ジュゼッペ・ガッリ・ビビエナ

ジュゼッペ ガリ ビビエナ(Giuseppe Galli Bibiena、1696 年 1 月 5 日 - 1757 年 3 月 12 日) ^{[1]イタリア人デザイナーは、}ガリ ダ ビビエナ家 の最も著名な芸術家となりました。^[2]

彼はパルマで、フェルディナンド・ガッリ・ビビエナの次男として生まれました。1708年、フェルディナンドはハプスブルク家のカール3世からバルセロナに呼び出され、プロイセン王妃エリーザベト・クリスティーネ・フォン・ブラウンシュヴァイク＝ヴォルフェンビュッテルとの結婚式の準備と装飾を手伝うよう命じられ、ジュゼッペも同行しました。後にジュゼッペは父とともに神聖ローマ皇帝カール6世（在位1711-1740年）の宮廷を訪れ、皇帝はフェルナンドを宮廷の舞台美術家および画家として雇いました。そこで、1717年に父が去った後、彼は宮廷の祝祭や公式行事の主任企画者となり、「陛下の第二の劇場技師」と名付けられました。ジュゼッペが正式に「陛下の第一劇場技師」に昇進したのは1723年のことで、1747年までその地位に留まりました。宮廷での地位を得た後、ジュゼッペはハプスブルク家のあらゆる祝祭の装飾に携わりました。彼はパーティー、結婚式、葬儀を手掛け、修道院や様々な国で絵を描きました。また、メルク修道院（説教壇と主祭壇）やプラハ（1729年にヨハネ・ネポムツキの祝典のために装飾的なアーチを建てた）などの宗教施設でも働きました。弟のアントニオ・ガッリ・ビビエナもウィーン宮廷に雇われ、ジュゼッペと共に働きました。アントニオとジュゼッペは一緒に劇場の装飾やウィーン、リンツ、グラーツ、プラハ（1723年フラッチャニ城の「コスタンツァとフォルテッツァ」）の祝祭の装飾をデザインしました。^[要出典]

1740年のカール6世の死は、ジュゼッペ・ビビエナのキャリアに大きな変化をもたらした。カール6世の娘で​​後継者のマリア・テレジアは、父とは異なり、演劇を自分の治世を代表するものとは考えていなかった。特にフランツ1世と結婚した後、彼のフランス趣味はウィーン宮廷におけるイタリアの優位性を覆した。ジュゼッペはウィーンに留まり、マリア・テレジアの結婚式や祝賀行事を企画し、引き続きその地域で様々な仕事を見つけたが、ウィーン宮廷における彼の重要性は低下した。このため、ジュゼッペはウィーン以外の様々な仕事に就くことになった。1753年、ジュゼッペはベルリンの宮廷でプロイセンのフリードリヒ大王に雇われた。ジュゼッペはそこで人生の最後の3年間を過ごし、1757年3月12日に61歳で亡くなった。^[要出典]

• 1722年、ジュゼッペ・ガリ・ビビエナはミュンヘンで働いていた
• 1723年、彼はプラハの宗教施設を設計した。
• 1735年、メルク修道院の修道院教会の説教壇と主祭壇を設計した。
• 1742年にウィーン国立歌劇場の装飾をデザインした^[3]
• 1744年、バイロイトの辺境伯オペラハウスの内装を設計した^[4]
• 1747年、ジュゼッペはザクセン州ドレスデンのオペラに雇われました。
• 1750年にドレスデンのオペラハウスを改修した（1849年に焼失）
• 1751年、ジュゼッペはフリードリヒ大王から時折命令を受けた。
• 1753年、ベルリンでフリードリヒ大王に永久的に仕えた。^[1]

ジュゼッペの劇場と建築における革新は、当時のバロック/古典様式を体現した。彼のデザインは、細部、荘厳さ、壮大さに重点を置き、当時の社会で「真の芸術」と考えられていた古典的なテーマを表現していた。このため、ジュゼッペは芸術家として成功した。ジュゼッペのデザインのほとんどは一時的なもので、現在は入手できないが、彼の絵の多くは出版されている。遠近法を通して建築と絵画を融合させようとする彼の努力は、3つの彫刻シリーズに簡単に見ることができる。アルチーナ（1716年）、コスタンツァとフォルテッツァ（1723年「不変性と不屈の精神」）、アーキテクチャとプロスペクティブ（1740年「建築と遠近法」）。^[2]バロック様式と細部へのこだわりにより、ビビエナ様式の舞台美術は際立ったものとなった。多面的な背景は、観客にさらに現実的な体験を与え、劇やオペラの全体的な美的感覚を高めた。それらは劇場内の舞台デザインだけでなく、劇場自体の建築にも影響を与えました。

ジュゼッペの絵画は、ネルソン・アトキンス美術館^[5]、スマート美術館[ ^6]、メトロポリタン美術館[ ⁷ ] 、ミシガン大学美術館[ ^8]、ヴィクトリア＆アルバート博物館^[9]、プラド美術館[10] 、デトロイト美術館^[11]、ラサール大学美術館[ ^{12 ]}、クーパー・ヒューイット^[13]など、いくつかの機関の永久コレクションに収蔵されています。