フェリックス・パラ

フェリックス・パラ
フェリックス・パラのスタジオにて（20 世紀初頭）。
生まれる	フェリックス・パラ・エルナンデス[2] ( 1845-11-17 )1845年11月17日 モレリア、ミチョアカン州
死亡	1919年2月9日(1919-02-09)（73歳） タクバヤ（現在のメキシコシティ）
国籍	メキシコ
教育	サンカルロスアカデミー
知られている	絵画
注目すべき作品	パドヴァ大学で新しい天文学理論を実証するガリレオ（1873年）、バルトロメ・デ・ラス・カサス神父（1875年）、征服のエピソード：チョルラの虐殺（1877年）。
パトロン	ラモン・デ・ラスクラン[1]

フェリックス・パラ・エルナンデス（1845年11月17日 - 1919年2月9日）^{[3]は、19世紀後半から20世紀初頭にかけて生きた}メキシコの芸術家である。パラは生涯を通じて、メキシコシティにあるサンカルロスアカデミーで装飾画の講師を務めた。パラは作品を通じて、アカデミーや批評界で経験または観察したメキシコ文化の変化を示すテーマや物語を伝え、自身の視点から歴史や社会の変遷を垣間見せた。^{[4]さらに、彼の作品、特に原住民を描いた作品は、}ディエゴ・リベラ^[5]やホセ・クレメンテ・オロスコ^[6]といった後世の壁画家にインスピレーションを与えた。

パラは1845年11月17日、メキシコのミチョアカン州モレリア近郊で生まれた。誕生から1877年まで、パラはメキシコ中を転々とし、1861年から様々な芸術学校に通った。^[4]学校でパラは素晴らしい才能を発揮し、1877年にはその芸術的才能が認められ奨学金を獲得した。 ^[7]翌年、パラは芸術の勉強を続けるため大西洋を渡ってヨーロッパへ渡った。[ ^7]次の4年間、パラはフランスとイタリアで学んだ後、1​​882年にメキシコに戻り、国立美術学校の装飾画の教授に就任した。^{[4] 1909年に国立博物館で副業を始めるまで、パラは専ら学校で働いた。ここでパラは他の芸術的情熱に集中し、}スケッチや水彩画の技術を磨いた。 1915年、パラは学校の教授職を退いたが、この頃の学校はもはや芸術的探求を追求する機関ではなくなっていた。^[4] 4年後の1919年2月9日、パラは現在のメキシコシティ郊外のタクバヤで亡くなった。享年73歳だった。

1861年、16歳のとき、パラはメキシコのモレリアにあるサンニコラス大学のデッサンと絵画の学校に入学した。^[4]アカデミックな絵画分野の生徒であったパラは、3年間大学に通い、 1864年にメキシコシティにあるサンカルロスアカデミーに進学した。 ^[8]ここでパラは、スペインの美術教育を受けた背景を持つメキシコ人アーティストを中心とした新進の教授陣によってもたらされた国内外のスタイルを総合的にコラージュする教育を受けた。^{[8] [9]}この教育により、パラはメキシコとヨーロッパ両方の芸術スタイルの重要な要素を身につけ、その多くが彼の作品に取り入れられている。

アカデミー在学中、パラはアカデミーの生徒が制作した作品を集めた小規模な内部美術展で自身の作品をいくつか発表した。1871年には、ヨーロッパ風に描いた裸婦像を展示した。^[4] 2年後の1873年には、最も有名な作品の一つであるキャンバスに描かれた油絵『パドヴァ大学で新天文学理論を実証するガリレオ』が展示された。^[4]この作品に続いて、1875年に発表されたキャンバスに描かれた別の油絵『バルトロメ・デ・ラス・カサス修道士』が展示された。 ^{[4]最後に、1877年にパラは}『征服のエピソード：チョルラの虐殺』を展示した。この作品は、その後の彼の人生に大きな影響を与えることになる。^[4]コルテスとメキシコ全土での征服とその過程で現地の文化を破壊した様子を描いた歴史的なアカデミックな絵画により、パラは大学から奨学金を得て大西洋を渡り、ヨーロッパで芸術教育を続けることができた。^{[4] [9]}

1878年から4年間、パラはフランスとイタリアを行き来し、他の巨匠画家たちから学び、その下で働きました。1882年にこの冒険を終えると、パラは故郷のメキシコに戻り、国立美術学校の装飾学の教授に就任しました。 ^[4]

1882年にメキシコに戻ると、パラは国立美術学校でスケッチを基本とした装飾美術の教授に就任した。^[4]パラは教授に就任した後も油絵を使い続け、1898年には『ソロス』、1917年には『鍋のある静物画』などの作品を制作した。しかし、教職に就いたことで、油絵の作品を制作したり公開したりする頻度は大幅に減少した。^[10]

1882年から1909年まで、芸術機関での役割が彼の主な関心事であり唯一の職業で、その年には教授としての職務に加えて国立博物館で働き始めた。^[4]博物館にいた間、パラは別の新しい媒体である水彩画の実験を始めた。これらの媒体を使用して制作された作品のうち、彼の作品であると確認されたものはほとんどなく、確認されたものも正確な日付がわかっていない。そうは言っても、木々のある風景を描いた無題の作品などの作品は、世紀の変わり目またはその直後の彼の才能を表している。^[10]

パラは1915年に正式に大学での職を退き、33年間の教授としての任期を終えた。^[4]美術教育から身を引いたにもかかわらず、彼は芸術活動を続け、1917年には前述の『鍋のある静物画』を制作した。これは1919年に亡くなる前の最後の作品として知られる。^{[4] [10]}

パラの1877年の作品「征服のエピソード：チョルーラの虐殺」は、エルナン・コルテスを含む勝利したスペインの征服者たちが、敗北したチョルーラの先住民を見下ろしている様子を描いている。作品の光は絵画の中央にいるコルテスの姿を強調しているが、物語を導き、作品のメッセージを伝える他の重要な細部もある。コルテスの左側には亡くなった先住民の男性が横たわり、先住民の女性とその子供がコルテスの右側で怯えている。コルテスの後ろには、勝利の戦利品を熱心に評価している他のスペイン人が立っている。^[11]

この作品における原住民の状態は、さまざまなレベルでの意味を持っている。まず第一に、彼らは皆敗北し、恐れているように見え、描かれている出来事の感情的なストレスを例示し、この特定の絵画の物語を推進している。より微妙なことに、これらの人物の配置によっても暗黙のメッセージが伝えられている。作品の中で原住民は誰も征服者よりも高い位置には描かれていない。これは、スペイン人がより「文明化」されており、したがってその地域の原住民よりも優れていると信じていたことと関係している。さらに、亡くなった原住民の男性の体の位置は重要な意味を持っている。彼が動かずに横たわると、彼の体は十字架刑を模倣した姿勢になる。^{[11]この詳細は、作品を}征服自体の意図、つまり新世界へのキリスト教の普及と結び付けている。

パラの作品に描かれた原住民の状態の最終的な意味は、原住民文化の将来を暗示するものである。男性が死ぬと、その男性はもう新しい子供をもうけることができないため、血統は絶える。原住民文化全体にも同じことが当てはまる。原住民がスペインの侵略者の手で死ぬと、原住民の慣習を継承する人が減るため、文化の将来は短くなると認識されている。

• 1873 - XVI (第 16 回) ベラス・アルテ国立博覧会、ラ・エスクエラ・ナシオナル・デ・ベラス・アルテ主催。^[7]
• 1875 - XVII (第 17 回) ベラス・アルテ国立博覧会、ラ・エスクエラ・ナシオナル・デ・ベラス・アルテ主催。^[7]
• 1876年 -フィラデルフィア百周年国際博覧会、1876年5月10日から11月10日。^[12]
• 1940年 -メキシコ美術20世紀展、ニューヨーク近代美術館主催、1940年5月15日～9月30日。^[13]
• 2013-2014 -フェリックス・パラ、1845-1919: 何世紀にもわたる先見の明、国立美術館主催、2013 年 11 月 21 日から 2014 年 7 月 6 日まで^[14]

• パドヴァ大学で新しい天文理論を実証するガリレオ、1873年、キャンバスに油彩。国立美術館。^[7]
• フレイ・バルトロメ・デ・ラス・カサス、1875年、キャンバスに油彩。国立美術館。^[3]
• 征服のエピソード: チョルラの大虐殺、1877 年、キャンバスに油彩。国立美術館。^[13]
• ソロ、1898、キャンバスに油彩。国立美術館。^[14]
• 鍋のある静物画、 1917 年、キャンバスに油彩。国立美術館。^[10]
• 洗礼者聖ヨハネの頭部、 日付なし、厚紙に油彩。国立美術館。^[10]
• 無題（灰色の建築風景）、日付なし、キャンバスに油彩。国立美術館。^[10]
• 無題 (風景-木)、日付なし、紙に水彩。国立美術館。^[10]
• 無題（寓意-天使の頭）、日付なし、厚紙に油彩。国立美術館。^[10]
• 無題（座る人物）、日付なし、厚紙に油彩。国立美術館。^[10]

• ギャラリー
• 
  Galileo en la Universidad de Padua Demostrondo las Nuevas Teorías Astronómicas (「新しい天文理論を実証するパドヴァ大学のガリレオ」、キャンバスに油彩、1873 年)。国立美術館で開催。^[3]
• 
  フレイ・バルトロメ・デ・ラス・カサス、キャンバスに油彩（1875年）は、1876年のフィラデルフィア100周年国際博覧会で展示されました。国立美術館で開催されました。^[3]
• 
  Episodios de la Conquista: La matanza de Cholula (「[メキシコ] 征服のエピソード: チョルラの大虐殺」、キャンバスに油彩、1877 年)。国立美術館で開催。^[3]
• 
  ソロ（「アローン」、キャンバスに油彩、1898年）。国立美術館で開催。
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  1893年にメキシコシティのアユンタミエント宮殿（旧市庁舎）のサロン・デ・カビルドスでフェリックス・パラによって描かれた天井フレスコ画の一部

• サンカルロスアカデミー

• ウィキメディア・コモンズのフェリックス・パラ関連メディア
• Google Cultural Institute の Félix Parra ^{[リンク切れ‍ ]}