セッティミア・カッチーニ

セッティミア・カッチーニ（1591年10月6日 -  1638年頃、イタリア）は、1600年代のイタリアの有名なソプラノ歌手、作曲家であり、音楽で成功した最初の女性の一人である。^{[1]カッチーニは、音楽における芸術的、技術的な仕事で高く評価されていた。彼女は、父が}ジュリオ・カッチーニ、姉がフランチェスカ・カッチーニという、有名な作曲家や歌手の一家に生まれた。セッティミア・カッチーニは、自身の作品集を出版したことがなかったため、作曲家としてはあまり知られていない。その代わりに、世俗歌曲の2つの原稿に9つの作品が彼女の作品とされている。セッティミアは歌手としての才能でより知られており、カッチーニ家の配偶者として貴族の前で、またソリストとして演奏した。音楽一家に生まれた彼女は、自ら名声と成功を手にすることができた。^[2]

セッティミア・カッチーニは1591年10月6日、イタリアのフィレンツェで生まれた。父親は有名で人気のある作曲家で、モノラル音楽の先駆者でもあった。幼いころ、彼女は父親から音楽と作曲について教わった。母親のルチア・ガニョランティも歌手だったが、カッチーニが幼いころに亡くなった。カッチーニは3人兄弟の末っ子だった。姉のフランチェスカもかなり有名な作曲家となり、兄のポンピオ・カッチーニも歌手だった。^[3]音楽家の家庭で育ったため、幼いころから音楽を学び、それをマスターし、後に名声と成功につながった（家族間では、各メンバーにキャリア全体を継承するのが一般的だった）。^{[4] [ページが必要]}

父ジュリオはフィレンツェの大部分を支配していたメディチ家に雇われていた。ジュリオは自身のキャリアの多くを家族に引き継がせ、家族を自分の音楽に巻き込み、歌う家族の楽団を結成することもあった。そこで働いている間、ジュリオはフェラーラの宮廷に雇われたプロの女性歌手のグループ、コンチェルト・デレ・ドンネに紹介された。^{[2]ジュリオはコンチェルト・}デレ・ドンネを説得して、娘たちも自分たちと同じように歌うよう訓練させたと推測されている。当時広く普及していたソロで歌うのではなく、ジュリオは彼女たちがイル・コンチェルト・カッチーニと呼ばれるグループで歌うよう訓練することを主張した。^{[2] [5]}カッチーニとフランチェスカはどちらもソプラノを歌った。^{[6] [要ページ] 1600年、姉妹は}マリア・デ・メディチとフランス王アンリ4世の結婚式で、父のオペラ「チェファロの悲愴」を歌った。^[2]

カッチーニと妹は、メディチ劇場で一緒に演奏したり、歌ったり作曲したりするなど、よく似た生活を送って成長しました。家族はすぐに別々の道を歩み、それぞれが自分の音楽家としてのキャリアを積みました。カッチーニは1608年にマントヴァに行き、モンテヴェルディのオペラ「アリアナ」でソプラノのヴィーナス役を歌ったことでソロアーティストとして有名になりました。^[7]成功している間、カッチーニには多くのプロポーズや仕事のオファーがあり、そのうちの一つはマントヴァの宮廷から、そしてローマのエンツォ・ベンティヴォーリオからでしたが、彼女はこれを断りました。^{[3] [8] [要ページ]代わりに、1609年にカッチーニはルッカ生まれの歌手で作曲家のアレッサンドロ・ギヴァッツァーニ（1572年-}  1632年頃） [ ^9]と結婚し、同じ年に二人ともメディチ家に雇われました。^[9] 1611年に彼らはメディチ家の宮廷を離れ、1612年にマントヴァに移りゴンザーガ家の宮廷に仕えた。ギヴァッツァーニは1622年から1632年に亡くなるまでマントヴァに勤務したとされる。^[9]

ギヴァッツァーニの死後、カッチーニはフィレンツェに戻り、1636年からメディチ家の宮廷に復帰した。彼女は1638年から1640年頃に亡くなるまで宮廷に留まった。彼女の死亡日は不明である。1660年まで彼女の名前が記載されている裁判所の文書があるが、それは一般的に彼女の娘のことを指していると考えられている。^[3]

カッチーニとギヴァッツァーニは通常、常に同じ雇用主に雇われており、仕事でイタリア中の多くの場所を訪れました。^[3]カッチーニは夫が亡くなるまで（1630年から1636年の間）このように暮らしました。

カッチーニは他の作曲家のアリアを演奏したり、オペラに出演したりしたことでよく知られている。彼女は非常に有名な歌手で、同時代人からも高く評価されていた。彼女は作曲活動を行っていたが、彼女の作品は彼女自身によっても、生前も出版されていなかった。彼女はかなりの数の作品を書いたが、そのほとんどは歴史家には忘れ去られている。^[2]彼女は若い頃から作曲を始めた。1611年には、ヴェネツィアで数多く行われていた仮面カーニバルの一つであるマスケラーテ・デッレ・ニンフェ・デッラ・センナのために自身の作品を作曲した。^[3]彼女のキャリアのほとんどは、高貴な貴族や王族のために演奏することだった。若い頃は、妹と一緒にフランス王アンリ4世の前で歌った。

1613年、彼女は年長者となり、夫とともにマントヴァのフェルディナンド・ゴンザーガ公爵の宮廷に雇われた。ゴンザーガ家は当時マントヴァの有力な一族であり、彼女は高額の報酬を受け取っていたため高く評価されていたという記録がある。^[2]次に、 1622年に夫妻はパルマでファルネーゼ枢機卿のもとで働いた。^[3] 1628年、カッチーニはパルマでモンテヴェルディの依頼を受けた。カッチーニはモンテヴェルディの幕間劇の一つでディド役、また「メルクーリオとマルテ」でオーロラ役を演じた。モンテヴェルディは、カッチーニが「超人的な優雅さと天使のような声」でアリアを歌ったと述べた。^{[10] [ページが必要]}

カッチーニの作品のうち8曲が現存しており、そのすべてがイタリアのモノディの伴奏付きである。これらの楽曲は表現力豊かなメロディーを持ち、通常は通奏低音の伴奏で一人の歌手によって演奏されるため、彼女が一人で歌うには最適であった。これらはイタリアのモノディの非常に人気のあるスタイルであった。彼女のアリアのいくつかは現在、この本「4 Arias」のようにピアノアリアとして出版されている。出版された彼女の最も有名な作品は、3行のアリア「Gia sperai non spero hor piu」である。これは17世紀の歴史的音楽集に掲載された。^[7]

カッチーニのソプラノと通奏低音のための他の作品には、「Core di Questo core」、「Cantan gl'augelli」、「Due Luce ridingenti」などがあります。^[11]

• ジャクソン、B. (1991)。「17世紀と18世紀の音楽界の女性たち」。全集：女性と音楽：歴史。インディアナ州ブルーミントン：インディアナ大学出版局。ISBN 978-0-253-34321-5。
• ストラス、ローリー (2017 年 7 月 5 日)。「1570 年代の北イタリアの宮廷における女性音楽家の音楽的肖像」。キャサリン A. マクアイバー (編)。近世の芸術と音楽: フランカ トリンチエリ カミーズを讃えるエッセイ集。テイラー & フランシス。145 ～ 172 ページ。ISBN 9781351575683. 2017年10月5日閲覧。
• シュライファー、マーサ・ファーマン、グリックマン、シルビア編 (1996)。時代を超えた女性作曲家たちの音楽。第 1 巻: 1599 年以前に生まれた作曲家。ニューヨーク: GK ホール/サイモン & シュスター マクミラン。ISBN 0816109265。
• ベネット、ジュディス・M（1989年）。『中世のシスターと労働者』シカゴ大学出版局。ISBN 9780226042473. 2017年10月4日閲覧。
• カッチーニ、フランチェスカ (2004 年 6 月 18 日)。フランチェスカ・カッチーニの『1618 年の音楽の本: 世俗的なモノディーの現代批評版』。インディアナ大学出版局。ISBN 9780253110091. 2017年10月5日閲覧。
• フェラーロ、ジョアン・M（2001年9月27日）。『ルネサンス後期のヴェネツィアにおける結婚戦争』オックスフォード大学出版局。ISBN 9780198033110. 2017年10月5日閲覧。