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| イージー・ダズ・イット | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1988年11月22日 | |||
| 記録済み | 1988 | |||
| スタジオ | オーディオ アチーブメント (カリフォルニア州トーランス) | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 50:00 | |||
| ラベル | ||||
| プロデューサー | ||||
| イージー・E年表 | ||||
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| イージー・ダズ・イットのシングル | ||||
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イージー・ダズ・イットは、アメリカのラッパー、イージー・イーのデビュースタジオアルバムです。1988年11月22日にルースレス・レコードとプライオリティ・レコードからリリースされました。このアルバムは2つの異なるチャートにランクインし、ラジオやテレビでの宣伝がほとんどなかったにもかかわらず、米国で2倍プラチナを獲得しました。アルバムからは3つのシングルがリリースされ、それぞれが米国でチャートインしました。リマスター版には、拡張プレイ（EP） 5150：ホーム4ザ・シック（1992年）のトラックが含まれています。25周年記念版（2013年）には、「We Want Eazy」と「Still Talkin'」の12インチリミックスのボーナストラックが2曲含まれています。
Eazy-Duz-It は、 Eazy-E が生前にリリースした唯一のフルレングスのソロアルバムです。残りの 7 年間、彼は NWA とレコーディングを続け、1991 年に解散し、2 枚のソロ EP をリリースし、自身のレーベル Ruthless を運営し続けました。2 枚目で最後のソロアルバムであるStr8 off tha Streetz of Muthaphukkin Compton (1996) は、彼が亡くなってから 10 か月後の 1995 年 3 月にリリースされました。
レコーディングと制作
イージー・ダズ・イットは、 1988年にカリフォルニア州トーランスのオーディオ・アチーブメントで録音された。『Somebody Scream!: Rap Music's Rise to Prominence in the Aftershock of Black Power』(2009年、ISBN 9780865479975 )の著者マーカス・リーブスは、MCレンの作風を「手の込んだストーリーテリングとアクロバティックな言葉遣い」と評し、DOCには「音節的にパンチの効いた自慢」が含まれており、アイス・キューブは「見事な洞察力のある一人称の物語」と書いている。アイス・キューブの作風は、リチャード・プライヤーやルディ・レイ・ムーアのようなコメディアンからインスピレーションを受けることが多かった。[1]
アルバムのプロデュースは、ほぼドクター・ドレーとDJイェラが単独で手掛けており、多くの批評家から賞賛された。オールミュージックのジェイソン・バーチマイヤーはアルバムのプロデュースにかなりの注目を払い、「ドクター・ドレーとイェラはPファンク、デフ・ジャム風のヒップホップ、そして80年代半ばのロサンゼルスの名残のエレクトロサウンドを融合させ、濃密でファンキー、そして完全に独自のスタイルを生み出した」と述べている。[2]バーチマイヤーはまた、「イージー・ダズ・イット」、「ウィー・ウォント・イージー」、「イージー・アー・セッド・ザン・ダン」、「ラジオ」といった曲はすべてプロデュースが行き届いており、「何層にも重なったサンプルとビートがイージー・イーの韻と競い合っている」と書いている。[2] ラッパーでプロデューサーの カニエ・ウェストもアルバムにおけるドクター・ドレーのプロデュースを称賛した。[3]
構成
Blogcriticsのグレン・ボイドは、このアルバムについて「重厚なベースライン、オールドスクールなファンクのサンプル、そしてストリートのスマートなゲットーの雰囲気がたっぷりとこのアルバムの原動力となっている」と評した。[4] [5]ジェリー・ヘラーは、イージーがこのアルバムでは『ストレイト・アウタ・コンプトン』よりも前面に出てラップをしており、アルバムの歌詞にはギャングスタの雰囲気よりも性的なユーモアが多く含まれていると主張している。[6]
アルバムのタイトルトラックでありリードシングルでもある「Eazy-Duz-It」は、MC Renによって書かれ、女性がイージー・イーのスタイルを称賛するところで始まる。イージーは「ビッチ黙れ、ここから出て行け」と言い、すぐに割って入る。その後、ドクター・ドレーによるベースラインが続く。すぐにイージーは自分自身や自分のやっていることについてラップを始める。この曲では、イージーは売春婦から金を集め、「財布がふくれている」ときに最高の気分になる「筋金入りの悪党」であると宣言している。 [7] 3回繰り返されるコーラスでは、彼は「楽しんでいるギャングスタだ」と述べている。この曲には、銃声やいくつかのドラッグへの言及など、ギャングスタラップの音響的主力要素が満載である。[7]
「ボーイズ・ン・ザ・フッド」はアイス・キューブが作曲し、イージー・イーも参加している。この曲は2年前の1986年にリリースされ、このアルバムではリミックスが収録されている。この曲はカリフォルニア州コンプトンで育ったことについて歌っており、ギャングのライフスタイルを描いている。文化史家マレー・フォーマンは「ゲットーの風景を一般化された抽象的な概念として捉え、ある種の近さを伝える地域的なニュアンスも導入し、若い凶悪犯と犯罪の被害者になる可能性のある人々が一緒に行動する狭い場所感覚を効果的に捉えている」と述べている。[7]
「No More ?'s」はテーマが「Boyz n the Hood」に似ている。この曲はイージーと女性ジャーナリストのインタビューで始まり、女性ジャーナリストはイージーの子供時代について尋ねる。イージーは（詩の中で）冷酷で、ギャングで「ギャングキン（大まかに言えば、盗むこと）を専門にしており、ルールを尊重することはなかったと説明する。次に、武装強盗に関わったことがあるかと聞かれると、イージーは「211のことですか？」と答える。続く詩では、泥棒やチンピラとしてのイージーの功績が語られる。[7]
批評家の反応
音楽ジャーナリストの ロバート・クリストガウはアルバムにC+の評価を与え、薄っぺらなビートや「俺は女を殴る奴かもしれないが、女たらしではない」といった歌詞を批判した。[13] ニューヨーク・タイムズ紙はこれを「ワイルドなパーティーアルバム」であり、「コースターズの『ヤケティ・ヤック』のような60年代の馬鹿げたヒット曲への回帰であり、今日の真面目なポップス界の風潮の中では、ばかばかしさの爆発的な高まりは歓迎すべきものだ」と評した。[14]
オールミュージックのジェイソン・バーチマイヤーは「このアルバムは、NWAで最もカリスマ性のあるイージー・Eが前面に出て、彼の仲間たちが舞台裏でビートを作ったり曲を書いたりと忙しくしているという、ユーモラスで自己中心的な『ストレイト・アウタ・コンプトン』の展開のようだ」と評した。 [2]彼はこのアルバムをイージーも参加しているNWAの『ストレイト・アウタ・コンプトン』と比較し、 『ストレイト・アウタ・コンプトンのほうが「より革新的」だと述べたが、『イージー・ダズ・イット』は『ストレイト・アウタ・コンプトンの素晴らしい相棒』であり、NWAのスタイルを披露したと主張した。[2]スピン・オルタナティブ・レコード・ガイド（1995年）は、このアルバムに10点満点中7点の評価を与え、ストレイト・アウタ・コンプトンと比較すると「比較的忘れ去られている」としながらも、「会話の断片や模擬インタビューなど、より徹底的に映画的」でより面白いと指摘し、イージー・Eをメジャーなギャングとして宣伝しようとするアルバムの試みは「ナンセンス」だとした。[12]
ロサンゼルス・タイムズのソレン・ベイカーは、このアルバムを「暴力、冒涜、性的に露骨な内容、反政府的なテーマに満ちた画期的なアルバム」と呼び、イージーを「ラップ業界の主要人物」として確立させたと述べた。[15]ロサンゼルス・タイムズのダニエル・クレプスは、このアルバムを「ソロの傑作」と呼び、イージーが史上最高のラッパーの一人である証拠だと述べた。[16]エンターテインメント・ウィークリーのダン・スニアソンは、このアルバムを「コンプトンの暴力的で空虚な生活を猥褻な言葉で描いたもの」と評した。[17]
PopMattersのシャン・ファウラーは、このアルバムが「アンダーグラウンドで成功した」と述べた。[18]グレン・ボイドはBlogcriticsでこのアルバムを批評し、「その後の画期的な音楽の道を開いた」と指摘した。ボイドはまた、「ボーイズ・アンド・ザ・フッド」や「ラジオ」などの曲が「ストリートでの話題を呼び、NWAは後に真の西海岸ラップ界のスーパースターとしてプラチナ・セールスを記録することになる」と述べた。 [4] MTVのジョン・ウィーダーホーンは、このアルバムが「イージーの挑発的な歌詞の才能を示した」と書き、また「ストレイト・アウタ・コンプトン」への道を開いたとも述べた。[19]
2022年、ローリングストーン誌は「史上最高のヒップホップアルバム200選」でこのアルバムを153位にランク付けした。[20]
商業的パフォーマンス
イージー・ダズ・イットは1988年11月23日に発売された。[21]このアルバムはラジオやテレビ局からはほとんど注目されなかったが、ロサンゼルスのヒップホップ・アンダーグラウンドからは支持された。[22] 1989年5月20日、ビルボード200で最高41位を記録し、1989年以来、90週間以上チャートの様々な場所に留まった。 1989年3月11日にはトップR&B/ヒップホップ・アルバム・チャートで最高12位を記録した。アルバムの発売以来、51週間チャートに登場している。[23] 1989年2月15日、アルバムは全米レコード協会からゴールド（売上50万枚）に認定され、1989年6月1日にはプラチナ（売上100万枚）に認定された。 1992年9月1日にはRIAAからダブル・プラチナ（売上200万枚）の認定を受けた。[24] [25] 1989年には65万枚以上を売り上げ、[26] 1995年初頭までにイージー・ダズ・イットは250万枚を売り上げた。[15] [27] [28] 1989年2月11日、「ウィー・ウォント・イージー」はR&B/ヒップホップ・ソングスで43位にチャートイン。15週間以上チャートインし続けた。[29]この曲はホット・ラップ・ソングス・チャートでも7位にランクインした。[30]アルバムからの3枚目のシングル「イージー・アー・セッド・ザン・ダン」は、1989年5月6日にR&B/ヒップホップソングチャートで84位まで上昇し、その後6週間チャートの下位を維持した。[31]「イージー・ダズ・イット」はホットダンスシングルセールスチャートで39位まで上昇した。 [30] 2015年8月、NWAの伝記映画「ストレイト・アウタ・コンプトン」の公開から数週間後、アルバムはビルボード200で32位まで上昇し、1989年の最高位を超えた。[32]
トラックリスト
- すべての曲はドクター・ドレーとDJイェラがプロデュース
注記
- オリジナルカセット＆LPには「Ruthless Villain」は収録されていません。
- 2002 年の再リリースには、1992 年の EP 5150: Home 4 tha Sickが含まれています。
人事
以下の人物はアルバムの注釈から確認できます。[35]
- イージー・E - エグゼクティブ・プロデューサー兼パフォーマー
- ドクター・ドレー- プロデューサー、パフォーマー
- イェラ- プロデューサー
- MC レン- 作家、パフォーマー
- DOC - 作家兼パフォーマー
- アイス・キューブ- 作詞家、パフォーマー
- スタン・ザ・ギターマン - ギター/ベース
- ビッグベースブライアン- マスタリング
- エリック・ポップルトン - 写真
- ドノバン「ダートバイカー」スミス - サウンドエンジニア
チャート
チャートの位置
年末チャート
チャートの位置
認定資格
リリース履歴
参考文献
- ^ McDermott, Terry (2002-04-14). 「保護者へのアドバイス: 露骨な歌詞」ロサンゼルス・タイムズ。
- ^ abcd Birchmeier, Jason. 「Eazy-Duz-It - Eazy-E」。Allmusic。2011年1月16日閲覧。
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『イージー・ダズ・イット』は、
LAのアンダーグラウンド・ヒップホップ界から多大な支持を得たものの、ラジオやビデオでの宣伝はほとんどなく、ゴールド・ディスクとなった。
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- ^ バーチマイヤー、ジェイソン。「Eazy-Duz-It [Clean] [Bonus EP] - Eazy-E」。AllMusic 。 2011年2月6日閲覧。
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