見えない劇場

インビジブルシアターとは、路上やショッピングセンターなど、通常は見られない場所で行われる演劇の一種です。パフォーマーは、観客や参加する可能性のある人々に対して、それがパフォーマンスであるという事実を隠して、観客がそれを本物の、演出されていないイベントとして見るように誘導します。

ブラジルの演劇実践者アウグスト・ボアルとパナギオティス・アシマコプロスは、1960年代にアルゼンチンに滞在していたときに、抑圧と社会問題に焦点を当てたボアルの被抑圧者劇場の一環として、この形式を開発しました。インビジブルシアターは、ブラジルとアルゼンチンでますます抑圧的な独裁政権が生まれる中で発展しました。インビジブルシアターの目的は、観客や「観客役」に知られることなく、日常生活や日常の設定における抑圧を示すことでした。ボアルはその後、フォーラムシアターを開発しました。^[1]

アルゼンチンの見えない劇場

見えない演劇は、警察権力を逃れる公的かつ参加型の活動としてブエノスアイレスで発展した。ブラジル人のアウグスト・ボアルは1971年から1976年までアルゼンチンに亡命し、俳優グループと共同で最初の見えない演劇の実験を創作した。このパフォーマンスは、昼食時の混雑したレストランで行われ、俳優たちはさまざまなテーブルに座っていた。ある俳優はアラカルトを注文したが、昼食の終わりにウェイターに70ソルは払えないと言った。彼は自分の労働で支払うことを申し出て、ゴミを捨てたらいくらもらえるのかウェイターに尋ねた。別のテーブルに座っていた別の俳優は、ゴミ収集人は1時間あたり7ソルの報酬を得ると客に伝えた。さらに別のテーブルに座っていた別の俳優は、庭師は1時間あたり10ソルの報酬を得ると皆に伝えた。やがて、キャストの別のメンバーがレストランの客から代金を集めて支払い始めた。^[2]

ボアルは、自分たちが観客であることを認識していない観客に演劇を披露した。彼は、インビジブルシアターに参加する俳優が、自分が俳優であることを明かさないことが重要であると主張した。初期の段階では、インビジブルシアターは、階級の違いに対する一般の認識を高め、異議を表明する場を提供することを目的としていた。^[3]

ヨーロッパの見えない劇場

1970年代後半から1980年代前半にかけて、ボアルはシチリア島、ストックホルム、パリなどのヨーロッパの都市で、パリの地下鉄やストックホルムのフェリーなどの公共の場所で、目に見えない演劇のパフォーマンスを上演しました。これらのパフォーマンスは、人種差別、年齢差別、性差別、ホームレスなどの問題を取り上げていました。^[4]

ブラジルの見えない劇場

1986年にブラジルに戻ったボアルは、リオのテレビ局のために毎週のインビジブルシアターを制作した。あるエピソードでは、黒人の男性が市場で自分自身を奴隷として売り、自分の収入は19世紀の奴隷よりも少ないと観客に告げた。^[5]

出来事との比較

歴史的に、インビジブルシアターは、オスカー・モサッタがアルゼンチンでハプニングを上演した後に発展した。モサッタは、1966年にニューヨークでそのようなパフォーマンスを観た後、1960年代後半にハプニングを上演した。 ^[6]ハプニングも問題に対する意識を高めるために使用され、劇場やギャラリーの外で行われ、脚本が書かれているが、観客はハプニングを観ていることを自覚している。^[7]ボアルは、ラテンアメリカ演劇技術の中で、インビジブルシアターとハプニングは異なると述べている。「インビジブルシアターはハプニングと混同されるべきではない。それは、無秩序で混沌とした、何でも起こり得る、無秩序な演劇イベントである。」[「インビジブルシアターをハプニングと混同してはならない。ハプニングは、無秩序で混沌とした、何でも起こり得る、無秩序な演劇イベントである。」] ^[8]

参照

参考文献

^ ボアル、アウグスト。2000年。被抑圧者の劇場。第3版。ロンドン：プルート。ISBN 978-0-7453-1657-4
^ビショップ、クレア （ 2012年7月）。人工地獄。ロンドン：ヴェルソ。pp.122-123。ISBN 9781844676903。
^ ビショップ、クレア（2012年7月）。人工地獄。ロンドン：ヴェルソ。pp.123-124。ISBN 9781844676903。
^ ビショップ、クレア（2012年7月）。人工地獄。ロンドン：ヴェルソ。125ページ。ISBN 9781844676903。
^ ビショップ、クレア（2012年7月）。人工地獄。ロンドン：ヴェルソ。125ページ。ISBN 9781844676903。
^ ビショップ、クレア（2012年7月）。人工地獄。ロンドン：ヴェルソ。pp. 106 & 108。ISBN 9781844676903。
^ ウォードリップ・フルイン、ノア、ニック・モンフォート。「ニューヨークのシーンにおける『ハプニング』」ニューメディアリーダー。マサチューセッツ州ケンブリッジ：MIT、2003年。83-88ページ。印刷。
^ ボアル、アウグスト (1974)。人気のテクニカス・ラティーノアメリカナス・デ・テアトロ。ブエノスアイレス: エディシオネスコレヒドール。 p. 111.

出典

アウグスト・ボアル。1974年、2000年。 被抑圧者の劇場。新版。スペイン語版（Teatro del Oprimido）からチャールズ・A・マクブライド、マリア・オディリア・リール・マクブライド、エミリー・フライヤーによる翻訳。プルート・プレス、ロンドン。pp. 143–147。ISBN 0-7453-1658-1 https://books.google.com/books?id=g8ZbuK6AlqsC

[1] ボアル、アウグスト。2000年。被抑圧者の劇場。第3版。ロンドン：プルート。ISBN 978-0-7453-1657-4

[2] ^ビショップ、クレア （ 2012年7月）。人工地獄。ロンドン：ヴェルソ。pp.122-123。ISBN 9781844676903。

[3] ビショップ、クレア（2012年7月）。人工地獄。ロンドン：ヴェルソ。pp.123-124。ISBN 9781844676903。

[4] ビショップ、クレア（2012年7月）。人工地獄。ロンドン：ヴェルソ。125ページ。ISBN 9781844676903。

[5] ビショップ、クレア（2012年7月）。人工地獄。ロンドン：ヴェルソ。125ページ。ISBN 9781844676903。

[6] ビショップ、クレア（2012年7月）。人工地獄。ロンドン：ヴェルソ。pp. 106 & 108。ISBN 9781844676903。

[7] ウォードリップ・フルイン、ノア、ニック・モンフォート。「ニューヨークのシーンにおける『ハプニング』」ニューメディアリーダー。マサチューセッツ州ケンブリッジ：MIT、2003年。83-88ページ。印刷。

[8] ボアル、アウグスト (1974)。人気のテクニカス・ラティーノアメリカナス・デ・テアトロ。ブエノスアイレス: エディシオネスコレヒドール。 p. 111.