平城尺度

平調子音階（ひらちょうし、chōshi 「調律 」、hira 「均一な、水平な、穏やかな、標準的な、規則的な」）は、八橋健行が三味線の音楽から箏の調律用に編纂した音階である。 [ 1 ]「平調子音階、^{くもい調子音階}、こきん調子音階は、同名の箏の調律の西洋版である。これらの音階は、ロックやジャズのギタリストが「新しい」音を求めて使用してきた。」 ^{[ 2 ]}

Burrows はCEF ♯ -GB を与えている。^{[ 3 ]} Sachs , ^{[ 4 ]}およびSlonimsky , ^{[ 5 ]}は CD ♭ -FG ♭ -B ♭を与えている。 Speed ^{[ 2 ]}および Kostka & Payne ^{[ 6 ]}は CDE ♭ -GA ♭を与えている。これらはすべて半音階(1 つ以上の半音を含む 5 音の音階) であり、2-1-4-1-4 半音という同じ音程パターンの異なるモードであることに注意されたい。

平城の5つの旋法は、イオニア旋法、フリギア旋法、リュディア旋法、エオリス旋法、ロクリア旋法のサブセットとして導き出すこともできる。

同義の音階は、日本国内の地域によって、また民族音楽学者や研究者によって異なる名称で呼ばれているため、混乱を招くことがある。例えば、岩戸音階はスロニムスキーの平城音階の概念と同じ音程を持ち、陰音階の第4モードでもある。一方、コストカとペインが示した同じ音階は、陰音階の第3モードに一致する。

ピーター・スカルソープの「アース・クライ」は、平城音階を作品の音の中心として用いている。ギタリストのマーティ・フリードマンはこの音階を多用している。

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• 日本の音階

• ヒューイット、マイケル。2013年。『世界の音階』。ザ・ノート・ツリー。ISBN 978-0957547001。