ビハール兄弟

レスター、ジュール、ソール、ジョーのビハリ兄弟は、ハンガリー系ユダヤ人の血を引くアメリカ人実業家であった。[ 1 ^]彼らはロサンゼルスのモダン・レコードと、メンフィスに拠点を置くメテオ・レコードなどの子会社の創設者である。ビハリ兄弟は、1950年代にリズム・アンド・ブルースを白人の聴衆にアピールしたロックンロールへと変貌させた過程において重要な人物であった。 ^[1]

兄弟の両親はオーストリア＝ハンガリー帝国から米国に移住したハンガリー系 ユダヤ人であった^[2] 。エドワード・ビハリ（1882年 - 1930年）はブダペストで生まれた。エステル・「エスティ」・タウブ（1886年 - 1950年）はハンガリーのホモナ（現在はスロバキアのフメネ）で生まれた。彼らは1911年にフィラデルフィア（米国）で結婚した。夫婦には4人の息子がいた。

レスター・ルイス・ビハリ（1912年5月12日、ペンシルベニア州ポッツタウン– 1983年9月9日、ロサンゼルス）

ジュリアス・ジェラミア・ビハリ(1913年9月9日、^[3]ポッツタウン – 1984年11月17日、ロサンゼルス)

ソール・サミュエル・ビハリ（1918年3月9日、ミズーリ州セントルイス– 1975年2月22日、ロサンゼルス）

ジョセフ・ビハリ（1925年5月30日、テネシー州メンフィス– 2013年11月28日、ロサンゼルス）^{[1] [4]}

4人の息子に加えて、彼らには4人の娘がいた。フロレット、ロザリンド、マキシンで、3人ともビハリ兄弟の会社で働いていたが、セリーンは働いていなかった。セリーンはニューヨークの不動産開発業者アーヴィング・M・フェルトと結婚した。

ビハリ一家はオクラホマ州タルサにしばらく住んだ後、1​​941年にロサンゼルスに移住した。ジュールズはワッツ地区でジュークボックスの修理と操作の仕事を得たが、^[5]顧客が聴きたいブルースのレコードを見つけて在庫を揃えるのに苦労した。^[5]彼と弟のソールとジョーは1945年に新しいレーベル、モダン・レコードを設立した。^{[5]彼らはモダンをブルースとR&Bの大手レーベルに育て上げ、最初の成功は}ハッダ・ブルックスの「スウィンギン・ザ・ブギー」だった。彼らはプレス工場を購入し、仕事を分担し、ジュールズは才能の発掘とレコーディング、ソールは製造、レスターは配給を担当した。ジョーはアイク・ターナーと共にメンフィス地域でタレントスカウトとして働き、ジョニー・"ギター"・ワトソンなどを発掘した。

1950年代初頭、ビハリ家はいくつかの子会社を設立した。RPMレコード、フレアーレコード、メテオレコードである。メテオレコードは1952年にメンフィスに拠点を置き、レスター・ビハリが率いていた。 ^[5]ソール・ビハリは短命（1952年2月から10月）だった「リズム・アンド・ブルース」レコードを設立し経営した。^{[6] [7]}ビハリ家のレーベルに所属したアーティストには、 BBキング、エルモア・ジェイムス、ジョン・リー・フッカー、エタ・ジェイムス、ライトニン・ホプキンス、ローウェル・フルソン、ルーファス・トーマス、ドナ・ハイタワー、チャーリー・フェザーズなどがいた。^[5]

会社は常に小規模で、個人経営であった。BBキングは、兄弟は常に近づきやすいと感じていたと述べている。「会社はアーティストよりも大きくはありませんでした。私はいつも彼らと話すことができました。」^[8]

その後、彼らはさらに多くの子会社を設立しました。クラウン・レコード（ジョニー・コール、ヴィック・ダモーン、トリニ・ロペスとジョニー・トーレス、ジェリー・コール、デイブ・クラーク・ファイブなどのアーティストをフィーチャー）とユナイテッド/スーペリア・レコードです。1960年代には、クリスマス・レコード（主にジョニー・コールとロバート・エヴァンス合唱団 のレコード）を専門とする子会社、ユレタイド・レコードを設立しました。

1960年代半ば、モダン・レコードは倒産し、営業を停止したが、カタログは経営陣とともにケント・レコードへと引き継がれた。ソール、レスター、ジュール・ビハリの死後、レーベルのカタログは1980年代半ばにエース・レコードにライセンス供与され、1991年にエース率いるコンソーシアムによって購入された。^[5]

ビハール兄弟は、2019年のNetflix映画『Dolemite Is My Name』に登場人物として登場します。アレクサンダル・フィリモノヴィッチがジョー役、イヴォ・ナンディがジュリアス役、マイケル・ピーター・ボーラスがレスター役、カジー・タウギナスがソール役を演じています。

ビハリ人は作詞家ではなかったが、自分たちのレーベルから発表された曲を購入したり、共作者であると主張したりすることがよくあり、それによって他の収入源に加えて自分たちも 作詞著作権料を得ていた。

時には、これらの曲は古いスタンダード曲を改名したものであった。BB キングの「ロック・ミー・ベイビー」のカバーはそのような曲であった。「BB's ブギー」のような匿名のジャムや、バンドリーダーのヴィンス・ウィーバーのような従業員の曲もあった。ビハリ族は作詞作曲のクレジットにいくつかのペンネームを使用していた。ジュールズはジュール・タウブ、ジョーはジョー・ジョセア、そしてソールはサム・リングとクレジットされた。ジョン・リー・フッカーの曲「ダウン・チャイルド」は「タウブ」のみのクレジットで、フッカーはこの曲に対して一切クレジットされていない。別の曲「ターン・オーバー・ア・ニュー・リーフ」はフッカーと「リング」のクレジットとなっている。タウブはビハリ族の母親の旧姓である。

ビハリ族は、作曲や歌詞にまったく関与していないにもかかわらず、作曲クレジットに自分の名前を追加した。BB キングは次のように語っている。「私が所属していた会社は、私に言わなかった多くのことを知っていた。私は後になってそのことを知った... 私が書いた曲のいくつかは、私が著作権を取得した際に名前を追加した」...「『キングとリン』や『キングとジョゼア』のように。リンやジョゼアなんてものは存在しない。そんなものは存在しない。そうすることで、会社はあなたの曲の半分を主張できるのだ」^[9] アイク・ターナーはビハリ族の若きタレントスカウトであり、セッションミュージシャンや制作アシスタントでもあった。ターナーは印税を知らず、ビハリ族が偽名で著作権を取得した曲も書いた。ターナーは「ビハリ族のために 78 曲のヒット曲を書いた」と見積もっている^[10]

• ジュールス・ビハリの伝記、Black Cat Rockabilly Europe (rockabillyeurope.com)
• bnspubs.com の Modern Records ストーリー
• Saul Bihari（ペンネーム Sam Ling）と Joe Bihari（ペンネーム Joe Josea）は、Library of Congress Authorities に所蔵されています（LC オンライン カタログ レコードはありません）。
• WorldCatでのソールとジョー・ビハリ