彼女は16歳でバーナード大学に入学した。バーナード大学に通う学生のほとんどが、良い夫を見つけるために家族からそこに送られた中流階級の女性であることに気づいた。これらの女性の中には、それが学校に通う唯一の理由であることに反発し、社会の期待から離れて独立した女性としてのアイデンティティを築く人もいた。^[3]これが、ジョンソンが女性を単なる妻の材料ではなく個人として擁護することにつながった。

ジョンソンは著書『ドア・ワイド・オープン』の中で、自分が生まれたとき、母親は彼女が天才になることを望んでいたと明かしている。母親の若い頃の夢の一つはコンサート歌手になることで、彼女はジョンソンに音楽の道を進むよう促した。10代に成長すると、母親はジョンソンのブレイクに備えて、彼女をミュージカル・コメディーの執筆に関する高額なトレーニングに何度も通わせ、彼女は自分で音楽と脚本を書いて作曲する訓練を受けた。ジョンソンは母親のためにミュージカル・コメディーを書き続ける一方で、家に持ち帰ったり母親に読ませたりすることをためらうような物語も書いた。ジョンソンと家族との緊張関係について書かれた物語がバーナード・リテラリー誌に掲載された。^[4]

ジョンソンは18歳まで二重生活を送っていたことを思い出す。当時、彼女はバーナード大学の講師で10歳年上で、ルシアン・カーとアレン・ギンズバーグのコロンビア大学での同級生でもあったドナルド・クックと交際していた。クックとの関係から、彼女はカール・ソロモン、バロウズ、ギンズバーグを紹介された。ギンズバーグとジョンソンは彼女が16歳のときにクックのアパートで出会い、ここからギンズバーグとの友情が始まった。^[4]

1955年、ジョンソンは、両親の家から出たらクックとの関係が結婚につながると確信していた。しかし、結局彼女はコロンビア近郊のアパートのメイドの部屋に住み、週50ドルの秘書の仕事に就いて自活していたが、それでも十分ではなかった。クックとの関係は改善せず、彼は彼女から距離を置き、結局彼女を残してバーナード大学の別の学生と付き合うことになった。^[4]

バーナード大学で、彼女はエリース・コーエン（アレン・ギンズバーグの一時的な恋人） と友達になり、ビート・ミュージックのサークルに引き合わされた。ギンズバーグは、グラスマンとケルアックがブラインドデートで会うように手配した。彼女は最初の小説『 Come and Join the Dance』を執筆中だった。この小説は彼女が21歳のときにランダムハウスに売却され、5年後の1962年に出版された。ちょうど彼女が編集者としてのキャリアを始めた頃だった。彼女とジャック・ケルアックの関係は、彼女の人生においてかなり重要な時期だった。  

「私の執筆活動を積極的に奨励してくれた数少ない人物の一人はジャック・ケルアックでした」^[3]

ジョンソンにとってそれが重要な時期であった理由の1つは、上記の声明で、彼女が作家としての成功につながったのはケルアックとの関係であり、彼が文学の世界に進出することを支援してくれたからだと認めていることである。ケルアックとの関係の中で、彼女は、男性は女性を個人としてではなく、単に文章の材料や性的対象としてしか見ていないことに気づいた。ジョンソンは、ビートの女性に対するこの認識が当時の女性解放への道を開き、彼女たちが脇役以上の存在になりたいという衝動を引き起こしたと考えている。^[3]

ジャック・ケルアックと別れた後、彼女は抽象画家のジェームズ・ジョンソンと短期間結婚したが、彼はバイク事故で亡くなった。^[1]画家のピーター・ピンチベックとの2度目の結婚は離婚に終わり、息子のダニエル・ピンチベックも作家となった。^[3]

ジョンソンの小説のほとんどは、女性の社会における地位や、女性であるがゆえに経験が限られているという問題を取り上げている。女性は社会不適合者、反逆者、そして制御不能な罪深い存在とみなされていた。こうした問題から、ジョンソンは1962年にデビュー作『ダンスに集おう』を執筆した。 ^{[5]この本は}ビートニク運動が広く文化現象になる前に出版され、女性が書いた初のビート小説として知られている。 『ダンスに集おう』以外にも、1978年の『バッド・コネクションズ』や1987年の『夜のカフェで』など、ジョンソンは他の小説も出版している。これらの小説は、1950年代と60年代の女性の生活に焦点を当てた同様のテーマを扱っている。^[6]

1957 年 1 月、ジョンソンはアレン・ギンズバーグがセッティングしたブラインド デートでジャック・ケルアックと出会った。ケルアックはジョンソンに 1962 年に最初の本を書くよう勧めた。しかし、彼らの恋愛は 2 年しか続かず、彼女は1983 年に出版された「マイナー キャラクターズ^」[7]という回想録を書いた。この回想録は 1957 年から 1958 年までの彼女の人生、特にケルアックとの関係について振り返っている。また、1957 年に小説「路上」を出版した後、無名から有名になったケルアックにもスポットライトを当てている。さらに、両親が作曲家になることを望んでいた中流階級の生活から後退した彼女自身についても振り返っている。しかし、彼女は詩人や音楽家になりたかったため、夢を追いかけるために逃げ出し、ワシントン スクエア パークにこっそりと出かけ始めた。この回想録は、ビート ジェネレーションの作家に関連する女性たちのコンテンツ、私生活、キャリア経験に注目を集めている。^[7]

1990年、最初の小説を出版してからちょうど28年後に、彼女は分析的なジャーナリズム作品「What Lisa Knew: The Truths and Lies of the Steinberg Case」を出版した。その雑誌は心理的、性的、社会的勢力を中心に展開した。彼女の作品は、 Harper's、Harper's Bazaar、New York、The New York Times Magazine、The New Yorker、Vanity Fair 、 The Washington Postに掲載された。^[8]彼女は、William Morrow、The Dial Press、McGraw-Hill、The Atlantic Monthly Pressで編集者を務めた。出版業界を離れた後は、 Vanity Fair、The New Yorker、The New York Times Magazine、New York、Harper's Bazaar、Mirabella、Harper'sなどの定期刊行物に寄稿した。 1983年から1997年まで、彼女はブレッド・ローフ作家会議、バーモント大学、ニューヨーク大学、そして主にコロンビア大学のMFAプログラムで執筆を教えた。^[9]

この時期の彼女の最も有名な作品は、 1983年に全米批評家協会賞を受賞した回想録『Minor Characters』である^[10]。そして1987年には、小説『 In the Night Cafe 』の最後から2番目の章である「The Children's Wing」がO・ヘンリー賞の最優秀賞を受賞した。また、1992年には全米芸術基金（NEA）から賞または助成金を受け取った^[9]。

2000年、彼女は回想録『Door Wide Open: A Beat Love Affair in Letters』を出版した。これは彼女とケルアックが1957年から1958年にかけて書いた恋愛関係の手紙を集めたものである。それに続いて2004年に別の回想録『Missing Men』を出版した。4年間作品を出版した後、彼女は2008年に出版社のヴァイキング/ペンギン社と契約し、『The Voice is All: The Lonely Victory of Jack Kerouac 』と題したジャック・ケルアックの伝記を出版した。回想録の出版には4年かかり、バーグ・コレクションが取得したケルアックのアーカイブへのアクセスに問題があったために遅れたと彼女は説明した。さらに、ケルアック財団の方針により、ケルアックの文書へのアクセスは許可された伝記作家のみに制限されていた。^[11]

一般的に、ジョイス・ジョンソンの回想録は、彼女の個人的な経験、記憶、アイデンティティに関する洞察で構成されています。彼女は、Minor Characters、Door Wide Open: A Beat Love Affair in Letters、Missing Men: A Memoir、The Voice is All: The Lonely Victory of Jack Kerouac の4 冊の回想録を執筆しており、それぞれ 1983 年、2000 年、2004 年、2012 年に出版されました。女性作家としての彼女の人生経験やジャック・ケルアックとの関係が、これらの回想録に書かれていることがわかります。

文体に関して言えば、ジョイス・ジョンソンは文章で自分の考えを表現する独自の方法を持っていました。読者に最高の読書体験を提供したいがために、彼女は作品に細心の注意を払っていることがわかります。ジョイス・ジョンソンが執筆する過程で主に気にするのは、文学作品のテーマではなく構造です。^[12]これは、作品のアイデアを整理するために適切な計画が必要であることを意味します。したがって、彼女の文体は、一般的に自発的な執筆の概念に関連付けられる他のビート作家とは異なります。

それに加えて、ジョイス・ジョンソンは、登場人物、背景、葛藤を含む自身の人生の物語を書くために、描写的かつ物語的なスタイルを採用しました。これらの執筆スタイルは、彼女にとって、自身の経験に基づいて出来事を詳細に描写する最も効果的な方法であると考えられます。彼女は、文学作品に含める特定の出来事を選択する際に、選択的でなければなりませんでした。これは、ナンシー・グレースとのインタビューで見ることができます。

例えば、私が執筆していた時期に起こった出来事をすべて書き込むこともできたのですが、焦点を絞るために省略した部分もたくさんありました。例えば、子供の頃に劇場に通っていたという事実。それはとても興味深いのですが、私が本当に書きたかったことから離れてしまうので、その部分は書きませんでした。^[9]

このインタビューから、回想録を書くことは簡単な作業ではないことが推測できます。なぜなら、作家は捏造を避けるために特定の出来事を思い出さなければならなかったからです。これは、ジョイス・ジョンソンが読者に彼女の人生を体験してもらい、彼女の文章を通してメッセージを理解してもらいたいと望んでいることを示しています。したがって、このような露出は、女性作家としての彼女の人生と 20 世紀のビート運動についての読者の理解を形作るのに役立ちます。

回想録や自伝のほかに、ジョイス・ジョンソンはフィクション小説も書いている。1962年の作家デビュー作『Come and Join the Dance』は、ケルアックと出会う1年前に書かれたフィクションである。ストーリーは1955年のビート・ムーブメントの喧騒と混沌の中で終わりを迎え、ほとんどのビート・メンが持つ性質、つまり冒険心があり、気楽で、性的に活発な性質を持つ反抗的な若い女性大学生の物語が強調されている。この作品は当時の正統派の女性らしさの概念に挑戦しているが、ジョンソンは、自分が知る女性たちが、ジェンダーの期待に従うことから遠く離れて生きていた実際の状況に基づいて書いたと断言している。^[13] 1999年5月のナンシー・グレースとのインタビューで、ジョンソンは、アンドレ・ジッドの『贋作作家たち』が、そのような物語を書くのに大きな影響を及ぼしたことを認めている。彼女は、最初は執筆について常に不安を感じていたと述べている。

ああ、私はその小説を書いたとき、自分が本当に小説を書いているなんて信じられないくらい不安でした。とても怖かったし、かなり緊張していました。私は、自分が書いていることが、若くて素敵な女性が書くべきではないことだということをよくわかっていました。もしあなたがそのようなことを書いたら、人々はあなたが自分でそれを経験したと思うでしょう。私の両親がそれを読んでショックを受けるでしょう。そして、いろいろな人がそれを読んでショックを受けました。評論家たちはショックを受けました！^[9]

16年後、ジョンソンは1978年に2作目のフィクション小説『Bad Connections』を出版し、さらに別のフィクション小説『In the Night Cafe』（1987年）を執筆した。どちらの小説も1960年代のボヘミアン文化を捉えており、ビート女性としての苦難に直面する女性キャラクターの感情に重点が置かれている。^[13]同じインタビューでジョンソンは『In the Night Cafe』を最高の作品と考えており、ヘンリー・ジェイムズの小説を読んだことがフィクションの執筆に影響を与えたと述べた。

小説家ジャック・ケルアックとの関係は、彼女の初期の執筆活動を支え、作家としてのアイデンティティを形成する上で役立った。ケルアックと付き合っていた頃に書いたラブレターには彼女の文体が表れており、後に彼女の著書『Door Wide Open: A Beat Love Affair in Letters』として出版された。^[1]

1950年代のビート・ムーブメント の真っ只中に生きたジョンソンの作品は、ギンズバーグ、バロウズ、ケルアックなどのビート・ムーブメントの男性作家が書いた物語では女性の声はほとんど背景に隠れていた時代の女性たちの生活を描写する上で非常に重要である。そのためジョンソンは、典型的には排除されていたにもかかわらず、運動における女性のアイデンティティについての洞察を読者に提供することに決めた。^[14]ジョンソンは、自分が参加した運動の単なる観察者として自分自身を認識しており、その運動について論評することで自分自身をエンパワーメントしつつも、それに執着しすぎないようにしている。彼女は回想録の1つで次のように述べている。

観察者の役割には利点があります。グループの中で好きなだけ役割を果たせますが、少し引き込まれすぎてしまったときは、「結局のところ、私はただの観察者です」と言って、再び安全な場所に戻ることができます^[1]

ジョイスは当時の女性運動に関心を持っており、彼女の作品がビート・ジェネレーションの女性作家として認められたことを喜んだ。^[9]

ジョンソンは文学界との強いつながりを築いたことで知られているが、彼女の作品はそれ以上に大きな影響力を持ったことでも評価されるべきである。彼女の文学作品はすべて、戦後文学における女性キャラクターに一般的に帰せられる沈黙を払拭する役割を果たしている。^[15]ビート・ムーブメントの頂点にたどり着いた数少ない女性の一人として、ジョンソンはこの機会を利用して、慣習の道から外れた女性として生きた経験を文学作品で共有している。^[16]

私はニューヨーカー誌に描かれている若い女性とは全く違う若い女性について書くことを自分の仕事にするつもりです。家具付きの部屋とセックスについて書きます。^[12]

彼女の小説のうち3作、『ダンスに参加しよう』、『悪いつながり』、『夜のカフェで』は、文化とジェンダーの言説という同様のテーマを描いている。これらの小説は、特に1950年代と1960年代の中流階級の白人女性の冒険をうまく描いている。フェミニズムの問題は、彼女の3作すべて、特に1978年に出版された『悪いつながり』で深く触れられている。この小説は長年絶版になっており、学者による徹底的な分析も行われていないが、^[12]小説の物語の文脈は、1950年代と1960年代の時代精神や、ビート・ムーブメントを中心に活動した女性の一人の考え方について貴重な定義を提供していることは興味深い。^[15] ジョンソンの著作は、従来の社会とは対照的な価値観や行動規範を持つ文化であるアメリカのカウンターカルチャーの文脈を舞台としているため、女性主人公が伝統的に女性のために用意された生活から解放される自由を獲得するために、多くの困難に直面するというパターンをたどっています。^[17]

つまり、この小説はビート世代の女性たちのルール、慣習、信念を具体化しているが、ジェンダーシステムの二元的で階層的な構造を維持しながらも、性別の地位を逆転させることでそれらを批判しているのだ。^[12]

彼女の半フィクション小説にも、自由を手に入れた後も自由とは何かを探し求める女性ボヘミアンを主人公とする類似点がある。また、ビート世代の影響を強く受けていた当時の女性たちが直面した物議を醸す状況を浮き彫りにしている。^[17] さらに、彼女の初期の3つの小説は、ビート世代との最初の接触後のジョンソン自身の長年の経験と強く結びついている。

これら3つの小説は、ヒップスターとヒッピーのニューヨークでのジョンソンの人生を網羅した三部作であり、ビートや60年代のカウンターカルチャーや言説を批評している。^[18]

それを考慮に入れると、彼女の著作における女性の描写は、この運動の思想に染み込んだ女性が、急速に発展するアメリカ社会の周縁に大部分存在する女性主人公をどのように表現しているかについて、新たな見方を切り開くものである。^[2]また、興味深いことに、ジョンソンの人生観は、ケルアックやビート世代の女性に対する共通の態度から間違いなく影響を受けている。これによって、ジョンソンが女性を前面に押し出すことを決意し、最終的にビート世代の男性作家による画一的で浅薄な女性描写から決別したことがわかる。

ビート世代の中で数少ない女性の一人としての体験やケルアックとの関係を語るノンフィクション作品がほとんどであるにもかかわらず、彼女のフィクションは、家父長制的な信念や女性に対する性差別的な構築に対するプロトフェミニスト的な反応であるように思われる。^[16]彼女の主人公たちは、支配的なビートの言説を再構成しただけでなく、女性の劣等感や周縁性の文化の形成に加えて、反動的なビート文化の中で仲裁も行った。^[16]言い換えれば、彼女の著作は、ビート運動における男性作家の優位性に対する女性からの反動として見ることができる。彼女は、厳格な家父長制社会における白人中流階級の女性主人公を取り巻く誤解と葛藤をうまく示した。

それはすべて、ビートニクスの卒業生でもあった詩人で『ハウル』の著者アレン・ギンズバーグがセッティングしたブラインドデートから始まった。^[19]

こんにちは。ジャックです。アレンからあなたはとても親切だと聞きました。8番街のハワード・ジョンソンに来ませんか？私はカウンターに座っています。^[20]

21歳のジョイス・ジョンソンは、13歳年上のジャック・ケルアックと出会いました。こうして、2年近く続いた交際が始まりました。彼らの関係は、執筆に対する共通の情熱から始まりましたが、ジョンソンがケルアックは女性との関係に関してはめちゃくちゃだと主張したため、長くは続きませんでした。当時、ジョンソンはまだ最初の小説である「Come and Join the Dance」に苦戦していました。^[19]

さらに、ケルアックは女好きで、常に相手を変え、また悪い飲酒癖もあった。^[19]彼らの関係が終わった主な理由の一つは、彼の母親、ガブリエル・レヴェック・ケルアックだった。彼女は彼の友人全員に非常に疑い深く、他の女性と競争することなく彼に忠実であり続けてほしいと考えていたため、あらゆる関係から彼を完全に隔離していた。^[12]ケルアックと彼の母親は互いに深く関わっており、私生活に関して二人の間に秘密はなかった。

それでもジョンソンは、1983年にこの時期の恋愛を回想録「Minor Characters」にまとめ、作家としてのキャリアを後押しした。^[7]インタビューの1つで、ジョンソンは自分がノンフィクションを書くことは想像もしていなかったと語っている。しかし、「Minor Characters」は、フィクションを書くのとはまったく違う、人生から直接生まれたものを書くことに満足感を与えてくれる。確かに、現実の生活には驚きや予測不可能なことがたくさん潜んでいる。回想録を書くことで、ジョンソンは過去の日々に起こった出来事を発見し、理解しようとしたのだ。^[12]

残念ながら、ケルアックとの過去の交際生活を『マイナー・キャラクターズ』に盛り込むという彼女の決断は、彼女がケルアックの人気を自分の利益のために利用しているという批判を受け、いくつかの問題を招いた。^[21]ジョンソン自身は優れた作家であったにもかかわらず、人気作家の元恋人という役割が彼女自身の作品に影を落としてしまった。

ある意味、それは呪いでした。なぜなら、人々は私をその題材との関係から切り離して作家として見ることができないからです。それは非常に苛立たしいことでした。^[19] 私にとって苛立たしいのは、私の作品を知っている人々が、ジャックについての私の著作という文脈でしか私の作品を覚えていないように見えることです。^[12]

『マイナーキャラクターズ』は、ビート世代や社会の偏見から逃れたいと願う女性など、さまざまな主題が混在している。ケルアックは若いアメリカの世代への貢献として物語の主要人物ではあるが、この回想録は、主要人物になりたいと願ういわゆるマイナーキャラクターの悲しみについて書かれている。^[19]

結局のところ、これはアッパーウエストサイドで育った彼女の物語から始まった彼女自身の回想録である。ジョンソンは、生き残れなかった人々について書きたいと思ったのは突然だったと述べた。しかし、彼女の作品は他の女性作家と同様にビート運動の脇役となった。ビートの歴史におけるジョイス・ジョンソンの役割は、単にジャック・ケルアックのガールフレンドとして見られることが多すぎる。^[21]

さらに悪いことに、彼女の最新作『声こそすべて ジャック・ケルアックの孤独な勝利』では、彼女が再びケルアックとの2年間の関係に焦点を当てたものを書くのではないかと期待されていた。しかし、彼女は他の伝記作家とは異なる角度から、彼の50年間の伝記を書くことを実際に選択した。親密な関係が短かったにもかかわらず、ジョンソンはケルアックに関する知識をすべて活用して、『声こそすべて』の執筆中に自分の視点を形作った。^[21]彼女はケルアックの人生の盛り上がりの時期にほとんどの時間を一緒に過ごしたため、他の作家と比べて自分の主題についてよく知っていた。^[22]

ジョンソンの作家としての評判は、ケルアックを取り巻く神秘性によってしばしば影を潜めている。ケルアックの伝記作家エリス・アンバーンは、ジョンソンと、ケルアックのもう一人の作家で元恋人のヘレン・ウィーバーが、彼の著書『地下ケルアック』の中で殴り合いをしたと虚偽の主張をしている。^[20]ジョンソンとウィーバーは、そんなことはなかったと述べ、大人になっても友情を続けている。

• 「ダンスに参加しましょう」アテネウム、1962年。 2011年9月10日閲覧。（ジョイス・グラスマン役）
• 悪いつながり。パトナム。1978年。ISBN 0-399-12122-6. 2011年9月10日閲覧。
• マイナーキャラクターズ。ペンギン。1999年。ISBN 978-0-14-028357-0。
• 夜のカフェ。フォンタナ。1990年。ISBN 978-0-00-654282-7. 2011年9月10日閲覧。
• リサが知っていたこと：スタインバーグ事件の真実と嘘。ケンジントン。1991年。ISBN 978-0-8217-3387-5. 2011年9月10日閲覧。
• ケルアック、ジャック、ジョイス・ジョンソン（2000年）。『ドアは大きく開いて：手紙に綴られたビートの情事、1957-1958年』ヴァイキング。ISBN 978-0-670-89040-8。
• 行方不明の男たち：回想録。ペンギン社。2005年。ISBN 978-0-14-303523-7. 2011年9月10日閲覧。
• 『声こそすべて：ジャック・ケルアックの孤独な勝利』ペンギングループ、2012年、ISBN 978-0-670-02510-7。

• バートン、ローラ (2007 年 10 月 11 日)。「ジャック・ケルアックのような人に出会ったことはありません」。ガーディアン紙。英国。
• ジョンソン、ジョイス (2007 年 8 月 29 日)。「ケルアックの解放」。ヴァニティ フェア。
• 「振り返って: ジョイス・ジョンソンとのQ&A」。全米図書批評家協会。2007年8月20日。2011年9月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。
• 「ビート世代の女性たち: ジョイス・ジョンソンとヘッティ・ジョーンズとの対話」。アートフル・ドッジ。オハイオ州ウースター: ウースター大学英語学部。2007 年 8 月 6 日時点のオリジナルよりアーカイブ。