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大理石の聖母像の巨匠とは、1470 年頃から 1500 年頃までイタリアのトスカーナ地方で活動していた、身元不明の彫刻家、あるいは彫刻家グループに与えられた名前である。 [ 1 ]彼は、主に構図や衣服の表現 において共通点を持つ、様式的に関連のある彫刻群の責任者であったと考えられている。巨匠の工房の作品には、聖母子像のレリーフが多数含まれている。キリストの苦難を描いた胸像やレリーフも人気があり、子供の胸像も同様である。このグループにはさまざまな作風が見られる。その中には、「重いまぶたと引き締まった顎から浮かぶ独特の猫のような微笑みで、最良の場合には内なる喜びを放っているが、しばしば辛辣であったり、躁病に近い」と評されるものもある。
2001年、アルフレド・ベランディは、大理石の聖母像の巨匠と、その名に関連付けられた彫刻を、グレゴリオ・ディ・ロレンツォというあまり知られていないフィレンツェの彫刻家と結びつける証拠を提示した。[ 2 ]グレゴリオはデジデリオ・ダ・セッティニャーノの工房で修業し、彼を通してロッセリーノ兄弟に共通する特徴を吸収した。独立した巨匠として、グレゴリオ・ディ・ロレンツォは1455年から1495年までフィレンツェで活動していたことが記録されている。 [ 3 ] 巨匠がグレゴリオ・ディ・ロレンツォと同一人物であるという見解は、現在では広く受け入れられている。
「大理石の聖母像の巨匠」という名称は、 1886年にヴィルヘルム・フォン・ボーデによって名付けられました。彼は、これらの彫刻が、ミノ・ダ・フィエーゾレ、アントニオ・ロッセリーノ、デジデリオ・ダ・セッティニャーノ、ベネデット・ダ・マイアーノといった有名なフィレンツェの巨匠の作品と類似している点がいくつかあることを指摘しましたが、それらの作品は一般的に品質と技法において劣っています。この「大理石の聖母像の巨匠」が誰の下で訓練を受けたのかは不明ですが、間違いなくこれらの巨匠のいずれかの工房であったでしょう。ボーデの「大理石の聖母像の巨匠」をジョヴァンニ・リッチ、ドメニコ・ロッセリー、またはトマソ・フィアンベルティのいずれかと同一視しようとする以前の試みは、広く受け入れられませんでした。[ 4 ] フィアンベルティの名前は最も多くの支持を得ました。[ 5 ]
グレゴリオ・ディ・ロレンツォは、ウルビーノとフェラーラの公爵宮廷でも活動したことが知られており、マティアス・コルヴィヌスに仕えるためにハンガリーへ、またアドリア海東岸のイタリアの辺境地へも旅した。イタリア・ルネサンスにおける彼の重要性は、特定の作品そのものよりも、フィレンツェの彫刻様式をより多くの人々に広めたという、全体的な貢献にある。
巨匠の作品は、フォルリ（イタリア）の市立美術館、サウスカロライナ州コロンビアのコロンビア美術館[6]、オタワのカナダ国立美術館、ワシントンDCの国立美術館[ 7 ] 、オーストラリア国立美術館[ 8]、ルーブル美術館[4]など、さまざまな美術館のコレクションに収蔵されている。ワシントンのコレクションには、彼の スタイルを模倣した19世紀の作品も含まれている[ 9 ] 。