魚拓

魚拓（ぎょたく、魚を意味する「 gyo 」と石を意味する「 taku」を組み合わせた造語）日本の伝統的な手法で、1800 年代半ばにまで遡る習慣です。魚にインクを塗り、それを紙に押し付ける自然印刷漁師漁獲物を記録するために使用されていましたが、独自の芸術形式にもなっています。

魚拓とは、魚や海の生き物などを「版」として使う版画技法です。墨と和紙を使って版画を作ります。侍が魚拓を使って釣りの勝負を決したという噂もあります。漁師の記録手段としてのこの本来の魚拓は、現在でも使われており、日本の釣具店に飾られています。

魚拓は最終的に、3 つの異なるアプローチを持つ芸術形式へと進化しました。

• 直接法( chokusetsu-hō )は、本来の技法に最も近い方法です。魚は洗浄され、準備され、支えられ、そしてインクが塗られます。この時点で、湿らせた和紙(「ライス」ペーパー) が魚に当てられ、慎重に手でこすったり押したりして画像が作成されます。
• 間接法はより手間のかかるプロセスで、非常に繊細で詳細な絵柄を生み出します。この方法では、米糊を使用して和紙、絹、またはその他の布を魚に貼り付けます。魚は絹を通して浮き彫りの細部を表現し、タンポ（綿に巻かれた絹でできたアプリケーター）を使用して、魚に貼り付けた絹にインクを丁寧に塗布します。
• 転写法( tensha-hō )はあまり知られておらず、あまり使用されていません。これは、印刷の目的が、木、革、プラスチック、さらには住居の壁などの硬い表面に画像を作成することであったときに開発されました。これらは、作品の基盤をインクを塗った対象の表面に直接適用することが不可能な状況です。転写法では、対象は直接法と同様に準備され、インクが塗られます。次に、インクで覆われた対象の上にナイロンまたはポリエチレン片を置いて押し付けた後、対象から画像を持ち上げます。次に、転写フィルムを持ち上げて、対象の表面に慎重に置き、押し付けます。この方法では、最終的な画像は直接法のように反転されません。このプロセスを通じて、画像はもう一度反転され、正しい方向の印刷になります。

直接印刷された作品は、印刷されたときの白黒のまま残され、目は後からグレースケールで描かれることがあります。これは、漁師の漁獲物の記録である魚拓の元の形式に最も近いものです。これらの作品の芸術版には通常、色付きのインクを直接魚に使用するか、透明なインクまたは色媒体のウォッシュを使用して後から作品に色を追加することによって、色が追加されます。完成した作品は、巻物に貼り付けたり、キャンバスにウェットマウントしたり、背景の和紙に貼り付けたりして、マット加工して額装することができます。作品には、作者の名前や情報、または重要な主題を示す赤い印章や漢字の 書道が含まれることがよくあります。

同様に、西洋世界では自然版画が機能的なプロセスとして始まり、後に芸術形式になりました。最も初期の自然版画では、インクや顔料が葉やその他の比較的平らな自然物の浮き彫りの表面に直接塗布され、その大きさ、形、表面の質感、繊細な葉脈や鱗の模様を画像として捉えました。通常、葉の両面にインクを塗り、次に葉を折りたたんだシートの中に入れるか、2 枚の紙の間に置きます。手でこすったり、印刷機に通したりすると、同じ葉の表側と裏側の鏡像が作成されます。多くの場合、印刷は黒インクで行われ、花は後でアーティストによってペイントまたは描画されました。他のケースでは、平らにされた乾燥した葉または植物に黒インクを一度塗り、次に印刷機で繰り返し印刷しました。最初の濃い色の印刷物は、作業用コピーまたは校正印刷として使用されました。その後の印刷物は、インクの痕跡が薄く、実際の対象物の外観に近づくように手で着色されました。この手法は、魚の版画を作るときによく使われます。また、木を使ってそこに絵を彫ることもありました。

直接法は現在、世界中でさまざまな被写体の画像を記録するために使用されています。多くの魚の印刷業者は直接法を使用していますが、被写体の自然な色をより忠実に再現するためにカラーインクを使用しています。直接法では、複製画像を作成してユニークで唯一無二の印刷物を作成できるため、他のレリーフ印刷と同様にエディションを作成できます。

• 「魚拓：魚を印刷する日本古来の芸術」 – K. エリカ ダッジ <https://www.youtube.com/watch?v=k_mG-Ka4mv8>
• 「魚拓とは何か？」 – Stephen "Mutsugoroh" DiCerbo <http://stormtreestudio.com/gyotaku>

• ウィキメディア・コモンズの魚拓関連メディア