ジェームズ・A・ポーター

ジェームズ・A・ポーター
生まれる	ジェームズ・エイモス・ポーター ( 1905-12-22 )1905年12月22日 ボルチモア、メリーランド州、アメリカ合衆国
死亡	1970年2月28日(1970-02-28)（64歳）
教育	ニューヨーク市立美術館、 ソルボンヌ大学、 ニューヨーク大学
母校	ハワード大学
知られている	アフリカ系アメリカ人の美術史
配偶者	ドロシー・バーネット（1929年生まれ）

ジェームズ・エイモス・ポーター（1905年12月22日 - 1970年2月28日）は、アフリカ系アメリカ人の美術史家、芸術家、教師でした。彼はアフリカ系アメリカ人の美術史の分野を確立したことで最もよく知られており、アフリカ系アメリカ人芸術運動に影響を与えました。

ポーターは1905年12月22日にメリーランド州ボルチモアで生まれた。父親はアフリカ系メソジスト監督教会の牧師で、母親は教師だった。兄のジョンが彼に絵を教えた。1918年から1923年までワシントンDCの学校に通い、後にハワード大学に入学した。ハワード大学美術学部長のジェームズ・V・ヘリングの指導の下、ポーターは絵画、デッサン、美術史を学び、^[1] 1927年に美術科を優秀な成績で卒業した。^[2]

1929年、ポーターはニューヨーク市立美術館で学び、アーサー・ションバーグ肖像画賞を受賞しました。 ^[2] コロンビア大学ティーチャーズ・カレッジ、ニューヨーク・アート・スチューデンツ・リーグでも学びました。^{[1] [3]} 1933年、受賞作品「水差しを持つ女性」がハーモン財団黒人芸術家展に選ばれました。^[2]

1935年、ポーターは国際教育研究所から奨学金を受け、ロックフェラー財団の助成金も受けてヨーロッパで美術を学ぶことができた。彼はソルボンヌ大学美術考古学研究所でバロック美術を学んだ。1935年8月、パリ大学美術考古学研究所から在外証明書を取得した。^[2]

彼はアメリカに戻り、ニューヨーク大学に入学し、1937年に美術史の修士号を取得して卒業した。^{[2]ポーターの修士論文は、後に影響力のある著書『}モダン・ニグロ・アート』の主題となり、アフリカ系アメリカ人の芸術と芸術家に焦点を当てていた。^{[1] [3]}

ポーターはハワード大学で絵画とデッサンを教えることからキャリアをスタートした。ハワード大学在職中の40年間、ジェームズ・レズネ・ウェルズやロイス・マイロウ・ジョーンズなどの芸術家と仕事をし、美術学部長を務め、美術館のディレクターも務めた（1953年から1970年）。^[4] ハワード大学でポーターの教え子だったデイビッド・ドリスケルは、ザビエル・ニコラスとのインタビューで、ある学期に「黒人芸術」のクラスで唯一の生徒だったが、「彼はまるで100人の生徒がいるかのようにその授業を教えた。私一人だった」と回想している。^[5]

ポーターは1943年に『モダン・ニグロ・アート』を出版した。これは米国で初めてアフリカ系アメリカ人の芸術を包括的に研究した本である。ポーターはアフリカ系アメリカ人の芸術家をアメリカ美術の枠組みの中に明確に位置づけた。彼はこれらの芸術家がアメリカ美術の歴史に果たした重要な貢献を認識し、文書化した最初の人物である。ポーターの体系的なアプローチにより、『モダン・ニグロ・アート』はアフリカ系アメリカ人の美術史とその後の文献の基礎となり、現在もなおそうあり続けている。^{[6]ポーターがほとんど忘れ去られ、しばしば無視されてきたアフリカ系の芸術家に興味を持ったのは、アフリカ系アメリカ人の風景画家}ロバート・スコット・ダンカンソンに関する短い記事を読んだことがきっかけであった。その記事が簡潔だったため、ポーターは好奇心に駆られてダンカンソンや他のアフリカ系の芸術家について研究するようになった。^[6]

ポーターは1945年にロックフェラー財団から助成金を受けた。彼は教職を休職し、1945年から1946年にかけてキューバで1年間過ごし、キューバとハイチの芸術と文化を学んだ。ハイチでは、ポーターの主題には農民階級やその国の風景が含まれていた。^{[7]ハイチでの彼の作品は、ウィリアム}・E・スコットやアーロン・ダグラスなど、インスピレーションを求めてハイチに向かった他の黒人芸術家と同様の主題に焦点を当てていたが、主題に対する彼のアプローチは異なっていた。^[7]彼はハイチの主題を単なる絵画として描くことはせず、彼が見た「市場の女性」の記念碑的な像を作った。ポーターの絵画と著作は、アメリカ人がハイチに旅行して表面上の絵画的な性質に惑わされる衝動に抵抗することを奨励した。^{[7]ポーターは1946年に}オポチュニティ誌 に寄稿した「絵のようなハイチ」というエッセイで、「新しいものや奇妙なものの前では、美的誤りを犯しやすい。つまり、ハイチの生活や風景について『ああ、なんて絵のように美しいのだろう』と言うのは、まったく簡単なことだ」と書いている。 ^[7]ハイチで描いた彼の絵画には、当時の他の芸術家と同じ人物が描かれているが、彼はこれらの人物を想像上の熱帯の島の恵みではなく、都市の残骸で囲んでいる。^[7]彼が描いたハイチ人の世界を形作った経済的圧力と闘争の表現は、彼の作品を、それ以前にハイチに触発された他の芸術家と区別している。^[7]ハイチ、キューバ、西アフリカに関する彼の徹底的な研究は、ハワード大学での「ラテンアメリカ美術」と「アフリカ美術と建築」の創作コースに刺激を与えた。^[6] 1955年、彼はベルギー・アメリカ美術セミナーのフェローシップを受賞し、ベルギー滞在中に16世紀から18世紀のフランドル美術とオランダ美術を研究した。新聞「イブニングスター」からの助成金で、ポーターは1963年に南アフリカに渡り、西アフリカの建築を研究した。滞在中に、彼は南アフリカをテーマにした絵画25点を完成させた。^[8]

ポーターの作品は40年にわたるキャリアの中で多くのグループ展に出品された。1940年にはシカゴのアメリカ黒人博覧会に作品が展示され、1948年にはワシントンDCのバーネット・エイデン・ギャラリーで個展を開催した^[8]。

学生時代に、ポーターはニューヨーク公共図書館ハーレム支部の司書ドロシー・バーネットと出会い、そこで研究を行った。1929年12月27日、ポーターとバーネットは結婚した。二人の間にはコンスタンス・ポーターという一人娘が生まれた。二人は仕事上だけでなく個人的なパートナーとなった。ドロシーはポーターと協力し、彼の調査に不可欠な書誌情報を提供した。二人ともハワード大学で働いていた。ドロシー・ポーターはムーアランド財団（後にムーアランド・スピンガーン研究センターとして知られる）の所長であった。彼女はアフリカ系アメリカ人アーティストに関する情報を開発し、カタログ化した。^[6]

• ハーモン財団より「水差しを持つ女性」（1930年）と題した絵画でションバーグ肖像画賞を受賞。 ^[3]
• 国立美術館の創立25周年を記念して、リンドン・ジョンソン大統領からアメリカで最も傑出した芸術家の一人として表彰された。^[8]
• 1990年、ハワード大学はポーターに敬意を表して名付けられた学術コロキウムを設立し、それ以来毎年開催している。コロキウムには毎年、ポーターが確立に貢献した研究分野の第一人者や新進気鋭の学者が参加する。講演者には、デイビッド・ドリスケルやトリトビア・ヘイズ・ベンジャミンなどのポーターの教え子のほか、ローリー・ストークス・シムズ、リチャード・A・ロング、リチャード・パウエル、マイケル・ハリス、ジュディス・ウィルソン、サメラ・ルイス、デボラ・ウィリスなどの著名な学者や芸術家も含まれている。^[9]

2010年2月25日、スワンギャラリーはポーターが収集した膨大な研究資料のアーカイブをオークションにかけた。それは写真、手紙、展覧会カタログ、美術書、チラシ、そして重要なアフリカ系アメリカ人アーティストの書誌データで構成されていた。エモリー大学が入手した文書には、1920年代以降のほぼすべての主要なアフリカ系アメリカ人アーティスト（ロマーレ・ベアデン、ロイス・マイロウ・ジョーンズ、メタ・フラー、エリザベス・キャトレット、ヒューイ・リー・スミスなど）からの書簡が含まれていた。^[10]

• スワン ギャラリーによるポーターの美術史参考アーカイブのオークションのカタログ一覧
• ジェームズ A. ポーターの芸術。Artnet。
• スチュアート A. ローズ写本、アーカイブ、エモリー大学貴重書図書館: ジェームズ A. ポーター文書、1867-2009