エミール・ベルリナー・スタジオ

エミール・ベルリナー・スタジオ
ライスマイクは1925年から1928年まで録音に使用されました。
一般情報
タイプ	レコーディングスタジオ
住所	マルクグラーフェン通り 76
町または都市	ベルリン
国	ドイツ
オープン	1900

蓄音機とレコードの発明者にちなんで名付けられたエミール・ベルリナー・スタジオは、ベルリンの中心部にある音響スタジオです。このスタジオは、ドイツ・グラモフォンの録音部門から始まりました。

1898 年にエミール・ベルリナーによって設立されたドイツ・グラモフォンは、1900 年にベルリン本社 (Markgrafenstraße 76) を開設しました。この本社は主に 3 つの録音室を備えた録音スタジオでしたが、モバイル録音技術により、世界中で録音を行うことも可能になりました。

1925 年には、それまでの音響ホーン マイクに代わって、Reisz-Kohl マイクによる電子録音が登場しました。3 年後には、General Electric と Neumann から初のコンデンサー マイクが導入されました。1939 年からは、アルテン ヤコブ通りの中央劇場も録音場所として使用されるようになりました。ヘルベルト フォン カラヤンの最初の録音が行われたのもこの場所です。他のアーティストには、ヴィルヘルム ケンプ、エリー ネイ、ゲオルク クーレンカンプ、エルナ ベルガー、ハインリヒ シュルスヌスなどがいます。

アルテン ヤコブ通りの録音スタジオは 1945 年の空襲で破壊されました。戦後、ドイツ グラモフォンの録音部門はハノーバーから移動録音サービスを開始し、ポドビエルスキ通りのレコード工場にカッティングとミキシングのスタジオを設置しました。1946 年に磁気テープによる最初の録音が行われ、これがその後、ディスクへの直接録音技術に取って代わりました。最初のステレオ録音は 1950 年にドイツ グラモフォンで行われました。

1969年、スタジオはハノーバー＝ランゲンハーゲンに移転。1年後、マルチトラック技術が導入されました。最初の4トラック録音は、ボストンでマイケル・ティルソン・トーマスとモバイル機器を使用して行われ、続いて1973年にカルロス・クライバーと初の8トラックオペラ制作（ウェーバー：魔弾の射手）が行われました。1976年、スタジオはオイゲン・ヨッフムと共同で初の16トラックオペラ制作（ワーグナー：ニュルンベルクのマイスタージンガー）を行い、同時にマウリツィオ・ポリーニと初のデジタルステレオテスト録音が行われました。初のマルチトラックデジタル録音は、1979年にヘルベルト・フォン・カラヤンと行われました（ワーグナー：パルジファル）。

1989 年にデジタル ミキシング デスクが初めて導入され、1994 年からはビット深度 24 ビットの改良型マルチトラック マシンで録音が行われました。1996 年にレコーディング センターはハノーバー ランゲンハーゲンに新しく建設された Emil-Berliner-Haus に移転し、翌年にはスタジオの名前が「PolyGram Recording Services」に変更されました。その後、レコーディング スタジオは PolyGram クラシック レーベルやサードパーティ クライアントの拡大に​​伴い拡大しました。所有権の再調整の後、1999 年に名前が Universal Recording Services に変更されました。2000 年には、レコーディング、オーディオ エンジニアリング、テープ マスタリング、テープ アーカイブの各部門が Deutsche Grammophon の新しい部門である Emil Berliner Studios GmbH に移管されました。この時期に Emil Berliner Studios はアンビエント サラウンド イメージング技術を開発しました。

2008年5月、レコーディング部門の経営陣による買収により、ドイツ・グラモフォンから分離し、EBS Productions GmbH & Co. KGが設立されました。レコーディングとスタジオ作業は、独立したスタジオとして、エミール・ベルリナー・スタジオの名で行われるようになりました。2010年にエミール・ベルリナー・スタジオはベルリンに移転し、ハンザ・スタジオやマイスターザールと同じ建物であるケーテナー通り38番地の新しい現在のスタジオに移転しました。^{[1]ここベルリンでは、}アンナ・ネトレプコ、プラシド・ドミンゴ、ローランド・ビリャゾン、ラン・ラン、アンネ＝ゾフィー・ムターなどのアーティストがプロデュースされました。

新しいスタジオは、その後、ジャズ、ロック、映画音楽の録音にも拡大しました。特に特別な特徴は、純粋なアナログのディスクへの直接録音が再導入されたことです。

エミール ベルリン スタジオには、約 450 m ^{2 の}3 つのデジタル コントロール ルーム、ビニール カッティング用の Neumann VMS 80 カッティング マシンを備えたアナログ スイート、100 m ^{2 の}レコーディング ルーム、および現場でのモバイル レコーディング機器の保管スペースがあります。すべてのコントロール ルームには、マイスターザールへのデジタルおよびアナログ接続もあります。

• レーベンスビランツ: 80 Jahre Klangaufzeichnung。ピーター・K・バーコヴィッツへのインタビュー: Achtung: Aufnahme! Gespräche zur Medienpraxis des 20. Jahrhunderts、Potsdam (Polzer) 2012、218 S.、ISBN  978-3-934535-30-5
• 1926年にベルリンのドイツ・グラモフォンの録音スタジオの工場で働き、1949年にハノーバーに転勤、1962年に退職したヴァルター・シンドラーによる、1976年9月29日のMCと1981年11月5日と1983年2月21日のインタビューに関するレポート。1982/83年にエルンスト・クヴォルによってまとめられた。
• 100 Jahre Schallplatte – フォン・ハノーバー in die Welt。 1987年9月29日から1988年1月10日までハノーファーのホーエン・ウーファーの歴史博物館で開催された展覧会の記事とカタログ
• DGG出版物:
  • 65 ヤーレ・ドイツ・グラモフォン・ゲゼルシャフト、1898 ～ 1963 年
  • 100 Jahre Schallplatte – von Hannover in die Welt (P. Becker、O. Heyne、U. Lencher、J. Popp、K. Schäfer、P. Schulze、D. Tasch、W. Zahn、FR Zankl)。

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