ヨハン・ヴィルヘルム・ベイヤー

ヨハン・ヴィルヘルム・バイヤー（1725年12月27日ゴータ生まれ、1796年3月23日ヒーツィンク没）は、ドイツの彫刻家、磁器芸術家、画家、庭園デザイナーである。バイヤーはシェーンブルン宮殿の庭園と彫像の設計に最も大きく貢献しており、これは彼の最高傑作とされている。

ベイヤーは、ヴュルテンベルク公カール・オイゲンに仕える庭師であった父ヨハン・ニコラス・ベイヤーによって、幼い頃から造園技師としての訓練を受けました。

1748年から1751年にかけて、ベイヤーはパリに渡り、建築と絵画を学びました。その後ローマに行き、絵画の勉強を試みました。しかし、古代の彫像の発掘に参加した後、彫刻に転向しました。

1759年にシュトゥットガルトに戻った後、ベイヤーは1767年までヴュルテンベルク公爵の宮廷画家として働き、ルートヴィヒスブルクでは磁器の原型師として働きました。

1767年2月に公爵の職を退いた後、ベイヤーはウィーンに移った。1768年にはすでに帝国アカデミーの会員だった。1769年に宮廷に雇われ、1770年に宮廷画家、彫像家（彫刻家）、室内建築家に昇進した。しかし、芸術家としてのベイヤーの評判は、彼の自尊心によって損なわれた^[要説明]。伝えられるところによると、彼は競争相手よりも低い価格で作品を制作し、仲間の芸術家やスタッフから非常に不評だった^[要説明]。

彼は1771年に、シェーンブルン宮殿の指揮官の娘で、マリー・カロリーヌ大公妃とマリー・アントワネットの美術教師であり、アカデミーの数少ない女性会員の一人でもあった画家のガブリエーレ・ベルトランと結婚した。1778年に彼はヒーツィンクに家を購入した。

1779年、オーストリアのベイヤーの2巻本版画工場は、そのイメージと建築がほとんどの人にとって馴染みのないもので、騒動を巻き起こした。彼は、神話の出典（ウェルギリウス、オウィディウス、プルタルコス、同時代の百科事典）を参照しながら詳細な説明を記録した。シェーンブルン宮殿での仕事を終え、1780年にパトロンのマリア・テレジアが亡くなった後、彼は庭園デザインに戻った。1784年からの作品で、彼はドイツの庭園と景観デザインに影響を与え、イギリスとフランスの庭園デザインの中間を推し進めた。

ベイヤーズは1785年にガブリエーレ・ベルトランと離婚した。同年、彼はウィーン川の規制に関する 最初の草案^{[要説明]を書いた。}

彼の最も重要な仕事は、1773年5月に発行されたマリア・テレジアのための契約でした。3年以内に、彼は白大理石の花瓶の彫像を1体あたり1,000フローリン（手数料は除く）で制作することが求められました^。計算からわかるように、これは「人物ごとに」価格設定されており、2体または3体の彫像の場合は約数倍の料金^が請求され まし^た。

この注文を受けた後、ベイヤーが挑戦したのは、シュテルツィング周辺でカラーラに匹敵する品質の大理石を作ることでした。1773 年の夏、ベイヤーは 15 人の彫刻家グループとともにシュテルツィングにいました。彼の設計に従って、像は輸送時の重量を減らすために現場で大まかに切り出されました。ブロックは冬の間にそりに乗せられ、ブレンナー街道まで運ばれ、そこからチロルの荷馬車がホールに運ん だ^{[要説明] 。}

シェーンブルンでは、彼は冬の乗馬学校（現在は厩舎）をスタジオとして使っていました。彼は組織と設計の作業の管理に注力しました。彫像の価格は、彫刻家の費用が約半分^{（説明が必要）}で、残りは設計と費用に充てられました。従業員は作品に署名することを許されなかったため、ほとんどの場合、それらは単にベイヤーの作品として知られています。

大花壇の計画された 4 つの井戸のための 4 つの像群は 1776 年に開始されました (2 つはベイヤーのスタジオ、1 つはハーゲナウアー、1 つはツァウナー) が、新しい MRP ^{[明確化が必要]}により、他の場所に収容する必要がありました。1777 年: 遺跡内のベイヤーのスタジオとオベリスクの噴水から、他の 2 つの井戸は名誉の中庭にあります。

シェーンブルン宮殿のためのベイヤーの最後の偉大な設計は、マリア・テレジアの死の直前に完成した 1780 年のネプチューンの噴水の像であった。

• シェーンブルン庭園の彫刻
• シェーンブルン宮殿の庭園

• イグナス・デ・ルカ：バイエル、ヨハン・ヴィルヘルム。場所: 博学なオーストリア。バンド。 1秒 1778番目
• コンスタンティン・フォン・ヴュルツバッハ：ベイヤー（パイエル）、ヨハン・ヴィルヘルム著：オーストリア帝国の人物辞典。第1巻出版社LCザマルスキ、ウィーン1856年、364頁
• ヨゼフ・デルニャッチ：ヨハン・クリスティアン・ヴィルヘルム・ベイヤー。ユリウス・マイヤー（編）：世界の芸術家。第3巻ライプツィヒ1885年
• オットー・フォン・ファルケ：W・ベイヤーのルートヴィヒスブルク磁器像。王立美術コレクションからの政府報告書。XXXVII.、第6号、ベルリン1916年
• アンネマリー・トゥンカー: ベイヤー、ヨハン・クリストフ・ヴィルヘルム、In:。新ドイツ伝記 (NDB)。第 2 巻、ケンブリッジ大学出版局、ロンドン、1955 年、pp. 205 f (デジタル化)。(偽死)
• ウタ・シェドラー：シェーンブルン宮殿とニンフェンブルク宮殿の庭園にある自転車の像。スティッチ・ブックス社のためのアンティークの机。美術史研究、27 Olms、ヒルデスハイム / チューリッヒ / ニューヨーク 1985 年、ISBN  3-487-07694-2。
• マリオン・ハーダー・メルケルバッハ：ウィリアム・ベイヤー。『アーティスト辞典』所収。あらゆる時代と民族の視覚芸術家。第10巻、ザウル、ミュンヘン/ライプツィヒ、1995年、ISBN 3-598-22750-7、pp. 343–345。 
• ベアトリクス・ハヨス: シェーンブルンの彫像。ベーラウ、ウィーン、ケルン、ワイマール、2004 年、ISBN 3-205-77228-8。 
• リチャード・クルディオフスキー（編）：シェーンブルン宮殿の庭園。ヨーロッパで最も重要なバロック庭園のひとつを散策。レジデンス、ザンクト・ペルテン / ザルツブルク / ウィーン 2005 年、ISBN 3-7017-1411-8。 
• ドイツ語版Wikipediaの記事から翻訳した追加コンテンツ

ウィキメディア・コモンズには、ヨハン・クリスティアン・ヴィルヘルム・ベイヤーに関連するメディアがあります。