ヘンリー・ピーチ・ロビンソン

ヘンリー・ピーチ・ロビンソン（1830年7月9日、シュロップシャー州ラドロー生まれ– 1901年2月21日、ケント州ロイヤル・タンブリッジ・ウェルズ生まれ）は、イギリスのピクトリアリスト写真家で、複数のネガやプリントを1枚の画像に組み合わせるコンビネーションプリント^[1]の先駆者として最もよく知られています。 ^[2]フォトモンタージュの初期の例です。^[3]彼は、写真雑誌や写真協会における「芸術写真」の正当性、特に別々の画像を1つに組み合わせることについての当時の議論に参加しました。^{[4] [5]}

ロビンソンは、ラドローの学校教師ジョン・ロビンソンとその妻エリザの4人の子供の長男でした。^[6]彼は13歳までラドローのホレイショ・ラッセルの学校で教育を受け、その後リチャード・ペンワーンに1年間絵の指導を受け、その後ラドローの書店兼印刷業者リチャード・ジョーンズに弟子入りしました。

美術を学び続ける一方で、彼は当初は書店で働いていた。1850年にブロムスグローブの書店ベンジャミン・マウンドに勤め、1851年にはロンドンのウィテカー商会に勤めた。1852年にはロイヤル・アカデミーで油絵『ラドロー近郊の土地にて』を展示した。^[7]同年、彼は写真を撮り始めた。5年後、写真家のヒュー・ウェルチ・ダイアモンドと出会った後、彼は写真という媒体に専念することを決意した。1855年にレミントン・スパに肖像画を販売する 最初のスタジオを開いた。

1856年、彼はレイランダーとともにバーミンガム写真協会の創立メンバーとなった。

1859年、彼はラドローの化学者ジョン・エドワード・グリーブスの娘セリーナ・グリーブスと結婚した。彼の息子ラルフ・ウィンウッド・ロビンソンも写真家であった。^[8]

1864 年、34 歳のロビンソンは、写真用有毒化学物質にさらされて健康を害したため、スタジオを閉鎖せざるを得なくなりました。ガーンスハイム (1962) によると、それ以降、ロビンソンは、レイランダーが採用したより厳密な暗室方式ではなく、より簡単な「はさみと糊の壺」方式で組み合わせプリントを作成するようになりました。

ロンドンに拠点を移したロビンソンは、写真の理論的な側面への関与を続け、1868年に出版された影響力のあるエッセイ「写真における絵画的効果（1869年）」 「写真家のための構図と明暗法のヒント」を執筆した。この頃、ロビンソンの健康は十分に回復し、ネルソン・キング・チェリルとともにタンブリッジ・ウェルズに新しいスタジオ^[9]を開設し、1870年には王立写真協会の副会長に就任した。彼は、写真が芸術形式としてみなされることを強く主張した。

チェリルとの共同経営は1875年に解消され、ロビンソンは1888年に引退するまで事業を継続した。彼の息子ラルフ・ウィンウッド・ロビンソンがスタジオ事業を引き継いだ。^{[10]写真協会内の内部紛争の後、彼は1891年に辞職し、ライバルである}リンクト・リング協会の初期メンバーの一人となり、1897年まで活動を続け、その年に王立写真協会の名誉会員にも選ばれた。

ロビンソンは英国写真協会の初期の支持者であり、この協会が芸術としての写真について長年議論してきたことに参加した。^[11] 1891年に同協会の会長に就任するよう招かれたが、後にロビンソンが述べているように、「声に障害があり、自分の演説を朗読できないため、職務を遂行できないとわかっていたので辞退せざるを得なかった」。その後、1896年に会長に就任するよう説得され、会長としての演説は同僚によって代読された。^[12]

彼は70歳で亡くなり、1901年初頭にタンブリッジ・ウェルズに埋葬された。

ロビンソンは、当時最も著名な芸術写真家の一人でした。^[13]彼の3枚目で最も有名な^[14]合成写真「消えゆく」（1858年）は、人気があり、流行の病的な雰囲気を醸し出していました。^[15]彼はラファエル前派の信奉者であり^{[16] 、}ジョン・ラスキンの美的見解に影響を受けました。^{[17]ラファエル前派の時期に、彼は}ジュリア・マーガレット・キャメロン、バーン＝ジョーンズ、象徴主義者の作品を先取りして、「中世」の設定で時代を超えた重要性を持つ瞬間を実現しようとしました。

手紙によると、彼はJMWターナーの絵画に影響を受けた。彼は合成写真術を擁護し、合成写真の制作は、絵画が芸術家に要求されるのと同じくらい写真家に要求されるものだと主張した。^{[18]ロビンソンは『}フェイディング・アウェイ』の制作を、クロトンの若い女性5人の最も優れた特徴を組み合わせてヘレナの絵を制作したゼウクシスの伝説と比較した。^[19]

ロビンソンの作品は、ジョンソン美術館^[20]、クラーク美術館^[21]、シアトル美術館^[22 ] 、セントルイス美術館[23 ^]、ジョージ・イーストマン美術館[ ^24]、ウースター美術館[ ²⁵ ] 、SFMOMA ^[26]、ミシガン大学美術館^{[27]、LACMA[28]}、ハーバード美術館^[ 29 ] 、プリンストン大学美術館^{[30] 、}メトロポリタン美術館[ ^31]、J・ポール・ゲティ美術館^[32]、ビクトリア国立美術館^[33]など、いくつかの機関の永久コレクションに収蔵されています。

ロビンソンは写真撮影を芸術形式として推進する多くの著書を執筆しており、彼の著書は 19 世紀後半に写真に関する参考資料として広く使用されました。

• ロビンソン、H.P. 『写真における絵画的効果：写真家のための構図と明暗法に関するヒント』ロンドン：パイパー＆カーター、1869年。
• ロビンソン、H.P. およびウィリアム・デ・ウィヴェレスリー・アブニー。銀印刷の芸術と実践。ニューヨーク：E. & HT Anthony & Co.、1881年。
• ロビンソン、H.P. 『写真による絵画制作』ロンドン：ヘイゼル、ワトソン、ヴァイニー、1889年。
• ロビンソン、H.P.短い章で綴る芸術写真ロンドン: ヘイゼル・ワトソン＆ヴィニー。1890年
• ロビンソン、H.P.ビジネスとしての写真。ブラッドフォード[英語]パーシー・ランド。1890
• ロビンソン、H.P. 『スタジオとそこでやるべきこと』ロンドン：パイパー＆カーター、1891年。
• ロビンソン、H.P. 『絵画写真の要素』ブラッドフォード：パーシー・ランド＆カンパニー、1896年。
• ロビンソン、H.P.絵画写真カタログ。ラルフ W. ロビンソン。レッドヒル、サリー。1901

• ファインマン、ミア、メトロポリタン美術館（ニューヨーク、NY）、国立美術館（米国）、ヒューストン美術館（2012年）、Faking it : manipulated photography before Photoshop、メトロポリタン美術館、ニューヘイブン：Yale University Pressより配布、ISBN 978-1-58839-473-6
• ハンディ、エレン (2004)「ロビンソン、ヘンリー・ピーチ (1830–1901)」、オックスフォード国立人名辞典、オックスフォード大学出版局、2004年、2007年12月17日アクセス
• ハンディ、エレン、ライス、シェリー、ルカチャー、ブライアン（1994）、絵画的効果自然主義的視覚：ヘンリー・ピーチ・ロビンソンとピーター・ヘンリー・エマーソンの写真と理論、クライスラー博物館、ISBN 978-0-940744-66-0
• ハーカー、マーガレット F. (マーガレット フローレンス) (1988)、ヘンリー ピーチ ロビンソン: 写真芸術の巨匠、1830-1901、B. ブラックウェル、ISBN 978-0-631-16172-1
• ロバーツ、パム、スミス、リンゼイ、ラム、ジェニー（2003）、Fading Away: Henry Peach Robinson Revisited、ワーウィック地区評議会（2009年出版）、ISBN 978-1-872-940113
• シャイナー、LE（ラリーE.）（2001年9月）、芸術の発明：文化史、シカゴ大学出版局（2001年出版）、ISBN 978-0-226-75342-3

ウィキメディア・コモンズには、ヘンリー・ピーチ・ロビンソンに関連するメディアがあります。

• 消えゆくもの -ジョージ・イーストマン・ハウスより
• オーストラリア、メルボルンのビクトリア国立美術館（NGV）のヘンリー・ピーチ・ロビンソン
• ヘンリー・ピーチ・ロビンソン2008年3月7日アーカイブ- MuseumSyndicateより
• ヘンリー・ピーチ・ロビンソン - J. ポール・ゲティ美術館より
• ヘンリー・ピーチ・ロビンソン（1830–1901） -ブリティッシュ・カウンシルおよびMIルドミノ全ロシア国立外国文学図書館より
• ヘンリー・ピーチ・ロビンソン 1830-1901 - PSS（スコットランド写真協会）出展者より
• ロビンソン、ヘンリー・ピーチ - ロバート・レガット著『写真の歴史 始まりから 1920 年代まで』より
• プロジェクト・グーテンベルクのヘンリー・ピーチ・ロビンソンの作品
• インターネット アーカイブにあるヘンリー ピーチ ロビンソンの著作またはヘンリー ピーチ ロビンソンに関する作品