ファッションの犠牲者

「ファッションヴィクティム」はオスカー・デ・ラ・レンタ^[1]が作ったとされる言葉で、一般的に認識されているスタイルの境界を認識できない人を指すのに使われます。

ファッションヴィクティムは、流行や物質主義というファッションの過剰さとして広く認識されている2つの影響を受けやすく、その結果、社会の偏見やファッション業界の商業的利益、あるいはその両方に翻弄されるので、「被害者」と呼ばれます。ヴェルサーチによると、「女性が季節ごとに外見を変えすぎると、ファッションヴィクティムになる」とのことです。^[2]

流行り廃り

流行とは、強力だが短命なファッショントレンドです。流行は、その性質上、現在受け入れられているスタイルの極端な範囲にあるため、崇高なものから滑稽なものまでの範囲を越えることがよくあります。ファッションの犠牲者は、この範囲を越えたと見ることができます。

唯物主義

流行に遅れずについていくには、多くの場合、非常に費用がかかります。高価な服は、着ている人が経済的に成功していることを示すものですが、必ずしも「クール」または「ファッショナブル」であるとは限りません。^[3]

デザイナーブランドは、スタイルやファッションを識別する上で重要な部分を占めるようになった。多くの人は、正しいブランドを身につけることで得られる社会的受容に慣れている。多くの場合、ブランドは衣服の内側から外側へと移行している。このタイプのブランディングの一般的な例としては、アディダス、ケルメ、その他のスポーツウェアやレジャーウェアのメーカーが挙げられる。ファッションビクティムは、この現象を認識できてもその境界を判断できず、「歩く広告塔」になる可能性がある。^[4]

デザイナーブランドは、製造品質の高さや価格の高さと結び付けられることがある。そのような高品質の製品を所有し、展示することは、着用者がその関連性から自動的に高品質の個人的特徴を体現することになるだろうと示唆する目的で頻繁に宣伝される。デザイナーはこれを認識し、場合によってはこれを利用して、製造コストとは関係なく価格を驚くほど高騰させることに成功している^{[説明が必要]} 。このタイプのブランド化の極端な例としては、ヴェルサーチ、グッチ、バーバリーなどのアクセサリーメーカー、シャネル、ゲランなどの香水メーカー、ロレックス、ブルガリなどの時計メーカーが挙げられます。^[5]

ファッションヴィクティムは、境界線を認識できないという特徴から、入手可能なものの極限を目指し、高価な製品 (またはそれらの製品のコピー) を求め、そのようなアイテムを外に見せれば、実際のまたは見かけ上のコストに比例して賞賛されるだろうと信じている。このため、「ファッションヴィクティムという言葉は、志を持つ人々に対する究極の侮辱となった」^{[6] 。}

カメルーンのアーティスト、アリオム・ムーサは個展「ファッション被害者」で、ファッション被害者化を「世界的な誘惑ゲーム」と表現した。彼は、このようなプロセスは人々の独自のアイデンティティを奪い、資本主義的相互作用によって生み出された不公平な力学を悪化させると述べている。^[7]

参照

ファストファッション

参考文献

^ ジョン・フェアチャイルドによると、「[オスカーと私は]カラベルに座っていたのですが、オスカーが辺りを見回して『この人たちはまさに地獄だ。ファッションの犠牲者のようだ』と言ったのです。この表現を使ったのは初めてでした。」ニコラス・コールリッジ (1989)。『ファッション陰謀論』。ハーパーコリンズ。0060916362。
^ Agins, Teri (2000)。『ファッションの終焉：マーケティングはいかにして衣料品ビジネスを永遠に変えたか』Harper Paperbacks、116 ページ。ISBN 0060958200。
^ ミシェル・リーは、カジュアルにきちんとした服装に見えるように、買い物客はデザイナーに「装飾的なパッチを縫い付けたり、ジーンズの膝に大きな穴を開けたり、裾をほつれさせたり」するために余分にお金を払っていると指摘している。リー (2003)。『ファッションの犠牲者: 着こなし、買い物、そしてスタイルのコストに対する私たちの愛憎関係』ブロードウェイ。0767910486。
^ Agins (2000).ファッションの終焉: マーケティングはいかにして衣料品ビジネスを永遠に変えたか. p. 118.
^ アーノルド、レベッカ（2001年）。ファッション、欲望、不安。IBタウリス＆カンパニーリミテッド。p.43。ISBN 1860645550。
^ アーノルド（2001年）「ファッション、欲望、不安」 p.10。
^ギルビン、アマンダ（2015 年）。 「誘惑のゲームと歴史のゲーム：ニジェールのニアメにおけるアリオム・ムサのファッション犠牲者」。アフリカ研究レビュー。58 （1）：55–89。doi ：10.1017/asr.2015.4。ISSN 0002-0206。S2CID 145750002 。

さらに読む

ファッションの犠牲者： Primark、Asda、Tescoの安い服の本当のコスト（2006 年）、 War On Wantおよび Alternative Movement for Resources and Freedom Society (AMRF)と共同制作。

[1] ジョン・フェアチャイルドによると、「[オスカーと私は]カラベルに座っていたのですが、オスカーが辺りを見回して『この人たちはまさに地獄だ。ファッションの犠牲者のようだ』と言ったのです。この表現を使ったのは初めてでした。」ニコラス・コールリッジ (1989)。『ファッション陰謀論』。ハーパーコリンズ。0060916362。

[2] Agins, Teri (2000)。『ファッションの終焉：マーケティングはいかにして衣料品ビジネスを永遠に変えたか』Harper Paperbacks、116 ページ。ISBN 0060958200。

[3] ミシェル・リーは、カジュアルにきちんとした服装に見えるように、買い物客はデザイナーに「装飾的なパッチを縫い付けたり、ジーンズの膝に大きな穴を開けたり、裾をほつれさせたり」するために余分にお金を払っていると指摘している。リー (2003)。『ファッションの犠牲者: 着こなし、買い物、そしてスタイルのコストに対する私たちの愛憎関係』ブロードウェイ。0767910486。

[4] Agins (2000).ファッションの終焉: マーケティングはいかにして衣料品ビジネスを永遠に変えたか. p. 118.

[5] アーノルド、レベッカ（2001年）。ファッション、欲望、不安。IBタウリス＆カンパニーリミテッド。p.43。ISBN 1860645550。

[6] アーノルド（2001年）「ファッション、欲望、不安」 p.10。

[7] ^ギルビン、アマンダ（2015 年）。 「誘惑のゲームと歴史のゲーム：ニジェールのニアメにおけるアリオム・ムサのファッション犠牲者」。アフリカ研究レビュー。58 （1）：55–89。doi ：10.1017/asr.2015.4。ISSN 0002-0206。S2CID 145750002 。