エスプレッソボンゴ（映画）

エスプレッソボンゴ
監督	ヴァル・ゲスト
著者	ウルフ・マンコヴィッツ ジュリアン・モア（演劇）
制作：	ジョン・ペニントン
主演	ローレンス・ハーヴェイ クリフ・リチャード シルヴィア・シムズ ヨランド・ドンラン エリック・ポールマン ハーマイオニー ・バデリー ギルバート ・ハーディング
撮影	ジョン・ウィルコックス
編集者	ビル・レニー
音楽：	ロバート・ファーノン
配布元	ブリティッシュ・ライオン・フィルムズ
発売日	1959年12月11日 ( 1959-12-11 )
実行時間	111分
国	イギリス
言語	英語
予算	£156,082 [1]

『エクスプレス・ボンゴ』は、1959年のイギリスのドラマ ミュージカル映画で、ヴァル・ゲストが監督し、クレジットされていない白黒のダイアリスコープで撮影され、ローレンス・ハーヴェイ、クリフ・リチャード、ヨランド・ドンランが主演した。 ^[2]この作品は、1958年4月23日にロンドンの サヴィル劇場で初演されたジュリアン・モアの同名の舞台ミュージカルを脚色したウルフ・マンコヴィッツの脚本である。

卑劣な売春婦ジョニー・ジャクソンは、ストリッパーの恋人メイジー・キングとの多忙な生活をこなしながら、常に新しい才能を探し求めています。メイジーは歌手としてより良い生活を求めています。

ジャクソンはエスプレッソコーヒー ショップでバート ラッジという名の 10 代の歌手を発見し、彼を有名になるまでの困難な道に送り出すことにした。彼は名前をボンゴ ハーバートに変え、すぐにレコード契約を結び、年老いたアメリカの歌手ディキシー コリンズと交際することになった。

ジョニーはギャリック・レコードのメイヤー氏と会い、メイジーにHMVレコードのふりをして電話をかけさせ、これがメイヤー氏にボンゴと契約を結ぶきっかけとなる。

しかし、ボンゴはすぐに、ジョニーと素朴に同意した50/50契約が思っていたほど素晴らしいものではないことに気づき、ディキシー・コリンズの助けを借りてジョニーとの契約を破棄する。なぜなら、ボンゴはまだ法的に未成年だからである。

• ローレンス・ハーヴェイ（ジョニー・ジャクソン役）
• シルヴィア・シムズ（メイジー・キング役）
• ディクシー・コリンズ役のヨランド・ドンラン
• バート・ラッジ/ボンゴ・ハーバート役のクリフ・リチャード
• マイヤー役のマイヤー・ツェルニカー
• アンブロシーン・フィリップス（ローズマリー夫人役）
• エリック・ポールマン（レオン役）
• ギルバート・ハーディング本人
• ペネロペ役のハーマイオニー・バデリー
• トバイアス・クレイブン牧師役のレジナルド・ベックウィズ
• ザ・シャドウズ（ボンゴのバックバンド）

この映画はロンドン近郊のシェパートン・スタジオで制作された。いくつかのシーンはロンドンのソーホー地区でロケ撮影された。2015年12月のロンドン大学のウェブサイトには、ロンドンのハンウェイ・ストリート32番地も映画のいくつかのシーンで使用されたと書かれている。以前は「ディケンズ・チョップ・ハウス」だったこの店は、1955年頃に「チキート・クラブ」とエスプレッソ・コーヒー・バーになった。最初の経営者であるKD・エミヘア（後に法廷侮辱罪で投獄）は、1957年に2人のギター奏者の免許を持っていたが、ダンスの免許は持っていなかった。地下はスキッフルの歌唱室だった。

ヴァル・ゲスト監督は、映画に登場するストリップクラブのダンサーの振り付けをケネス・マクミランに依頼した。彼女たちに再生音に合わせて踊らせ、同時に歌わせるのに苦労したマクミランは、「これは最も単純なルーチンだ。彼女たちは見た目も脚も胸もあるかもしれないが、協調性がない」と不満を漏らした。^[要出典]

当初、ローレンス・ハーヴェイは自分の役にどのようなアクセントを与えるか決めていなかったが、ゲストは彼に、彼は「半分ソーホー、半分ユダヤ人、半分中流階級」であり、作家のウルフ・マンコウィッツをモデルにするのは良い考えかもしれないと伝えた。ハーヴェイは何も知らないマンコウィッツと何度か昼食を共にし、間近で作家を研究した。そのため、映画に登場するジョニー・ジャクソンのキャラクターは、映画の脚本家と似た発音をしている。^[3]

ハーヴェイの演じるキャラクターは、彼自身の南アフリカ訛りを含むさまざまなアクセントを巧みに操る。ウルフ・マンコウィッツは、映画の冒頭のクレジットシーンに、自身の脚本家としてのクレジットが書かれたサンドイッチボードを身に着けて登場する。

これは、1959年のクリフ・リチャードとシャドウズの2度目のスクリーン出演であり、最初の出演は『シリアス・チャージ』であった。

1959 年の映画のサウンドトラックは、ノリー・パラモアがプロデュースした。1 曲を除いて、1958 年の舞台ミュージカルで使用された音楽とはまったく異なるものだった。音楽と筋書きは、風刺を抑え、リチャードと彼のバンドを際立たせるために書き直された。映画に採用されたのは「The Shrine on the Second Floor」だけだった。この曲は、母親に関する感傷的なバラードの核心に鋭い杭を打ち込むことを意図した曲だったが、リチャードはそれを堂々と歌った。^[要出典]

ヴァル・ゲストによれば、この映画は「大金を稼ぎ、多くの賞を獲得した」という。^[4] キネ・ウィークリー誌は、 1960年にこの映画をイギリスの興行収入で「金儲けの名作」と呼んだ。 ^[5]

月刊映画速報は次のように書いている。

この映画は騒々しく、無遠慮で、下品だ。その活気こそがこの映画の最も魅力的な特徴だが、それでも映画の性格の分裂を隠すことはできない。おそらく大衆にアピールしたいという思いから、オリジナルの劇のユーモアを広げ、より残酷な風刺をいくらか薄めたウルフ・マンコヴィッツは、板挟みになっている。風刺は「ポップ」な観客を遠ざけるほど鋭いが、洗練された観客にとっては感情が鋭さを鈍らせるだろう。ヴァル・ゲストの演出は、この問題をさらに曖昧にしている。端役の俳優数人が茶番劇にふさわしいスタイルで大げさに演じるよう促され、最初のミュージカルナンバーがあまりにも遅れたため、映画のほぼ半分はジャンルさえ疑わしい。それでも、オリジナルのショーのナンバー「嘔吐」と「2階の神殿」は実に痛烈で、ソーホーのジャングルの背景と雰囲気は見事に描かれている。ローレンス・ハーヴェイのジョニーの演技は、一貫した雰囲気を確立することの難しさを強調している。この役柄は彼にキャラクターを和らげる機会を何度も与え、彼はそれをうまく捉えて、最初から最後まで観客の共感をある程度保った。ディキシーとボンゴも同様に曖昧に描かれ、クリフ・リチャード演じるボンゴは完全に真面目に演じられている。しかし、ほとんどの主要人物は機知と活力を持って演じており、特にディスク会社のディレクター役を演じたマイヤー・ツェルニカーはそうである。^[6]

ラジオタイムズのレビューでこの映画に4/5つ星の評価を与えたデイヴィッド・パーキンソンは次のように書いている。「これはスキッフルとコーヒーバーの時代のソーホーの魅力的なスナップショットであるだけでなく、この国でこれまでに制作された最高のミュージカルの1つでもある。『ルーム・アット・ザ・トップ』で大いに役立った気楽な魅力と怠惰な日和見主義をにじませたローレンス・ハーヴェイは、新人ロッカーのクリフ・リチャードを通じて一攫千金を狙うタレントエージェントとして完璧にキャスティングされている。クリフ・リチャードは生々しい魅力を持ちながらも、非常に信心深い。ヴァル・ゲストは1950年代後半の流行やファッションを捉えているが、ウルフ・マンコウィッツの活気ある脚本がこの映画に本物らしさを与えている。」^[7]

フィルミンク誌はこの映画を「最も好感の持てる映画（ハーヴェイのアクセントに耐えられるなら）」と評した。 ^[8]

• IMDbの Expresso Bongo
• ロッテン・トマトのエクスプレッソ・ボンゴ
• モンティ・ノーマン モンティ・ノーマンの演奏。ウェイバックマシンのモンティ・ノーマン(2017-09-09 アーカイブ)