畝（映画）

溝
劇場公開ポスター
スペイン語	スルコス
監督	ホセ・アントニオ・ニエベス・コンデ
脚本	ホセ・アントニオ・ニエベス・コンデ・ゴンサロ ・トレンテ・バレスター ・ナティビダ・ザロ
ストーリー	エウジェニオ・モンテス
主演	ルイス・ペーニャ・ マリア・アスケリーノ
撮影	セバスティアン・ペレラ
編集者	マルガリータ・デ・オチョア
音楽：	ヘスス・ガルシア・レオス
発売日	1951年10月26日 ( 1951-10-26 )
実行時間	99分
国	スペイン
言語	スペイン語

『畝』（スペイン語： Surcos ）は、ホセ・アントニオ・ニエベス・コンデが監督し、ゴンサロ・トレンテ・バジェステル、エウヘニオ・モンテス、ナティビダ・サロと共同で脚本を書いた独裁者フランシスコ・フランコが権力を握っていた戦後マドリードの不安な姿を描いています。ストーリーは、1950年頃に田舎からマドリードに移住したスペイン人家族の苦難を追っています。家や仕事を見つけるのに困難に直面し、家族の何人かは生計を立てるために違法または不道徳な活動に手を染め、伝統的な家族構造は崩壊します。

物語は、田舎者のペレス一家が、混乱し、呆然とし、生きた鶏の入った籠を含む荷物を抱えて、田舎からマドリード駅に到着するところから始まります。ペレス一家は、母親（映画では名前は明かされません）、50歳そこそこの父親マヌエル、長男ペペ（スペイン内戦中にマドリードを訪れたことがある）、次男マノロ、そして少しいたずら好きだがまったく世間知らずの娘トニアで構成されています。

二人は母親の親戚の家に引っ越したが、荒れ果てたアパートの団地には、機会があれば残酷なことをする子供たちがあふれていた。フランコのスペインでは、当時、彼らのうち誰も学校に通っていないことが分かる。アパートで二人は親戚の娘で、ストリート スマートなピリと出会う。ピリは、母親と自分のために、路上で密輸されたアメリカのタバコを売って生計を立てている。ピリには邪悪なボーイフレンド、エル メラオがいる。エル メラオは、さらに邪悪な闇商人ではあるが、身なりがよく、非常に裕福で口のうまいドン ロケ (「エル チェンバレン」) のために働いている。ペペはすぐにエル メラオの執念深い敵となる。エル メラオは、ピリを虐待から守ったため、すぐに彼の強敵となり、ドン ロケは、ペペの方が安い賃金で、密輸品を運び回るために、エル メラオの代わりにペペを雇う。ペペとピリもカップルになり、一緒に住むようになる。

父親のマヌエルは義理の妹のために路上でキャンディを売ろうとするが、大勢のストリート チルドレンがキャンディを無料でくれと要求し、失敗する。その後、無許可で売っているという理由で、警察官が在庫をすべて没収する。義理の妹は激怒し、プライドの高いマヌエルに厨房の仕事を行わせる。その後、マヌエルが驚いたことに、鋳造所に就職したという知らせが届く。しかし、過酷な環境で働こうとすると、鋳造所の騒音と暑さにすぐに圧倒されて気を失い、すぐに職を失う。義理の妹は再び、彼を屈辱的な厨房の仕事に追いやる。

ドン・ロケでのペペの仕事は、丘を登るトラックからジャガイモの袋を盗むギャングと協力し、そのジャガイモをドン・ロケに届けて闇市場で売ることです。トニアはペペとピリを通じてドン・ロケとも知り合い、ドン・ロケはすぐに彼女に目を付けます。まず、ドン・ロケはトニアを女主人のメイドとして雇います。トニアはドン・ロケの女主人が持っているたくさんの素敵な服にとても感心します。ドン・ロケは仕事中にトニアが歌うのを聞いて、才能があると言い、歌のレッスン代を払うと申し出ます。母親はしぶしぶ同意しましたが、トニアは喜んで受け入れます。彼はトニアにたくさんの魅力的な服を買ってあげます。歌手としてのパフォーマンスできちんとした服装をするためでしょう。しかし、実際にステージで歌う機会が訪れると、ドン・ロケに雇われた何人かの悪党が彼女のパフォーマンスを妨害し、彼女をばかげたように見せます。トニアは泣きながらステージから逃げ出します。その後、ドン・ロケはトニアを慰め、リムジンで連れ去り、処女を奪って愛人にする。マヌエルは、この出来事に完全にショックを受け、こんなことが起きてしまったとして妻を殴りつける。その後、マヌエルは愛の巣のドアの前に突然現れ、ショックを受けたトニアを強く殴り、連れ去るために荷物を取りに行くトニアに激しく泣きわめく。

ペペは、妹の処女を奪った件でドン・ロケと対決し、ドン・ロケに彼女と結婚するよう要求したため、ドン・ロケでの仕事を失う。ドン・ロケは軽蔑して笑い飛ばす。ピリは依然としてトラックから盗むよう要求するが、ドン・ロケのギャングの残りは同行を拒否し、エル・メラオはペペが彼ら抜きで盗もうとしていると当局に密告する。ペペがトラックの荷台に飛び乗ると、彼らは彼を待っていた。彼らはペペを撃ち、ペペはトラックから飛び降りたときにさらに負傷する。重傷を負ってトラックに戻ると、エル・メラオがピリを獲物として引きずり出そうとしているのを見つける。エル・メラオは次に、大きなレンチでペペの頭を殴り、逃げるピリを追いかけに急いで立ち去る。ドン・ロケが到着すると、ペペは重傷を負っていたがまだ生きている。ドン・ロケはペペを橋に連れて行き、列車が橋の下を通過するときに線路に投げ捨てる。

映画の最後のシーンでは、マヌエルと妻のマノロ、トニアがペペが埋葬されている村に戻っています。マヌエルは墓から土を一掴みし、家族に田舎に戻らなければならないと言います。妻は人々が笑うだろうと言いますが、マヌエルは恥ずかしくても田舎に戻らなければならないと答えます。

『Furrows』は、イタリアでネオリアリズムのスタイルが生まれ普及した時代のスペインの非常に数少ないネオリアリズム映画の1つと考えられています。この映画が検閲を免れたのは、スペインの撮影監督ホセ・マリア・ガルシア・エスクデロ [es]が、その芸術的価値を評価したからです。^[1]

この映画は、フランコ政権下のスペインでは事実上見られなかった問題を扱っており、農村から都市への移住、貧困、売春、失業、階級闘争などが含まれている。ファーロウズの視点は、フランコ政権下のスペインに見られる矛盾である。カトリック教会はこの映画を「非常に危険」とみなしたが、政治評論家はドラマを「国益」と呼んだ。この映画は、物議を醸した結末が削除されるまで公開されなかった。^[2]

勝利

• 映画作家サークル賞：CEC賞、最優秀作品賞、最優秀助演男優賞、フェリックス・ダフォーセ、最優秀助演女優賞、マリサ・デ・レザ、1953年。
• スペイン全国スペクタクルシンジケート：全国スペクタクルシンジケート賞第3位、1953年。

ノミネート

• 1952年カンヌ映画祭：映画祭グランプリ; ホセ・アントニオ・ニエベス・コンデ; 1952年。^[3]

• IMDbの Surcos
• YouTube の Surcos 映画クリップ(スペイン語)