ジョヴァン・バッティスタ・チーニ

ジョヴァンニ・バッティスタ・チーニ（1525年頃 - 1586年頃）は、フィレンツェのメディチ家宮廷に仕えたイタリア・ルネサンス時代の劇作家であった。

チーニは、16世紀メディチ家が権力を握っていた時代にコジモ1世大公によって設立されたフィレンツェ美術アカデミーの会員でした。チーニの同時代人には、ダンブラ、ラスカ（有名な『ドクター・マネンテ物語』の著者）、チェッキ、ジェッリといった作家仲間がいました。彼らはプラウトゥスやテレンティウスからアリオストやマキャヴェッリに至るまでの知的哲学を学びました。

当時、フィレンツェはヨーロッパの演劇の中心地として先導していました。15 世紀までに、この都市は「宗教的劇」で有名になりました。これは舞台装置を組み込んだ宗教劇です。しかし、近代演劇へとつながる重要なステップとなったのは、古典喜劇を単に朗読するだけのヨーロッパの他の知識階級とは異なり、フィレンツェ人が古典喜劇を上演することへの愛着でした。フィレンツェの古典作品の最初の例は、1476 年にテレンスの「アンドリア」が、より幅広い観客に明確に理解できるようにラテン語に翻訳されて上演されたときでした。次のステップは、16 世紀後半に音楽の合間が台本と会話に組み込まれたことです。これが近代オペラの誕生でした。

こうした初期の「オペラ」の 1 つは、キューピッドとプシュケの寓話を基にしたチーニの主要作品でした。チーニが「フィレンツェ大公国の未来に」捧げたこの作品は、アレッサンドロ・ストリッジョが作曲した音楽の伴奏で上演されました。ストリッジョ (1535-1589) は、フィレンツェのメディチ家の宮廷の主要作曲家でした。

彼の別の作品「ラ・ヴェドヴァ（未亡人）」は、メディチ家の建築家バルダッサーレ・ランチが設計した有名な舞台装置（機械式の回転舞台装置付き）を採用した。ランチは実際に劇の舞台を変更し、チーニが書いたものよりも多くの場面転換を盛り込んだ。

これらの凝った複雑なパフォーマンスは、一般的にメディチ家の結婚式や洗礼式を祝うため、または外国の王子や君主のフィレンツェへの到着を歓迎するために上演されました。

チーニの時代、公演は一般に宮殿の中庭で行われ、しばしば観客席が設けられていた。中庭は、空を描いた布で覆われていた。ピッティ宮殿(メディチ家が1549 年にルカ ピッティから購入した) は、そのような公演のためにボーボリ庭園に円形劇場を建設した。ある公演では、プットーを載せた 70 個の燭台が「空」から吊り下げられ、照明を当て、出演者はヴェネツィアを背景に装飾用の山車に乗って劇場のアリーナに入場したと記録されている。ヴェネツィアとサハラはフィレンツェの演劇の人気の舞台であり、これらの場所を選んだチーニも例外ではなかった。

• フェオ、ミケーレ (1981)。 「CINI、ジョバン・バティスタ」。Dizionario Biografico degli Italiani、第 25 巻: Chinzer–Cirni (イタリア語)。ローマ:イタリア百科事典。ISBN 978-8-81200032-6。