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ヘルメスヴィラは、かつてハプスブルク家の貴族の狩猟地であったウィーンのラインツァー・ティーアガルテンにある宮殿です。フランツ・ヨーゼフ1世皇帝が妻のエリザベート皇后（愛称「シシ」）に与え、「夢の城」と名付けました。ヴィラの名前は、庭園にある白い大理石のヘルメス像に由来しています。今日、ヘルメスヴィラはその芸術と自然環境が有名で、ウィーン博物館が文化史に関する特別展を開催するために使用しています。[ 1 ]
フランツ・ヨーゼフ皇帝は、当初「ヴィラ・ヴァルドルー」と呼ばれていたヴィラ・エルメスを1881年の夏に建設することを決定した。表向きには、皇帝は、広く旅をしていた妻がウィーンに留まるよう促すことを期待していた。設計は建築家カール・フライヘル・フォン・ハーゼナウアーが担当し、建設は1882年から1886年まで続いた。 [ 2 ] 1885年、建物を「ヴィラ・エルメス」と改名することが決定された。皇后自身がベルリンの彫刻家エルンスト・ヘルターに「ヘルメス守護者」（ Hermés der Wächter ）と題する彫刻の制作を依頼し、ヴィラの庭に設置するよう指示した。シュタット拡張基金の文書には、本館の階段用にシュテルツィンガー大理石、レーザー大理石、ヴェラースドルファー石が多数搬入されたことが記されている。周辺の建物には、硬質なマナースドルフ石、アルマザー石、リンダブルナー石、聖マルガレーテナー石、そして「カイザーシュタインブルッフ」産の「カイザーシュタイン」が使用されていた。
1886年、この別荘と、乗馬施設やエリザベート皇后の馬のための厩舎を含む周辺のすべての建物が完成した。1887年から1898年に皇后が暗殺されるまで、皇后夫妻は毎年春の終わり頃に、数日から数週間、この別荘で定期的に過ごした。
敷地の整備にあたり、フランツ・ヨーゼフ皇帝は、すべての牧草地を平らにし、モグラ塚をすべて取り除くよう命じた。さもなければ皇后がそこで「馬に乗ることができない」と懸念したためである。近くの小さな池のほとりには皇后のための東屋が建てられたが、現在は残っていない。別荘へと続く通りは、ウィーンで最初に電灯が設置された通りの1つであり、別荘自体もウィーンで最初に電話回線が引かれた建物の1つであった。
第二次世界大戦後の1945年から1955年までのウィーンのソ連占領中、この別荘はソ連によって略奪され、荒廃し、長年にわたり劣悪な状態が続いた。しかし、1963年にディズニー映画「白馬の奇跡」が再びこの建物への関心を呼び起こした。これがきっかけとなり、オーストリア当局が別荘の改修に着手する民間主導の取り組みが生まれ、改修作業は1968年から1974年まで続いた。最初の展示は1971年にブダペストで開催された「世界狩猟博覧会」へのオーストリアの出品として開かれた。それ以来、ヘルメス別荘は2500ヘクタールの自然保護区の中心にある「宝石」となり、特にハプスブルク文化、歴史、そして悲劇的な運命を辿った美しくも不幸な皇后の「シシィ神話」に興味のある人々にとって人気の観光地となっている[ 3 ]。
ハンス・マカルト、グスタフ・クリムト、ヴィクトル・ティルグナーの壁画は、インテリアデザインの不可欠な部分です。[ 2 ] 1階には皇后の私室があります。体型を気にし、おそらく拒食症だった「シシィ皇后」は、「トゥルンツィマー」（ジム）で毎日トレーニングをしていました。この部屋には元々、平均台、懸垂用のチンアップバー、吊り輪が備え付けられていました。また、アウグスト・アイゼンメンガー、ユーゴー・シャルルモン、アドルフ・ファルケンシュタイナーによるポンペイ様式の壁画があり、さまざまなスポーツが描かれています。
皇后の化粧室の奥には皇后の寝室があります。他の部屋とは対照的に、ここには数多くの歴史的遺物が保存されており、その中にはマリア・テレジアの時代に作られた巨大なバロック様式の「公式ベッド」 [ 2 ]も含まれています。このベッドはかつてオーストリアのニーダーエスターライヒ州アムシュテッテン近郊のシュトレンベルクにある 郵便局の皇帝の部屋に置かれていました。寝室の壁画はシェイクスピアの「真夏の夜の夢」のモチーフに基づいており、ハンス・マカルトによって描かれました。[ 2 ] 寝室からは螺旋階段が1階と庭に通じています。サロンにはフランツ・マッシュ、グスタフ・クリムト、ゲオルク・クリムトによる修復された絵画「春」が掛けられています。
宮殿の前には、ウルリケ・トゥルーガー作の彫刻「エリザベート」が立っている。1998年に依頼され、2001年にラインツァー・ティーアガルテンに設置され、2006年にヘルメスヴィラに移されたこの彫像[ 4 ]では、トゥルーガーは皇后の内面の感情を反映した「義務－逃避－自由」（ zwang – flucht – freiheit）という中心的なテーマを使用している[ 5 ] 。この彫像はカララ大理石でできており[ 6 ] 、高さは約2.5メートル（8.2フィート）、重さは6.5トンである。トゥルーガーはこの作品で、ロマンチックに美化された「シシィ」のステレオタイプに対抗したいと考えていた。[ 4 ]この彫像は、宮廷生活の制約に苦しんでいた 皇后の人格の異なる側面を象徴する、左右で異なる皇后像を描いている。 [ 6 ]片側は「義務/責務」（ zwang）で、期待される役割の義務と責務を表している。もう片側は「逃避」（flucht）で、逃げたいという願望を表している。[ 5 ]そして最後に「自由」（ freiheit ）というテーマは、翼のあるイメージで表現されている。[ 4 ] このように、トゥルーガーによる皇后像の解釈は、構造と自由の相互作用を探求している。[ 6 ]
もともと皇后の馬のために建てられた厩舎は、中庭の左翼に位置しています。馬房や繋ぎ馬房の壁仕切りなど、元の厩舎設備は今日でも大部分が残っています。馬房の間には、直径20メートル（66フィート）の完全な円形の囲いであるロンドーがあり、皇后の馬は悪天候の際にここで放牧されていました。1950年代から2005年まで、この厩舎はスペイン乗馬学校のリピッツァーナ種の種牡馬の夏の厩舎として使用されていました。種牡馬は7週間この場所で休暇を与えられ、騎手たちは彼らに普段の仕事から気分転換をさせ、近くの「ティーアガルテン」の森へ外乗に出かけました。
ウィキメディア・コモンズにあるヘルメスヴィラ関連のメディア
北緯48度10分14秒、東経16度14分46秒/北緯48.170681度、東経16.246167度/北緯48.170681度、東経16.246167度