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ジェイ・ミュラー | |
|---|---|
 ジェイ・ミュラー、ロサンゼルス、2006年 | |
| 背景情報 | |
| 出生名 | イェンス・ミュラー |
| 別名 | ジェイ・ミュラー、J.、ジェイ伯爵 |
| 生まれる | 1967年12月23日ドイツ民主共和国 ベルリン |
| ジャンル | |
| 職業 | ミュージシャン、シンガーソングライター、レコードプロデューサー、起業家、 j2 GlobalおよびFlasher Factoryの共同創設者 |
| 楽器 | ドラム、ギター、キーボード、ボーカル |
| 活動年数 | 1983年～現在 |
| ラベル | ポリグラム、A&M、ポリイースト、フラッシャーファクトリー |
| メンバー |
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| 以前は |
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| Webサイト | countjayeandthehardbeats.bandcamp.com |
ジェイ・ミュラー（Jaye Muller 、本名：イェンス・ミュラー）は、ドイツのミュージシャン、インターネット起業家。 1990年代にはJ.という名前で活動し、後にアメリカのミュージシャン、ベン・パットンと「ミュラー・アンド・パットン」というデュオで活動し、2015年からは「カウント・ジェイ」という名前で活動している。1992年に2枚目のソロアルバム「We Are the Majority 」をリリースし、1996年時点で世界中で35万枚を売り上げた。[1]
NMEはかつて彼を「とんでもなく才能のある巨匠」と呼んだ。デイブ・マーシュはプレイボーイ誌で「モリッシーに治療法があるとすれば、それはこれだ」と書いた。ミュラーは後に、元ビーチ・ボーイズのマネージャーで作詞家のジャック・リーリーとともに、数十億ドル規模のインターネット会社JFAX [2]を共同設立した。これは後にj2 Global ( Nasdaq : JCOM)に改名され、当初はユーザーが電子メールでファックスとボイスメールを受信できるようにした、初の統合メッセージングシステムの1つであった。ミュラーは2004年以降同社で活動していないが、2016年まで株主であり続けた。
音楽キャリア
東ベルリン生まれのミュラー（当時はミュラー）は、ベルリンの壁崩壊後、ドイツ統一前の1990年5月に東ドイツからフランスのパリへ移住した。ミュラーの母親は、幼い頃からクラシックギターで音楽を始めるようジェイに勧め、彼を地元の音楽学校に通わせた。すぐに、ミュラーはドラム、ベース、エレキギター、キーボードも始めることにした。東ドイツを離れる前、ミュラーは東ベルリンのアンダーグラウンドバンドkleinkariertでドラマーとして活動し、その後1980年代後半にはカルトバンドdie anderenで活動した。1992年3月、フランスのパリでポリグラムと契約した。 [3]
その年の後半、彼はこの契約で得た資金の一部を使って、当時のドイツにおけるネオナチの活動を記録し、人権侵害について警告する週刊ニュースレター「Germany Alert」を創刊した。 [4] [5]ミュラーはこの作品でリーボック人権賞にノミネートされた。 1992年、J.はアパートで武装した3人の凶悪犯による強盗の被害者となった。強盗はJ.の音楽に関連するものはすべて盗んだが、貴重品は盗まなかった。1993年1月の時点で、強盗の身元はまだ不明だったが、J.は彼らがネオナチであると疑っていた。[6]
1993年1月、彼は2枚目のソロアルバム『We Are the Majority』をA&Mレコードからアメリカでもリリースした。このアルバムはフランスでは1992年10月にリリースされていた。[4] [5] 90年代初頭のインタビューで、ミュラーは、東ドイツの統一/併合後にドイツ政府が暴力的なファシズムの再興を防ぐため、ドイツ国民の言論の自由をある程度制限すべきだという見解を表明した。 [4]彼はアルバムのタイトルを『We Are the Majority』とし、再び右翼過激派に屈したくないが、何もできないと感じている人々へのスローガンとしてつけた。ニューヨークタイムズ紙に次のように語っている。
これらすべての少数派をまとめれば、私たちは多数派となり、すべてを変えることができます。しかし、私たちは自分たちの声を使わなければなりません。私たちは正義を求めていると言わなければなりません。[5]
ミュラーは、他にもソロアルバムを数枚リリースしたほか、デュオ「ミュラー・アンド・パットン」として共同でアルバムをリリースした。2015年、ミュラーは「カウント・ジェイ＆ザ・ハード・ビーツ」名義で、ミュラー自身と業界のベテランであるモリス・D・テンプルの共同プロデュースによるロックアルバム「Bandages Cover The Looting」をリリースした。これに続き、2019年にはカウント・ジェイ＆ザ・ハード・ビーツの2枚目のリリース「Hippo Russian Pickle Giant Blue Disguise」をリリースした。アルバムの最初のシングル曲「Big TV Star」のビデオは、主流メディアを「フェイクニュース」として描写したため、物議を醸した。アルバムには、アダム・マーズランド、ジェリーフィッシュのロジャー・ジョセフ・マニング・ジュニア、エクストリームのヌーノ・ベッテンコート、ビーチ・ボーイズのジャック・リーリーなどとのコラボレーションが収録されている。[7]
2018年、ジェイと妻で歌手のミシェル・オンバは、フィリピンにオリジナル音楽専用のライブ会場「FLASHER FACTORY」を設立し、大成功を収めた。2020年、FLASHER FACTORYのコンセプトは、フィリピンで本格的なライブレコーディングスタジオへと拡大された。ミュラーは2022年後半にカウント・ジェイとして「You Belong To You」という別のソロアルバムを自身のレーベルFlasher Factoryからリリースした。[8]
批評家の反応
フォーチュン誌は「ジェイ・ミュラーは完璧な美女だ」と評した。[9]ロサンゼルス・タイムズ のスティーブ・ホックマンは『ウィー・アー・ザ・マジョリティ』の音楽を「オランダのバンド、アーバン・ダンス・スクワッドを彷彿とさせる、堅実なワンマンバンドのラップ・ロック・コレクション」と評した。[4]オールミュージックのロシュ・パリジャンは4つ星（5つ星中）のレビューで、このアルバムを「ラップとロックを隔てる威圧的な壁を取り払うのに役立つディスク」と評した。[10] ビルボードは「「キープ・ザ・プロミス」や「ボーン・オン・ザ・ロング・サイド・オブ・タウン」のような曲は「ラップ、ロック、ファンク、ポップの要素をうまく取り入れている」と評した。[11]
BandRumorsのアロン・ギブソンは、カウント・ジェイの最初のアルバムについて次のように書いている。「90年代初頭に代表作『We Are The Majority』で名声を博した、カリスマ的なドイツ人ソングライター、フロントマン、そして偶然のテクノロジーのパイオニアであるジェイ・ミュラーが帰ってきた...」「MTVヨーロッパなどの番組でヨーロッパ中に波紋を呼び、アメリカのテレビでも話題になったミュラー...」「ロック調だがビートルズ風のサウンドの曲は確かに「生々しくダーティ」だが、よく練られている。オートチューンされたボーカルがないのは時々明らかだが、過剰にプロデュースされたポップスの完璧さが溢れる今日の世界では歓迎されることだ。」[12]
ビジネスキャリア
彼はマネージャーであり、元ザ・ビーチ・ボーイズのマネージャー兼作詞家でもあるジャック・リーリーとともに、 1995年にJFAX Personal Telecom Inc.（後のj2 Global ）を共同設立した。 [13]同社はユーザーが電子メールだけでなくファックスや音声メッセージなど、さまざまな種類のメディアを電子メールで受信できるようにした。これは、各顧客に音声メッセージとファックスを受信する電話番号を割り当て、それらを電子メールアカウントに転送することで実現した。[14]彼がこの会社を思いついたのは、ツアーでさまざまな場所を回っているときにファックスが届かなかったときだった。[1] [15] 2000年、ミュラーは「起業家オブ・ザ・イヤー賞」にノミネートされた。彼は後にリチャード・レスラーをJFAXのCEOに選んだ。[16]
ディスコグラフィー
カウント・ジェイ＆ザ・ハード・ビーツ名義のスタジオアルバム
- 包帯で隠された略奪（2015）
- カバ ロシアン ピクルス ジャイアント ブルー 変装(2019)
- ユー・ビロング・トゥ・ユー（2022）
コンピレーション
- 二十世紀ジェイ（2000）
ミュラーとパットンと共に
- ミュラーとパットン（2005）
- 5.05.05 ライブ(2005)
- ジョナサン＆ベイリー（2006）
- ジョナサン＆ベイリー コンパニオン（2007）
- ディープ ゴールド (映画「ディープ ゴールド」の音楽) (2008)
- ベスト・オブ・ザ・ガード（2009）
Jとして。
- J. (アミガ)(1989)
- ウィー・アー・ザ・マジョリティ(ポリグラム/A&M)(1992)
プロデューサー兼ソングライターとして
- クールの定義 ケルシー・アダムス (PolyEast) (2010)
- バニー・バイ・バニー（ポリイースト）2011
- ミシェル・オンバの『Our Walk Is The Dance』（アルバム）（2016）
- ミシェル・オンバの「Seasons of Emotions」（EP）（2020）
参考文献
- ^ ab Sreenivasan, Sreenath (1996 年 9 月 23 日)。「電子メールの境界の拡大」。ニューヨーク タイムズ。
- ^ https://companiesmarketcap.com/j2-global/marketcap/ [裸の URL ]
- ^ ファーバー、ジム（1992年12月14日）。「ドイツの憎悪分子に反撃」オーランド・サンセンチネル。2017年3月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ abcd ホックマン、スティーブ（1993年1月9日）。「このラッパーは言論の制限を支持する」ロサンゼルス・タイムズ。
- ^ abc Rule, Sheila (1993年1月27日). 「The Pop Life」.ニューヨーク・タイムズ.
- ^ フィッシャー、マーク（1993年1月17日）。「彼はホット。セクシー。そして誰かが彼の死を望んでいる」ワシントンポスト。
- ^ https://www.deutsche-mugge.de/neuerscheinungen/2019/232-august/7412-count-jaye-hippo-russian-pickle-giant-blue-disguise.html [裸の URL ]
- ^ https://www.deutsche-mugge.de/neuerscheinungen/2022/280-november/8887-count-jaye-the-hard-beats-you-belong-to-you.html [裸のURL ]
- ^ Schlender, Brent (1997 年 7 月 7 日)。「最近のクールな企業」Fortune。
- ^ パリジャン、ロッシュ。「We Are the Majority Review」。AllMusic。
- ^ 「アルバムレビュー」ビルボード1993年2月6日 53ページ。
- ^ 「ジェイ・ミュラーが活動休止から復帰し、ニューアルバム『Bandages Cover The Looting』をリリース」BandRumors。
- ^ Schlender, Brent (1997 年 7 月 7 日)。「最近のクールな企業」Fortune。
- ^ ベリー、コリン（1997年5月1日）。「Just the Fax, Ma'am」Wired。
- ^ サヴィッツ、エリック・J. (2002 年 11 月 11 日)。「1999 年のようなパーティ」。バロンズ。
- ^ ウィリアムズ、ジェフ（2000 年 9 月）。「Stop-Gap Measures」。Entrepreneur （ 2000 年 9 月 1 日発行）。