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| 浮かぶ雲 | |
|---|---|
| スペイン語:ヌベス | |
 | |
| アーティスト | アレクサンダー・カルダー |
| 年 | 1953 |
| 位置 | カラカス |
| 所有者 | ベネズエラ中央大学 |
浮遊する雲（作者は空飛ぶ円盤と呼ぶこともある） [1]は、アメリカの彫刻家アレクサンダー・カルダーによる芸術作品で、ベネズエラのカラカス大学都市のアウラ・マグナにあります。1953年の作品は、芸術的にも音響的にも有名な多くの「雲」のパネルで構成されています。この作品は「カルダーの最も真に記念碑的な作品の1つ」 [2]とみなされており、キャンパス建築家カルロス・ラウル・ビジャヌエバの都市芸術理論の代表的な例です。
当初は芸術作品としてのみ意図されていましたが、ホールの設計によって生じた音響の悪さを解決するために、パネルはアウラ マグナの内部に移動されました。それ以来、このホールは世界でも最高の音響を誇るホールの 1 つと言われています。浮遊する雲は、キャンパスのユネスコ世界遺産リストに具体的に記載されており、ベネズエラでは非常に有名です。
背景
ベネズエラの建築家兼デザイナーであるカルロス・ラウル・ビジャヌエバは、 1940年代にカラカス大学キャンパスの設計を開始し、1950年代に建設を開始しました。[3]ラテンアメリカでモダニズムが流行していた時代、[4]ビジャヌエバは、このプロジェクトに「芸術の統合」と名付けた様式的なイデオロギーを持っていました。芸術と建築を組み合わせ、機能的な目的にも役立つ芸術作品を創造するというものです。これらの原則は、キャンパスのデザインが必要性と、彼が雇ったデザイナーやアーティストの気まぐれの両方によって劇的に変化することを促進しました。[3] [5]
ビリャヌエバは、キャンパスに作品を寄贈するために世界中から多くの芸術家を雇いました。その中には、アメリカの彫刻家アレクサンダー・カルダーもいました。カルダーは、「浮遊する雲」、2つのスタビレ、「ラファガ・デ・ニエベ」として知られるモビールの4つの作品を寄贈しました。[注 1]
設計と建設
フローティング クラウドのデザインは、もともとアウラ マグナのアトリウムか、屋根付きの屋外スペースであるプラザ クビエルタに設置する大きな可動式構造物だったが、2 つの理由から内部に移された。ホールの設計中に、カルダーはビリャヌエバのプロジェクトと芸術の統合理論がいかに複雑であるかを知り、パネルを空間に統合して「芸術的、装飾的、音響的目的」を果たすよう提案した。[6]建設面では、同時に、ボルト、ベラネク、ニューマン社 (物流と建設に関与) がビリャヌエバにアウラ マグナの設計の専門的な欠陥を知らせた。巻き貝の形を基本にしているため、自然な音響効果が悪く、内部に大規模なパネルが必要になるという。[7]カルダーのパネル デザインは音響機能を果たすもので、ロバート ニューマンによって内部用に修正された。[1] [8]
「雲」と呼ばれるデザインのパネルは、厚さ13mm（1⁄2インチ）の2枚の積層木材でできており 、鉄骨で支えられています。[8]厚さは100～200mm（4～8インチ）[7]で、天井と壁に9本のボルトで固定されています。+雲は直径1 ⁄ 2 mm ( 3 ⁄ 8インチ) の金属ケーブルで作られており 、設置時に調整して必要な傾斜と高さに調整可能でした。雲の設置と周囲の追加照明を容易にするために、吊り天井が作られました。 [6] [9]ボルト、ベラネック、ニューマン社が雲を設置しました。デザインを完璧に調整するために、雲の設置中にオーケストラがステージで演奏しました。 [6] [10]アートワークは31個の雲で構成されており、天井に22個、右側の壁に5個、左側の壁に4個あります。 [9] [11] [12]これらのうち最大のものの表面積は80 m 2 (860 平方フィート)、重さは約2.3 トン (2.5 ショートトン) です。 [9]天井スペースにははしごがあり、人が雲を登ることができます。 [7]
外観と機能
雲のデザインと、その音の問題への対応は、室内音響の発展に貢献しました。[8]パネルは角度と寸法を考慮して配置されています。音を吸収するもの、音を投射するもの、音を増幅するものなどがあります。[13]カルダーが意図したように、雲はテクノロジーとアートを組み合わせています。[11] [12]しかし、カルダーは雲が移動可能で、さまざまな音響体験を生み出すことを望んでいましたが、それは実現されていません。設置のために角度を調整した後は、雲は固定されています。[7]ただし、取り外し可能なグラスファイバーシートがパネルの上に設置されているため、ホールには2つの異なる音響最適化フォーマットがあります。これは、エコーと音の伝達時間を削減し、スピーチの音響を最適化することを目的としています。シートを取り外して雲を設置すると、音楽演奏に優れた音響が得られます。[8]
美術評論家のフィリス・タックマンは、カルダーはラテンアメリカ人ではないが、「色鮮やかに曲線を描く」雲は「典型的な『ラテンアメリカ人』」であり、「この地域の『叙情性』を表現している」と述べている。[14]タックマンはまた、本物の雲のような外観も高く評価しており、ホールの内部は「[...] ホールを暗くすると夜空に散らばる雲に似ている」ため、ホールライトだけをつけて中に入ると「多色で立体的な抽象画の中に入ったかのような気分になる」と述べている。[14]ラテンアメリカの現代美術に関する著述家パトリック・フランクは、このデザインは「感覚を魅了し、意識を刺激する」と述べている。[1]
伝えられるところによると、アウラ・マグナが完成し、雲が描かれたばかりのとき、ビリャヌエバはそれを見るために中に入って行き、とても感銘を受けて両手を上げて歓声を上げたという。[15]
遺産
キャンパスプロジェクトに取り組んだ後、ビリャヌエバとカルダーは長年にわたる協力関係を築きました。しかし、カルダーが彼の「浮遊する雲」を実際に見たのは、1955年にカラカスでビリャヌエバを訪れた時の一度だけでした。 [3]雲は、芸術、建築、デザイン、機能性を融合させた、ビリャヌエバのキャンパスプロジェクトの哲学を最もよく表す例とされています。[1] [3] [16] [17]カルダーは、雲を自身の作品の中で最も気に入っていると語っていますが、他の多くの作品ほど記憶に残っていないことを認めています。[14]
1980年代、音響技師レオ・ベラネックは、アウラ・マグナを音響面で世界トップ5のコンサートホールの1つにランク付けした。その主な理由は雲の存在である。[8] [11]内部のデザインと機能は、中国のオペラホールなど、優れた音響を求める他の会場にも影響を与えた。[18]
キャンパスのユネスコ世界遺産リストでは、雲は具体的に名前が付けられています。[19]
アウラ・マグナの内部を雲の形の中にシルエットで囲んだ様式化されたイメージが、ビリャヌエバ生誕100周年記念のロゴとして使用されています。[20]
参照
ウィキメディア・コモンズには、 ヌベス・デ・カルダーに関連するメディアがあります。
注記
- ^ キャンパス内の作品リストで彼のエントリーを参照してください。
参考文献
- ^ abcd フランク、パトリック（2004）。ラテンアメリカ近代美術の読み物。ニューヘブン：イェール大学出版局。pp. 103–104。ISBN 9780300133332. OCLC 614963539.
- ^ 「『美のエンジニア』：アレクサンダー・カルダーのモビールとキャリア後期、1973年」ARTnews。2015年12月19日。 2019年9月30日閲覧。
- ^ abcd ピント、マシア (2008)。ヒメネス、アリエル（編）。合成の建設的な成果。クリスティーナ・コルデロとカタリナ・オカンポによる翻訳。近代美術館。 355–360ページ。ISBN 9780870707100. 2018年8月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年8月27日閲覧。
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- ^ フォルティーニ、ヴィトー (2017). 「ラテンアメリカにおける公共空間における景観の社会的重要性: メキシコ、ブラジル、ベネズエラにおける 3 つの事例研究」。L'Architettura delle Città - 科学協会ルドヴィコ クアローニのジャーナル。7 (10) (10 版)。 L'architettura della città: 62。2018 年 9 月 2 日時点のオリジナルからアーカイブ。2018 年9 月 1 日に取得。
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- ^ abcde ベラネク、レオ（2012年12月6日）。コンサートホールとオペラハウス：音楽、音響、建築。シュプリンガー。pp.479-484, 513。ISBN 9780387216362。
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北緯10°29′27″ 西経66°53′26″ / 北緯10.49083° 西経66.89056° / 10.49083; -66.89056