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イーストレイク運動は、19世紀の建築および家庭設計の改革運動であり、イギリスの建築家で作家のチャールズ・イーストレイク（1836～1906）によって始められたものの、本質的には北米の現象であった。この運動は、アンティーク家具の広範な分類においては、一般的にヴィクトリア朝後期の一部とみなされている。建築においては、イーストレイク様式またはイーストレイク建築は、ヴィクトリア朝建築のクイーン・アン様式の一部である。
イーストレイクの著書『家具、室内装飾、その他の細部における家庭の趣味に関するヒント』は、人々の家庭にある家具や装飾品は、自分の仕事に誇りを持つ職人が手作業または機械で製作すべきだと提唱した。アメリカの製造業者は、この本に掲載された図面やアイデアを基に、イーストレイク様式、あるいはコテージ様式と呼ばれる家具を大量生産した。
幾何学模様の装飾、スピンドル、浅浮き彫りの彫刻、刻線は、手頃な価格で掃除しやすいように設計されました。[ 1 ]それにもかかわらず、結果として生まれたデザインの多くは芸術的に複雑です。
チャールズ・イーストレイク自身は家具を製作しなかったものの、長年にわたり、プロの家具職人が製作する家具のデザインを手がけ、その他芸術的な活動にも携わった。[ 2 ] [ 3 ]彼が生み出したムーブメントは、掃除が簡単で機能的かつシンプルなイギリス風のデザインでアメリカの家庭のインテリアデザインに影響を与えた。「イーストレイク」スタイルはビクトリア朝建築様式であり、このスタイルの核心的な原則の一つは、イーストレイクが、人々の家庭にある家具は見た目が良く、仕事を楽しんでいる製造業者によって作られるべきだと考えていたことである。[ 1 ]これは、大きくて重く厚みがあり、埃や細菌が溜まりやすい従来の家具スタイルとは正反対であった。[ 4 ]
イーストレイク運動は、イギリスの建築家チャールズ・ロック・イーストレイク（サー・チャールズ・ロック・イーストレイクの甥）が影響力のある著書『家具、室内装飾、その他の細部における家庭の趣味のヒント』を出版したことにちなんで名付けられました。[ 5 ]イーストレイクは元々ローマで訓練を受けた画家であり、美術に関する深い知識を持っていたと考えられていましたが、彼には特定の好みがありました。[ 6 ]
『家具、室内装飾、その他の細部に関する家庭の趣味のヒント』の中で、イーストレイクは、フランスのバロック復興様式の曲線的な特徴とは対照的なビクトリア様式の家具を推奨した。イーストレイク様式は、「角ばった、切り込みの入った、彫刻された」特徴を持ち、彼自身は家具を製作しなかったが、家具職人が製作した。[ 7 ]彼の著書は、イーストレイクが嫌悪していた機械製造業者だけでなく、特注デザイナーにも影響を与えた。彼の「アメリカの職人が、私が製作に全く関与していない、そしてその趣味の責任者と見なされることを非常に残念に思うような、イーストレイク家具と称するものを絶えず宣伝しているのを見かける」という言葉は、この点に関する彼の姿勢を示している。[ 7 ]
この影響は後にアメリカ合衆国のイーストレイク運動につながり、イーストレイク様式の家具が中流階級向けに生産されるようになった。手頃な価格でありながら手作りで掃除も簡単であることで知られており、イーストレイクの家具に対する考え方の革新性を示している。[ 8 ]
イーストレイク様式は、家具だけでなく住宅にも適用されました。これらの住宅の特徴としては、旋盤加工された木製形状や機械的なジグソーパズルのような木製形状が挙げられます。ポーチの柱や手すりには複雑な木製デザインが施され、角には曲線状のブラケットや渦巻き模様が配置されていました。[ 7 ]ファサードには、「穴の開いた切妻やペディメント、彫刻されたパネル、ビーズ状のスピンドルが多数、ポーチの軒に沿って格子細工が施されている」ことも特徴でした。[ 7 ]マンサード型のポーチも特徴の一つで、錬鉄製のクレストが付いていました。住宅の色の組み合わせも、細部の明るい色と住宅本体の暗い色のコントラストを強調していました。[ 7 ]アメリカ合衆国、特にカリフォルニアでは、1880年代のアメリカの住宅建設業者は、1860年代と1870年代に流行した平らにカットされたジンジャーブレッド装飾要素を、手すり子や壁面装飾用の旋盤加工されたスピンドルワークに置き換えた。チャールズ・イーストレイクは、このアメリカ版を「贅沢で奇妙」と批判した。しかし、このスタイルは生き残り、後にイタリア風や第二帝政風の要素と組み合わされて「サンフランシスコスタイル」が生まれた。[ 9 ]
家具において、イーストレイクは特にオーク材とチェリー材の木目を好んだが、イーストレイクの提案にもかかわらず、アメリカの製造業者は依然として黒檀を使用していた。[ 7 ]家具の形状は直線的であることが多く、「幾何学的な装飾、旋盤加工、ブラケット、脚部、線状の彫刻装飾」が施されていた。[ 7 ]さらに、デザインは機械で簡単に作ることができた。イーストレイクはまた、複雑なデザインのために高価な家具を買う人がいる理由が理解できなかったため、家具の価格は「醜いものと同じくらい安い」べきだと考えていた。[ 5 ]イーストレイクの家具は中流家庭向けであり、掃除が簡単であることも特徴の一つであった。
イーストレイク様式の建築物の一例として、カリフォルニア州ユーレカにあるウィリアム・S・クラーク邸が挙げられます。この家は1888年に建てられ、「精巧に装飾された玄関ポーチ、その両側の正方形のベイ、側面の傾斜したベイ、そして屋根の切妻」を備えています。ベイ、切妻、窓、フリーズ、ポーチにはイーストレイク様式の装飾が見られます。玄関は、スプール、サンバースト、穴、ボタン、ブラケット、スカラップ、透かし彫りの円筒で装飾され、大きな面取りされた柱で支えられています。奥まった位置にある両開きドアのガラス面は、上下にパネルで装飾されています。正方形と傾斜したベイには、ブラケット、パネル、モールディング、ボタンが使用されています。切妻には、屋根の端から垂れ下がる、棒状の装飾、ノブ、面取りされた棒、透かし彫りのスカラップの格子細工が施されています。ウィリアム・S・クラーク邸の切妻ブレースは、イーストレイク様式の切妻ブレースのほとんどが屋根の端に接続されているのとは異なり、屋根の端から吊り下げられており、家の壁に影を落としています。フリーズには、垂直でジグザグの面取りされた棒と、コーニスを囲む透かし彫りと面取りされたブラケットがあります。ベイの下、帯状装飾の角には、面取りされた太陽光線が配置されています。傾斜したベイには、家の裏側まで伸びるサイドポーチがあり、裏側には、家の裏にある物置/洗濯室の別棟と家をつなぐ裏ホールがあります。家の北側には、丸窓の両側に小さな四角い窓があり、パラディオ風の効果を生み出しています。[ 10 ]
玄関ホール、二間続きの応接間、ダイニングルームは、装飾と特徴が保存されている点で重要です。塗装されていない窓と階段の手すりは、時間の経過とともに色が濃くなった天然木の仕上げになっています。ドア、手すりの下の階段パネル、ダイニングルームの腰壁は、19世紀のオーク材の木目がそのまま残っています。壁紙、ピクチャーレール、時代物の家具、鉢植えのシダは、室内のビクトリア朝様式の特徴と同じスタイルです。奥の応接間、ファミリールーム、ダイニングルームの暖炉には、小さな暖炉の上に磨き上げられた硬材のマントルピースがあります。鏡、磨き上げられたタイル、精巧な棚がピクチャーレールのすぐそばまで続いています。玄関ホールの階段には手すりと、上部に照明が付いた親柱があり、2階の廊下へと続いています。2階の廊下は、別の透かし彫りの手すりで囲まれています。白く塗られた木工細工と明るいエンボス加工の壁紙は、居間や食堂の濃い色の木工細工と壁紙とは対照的です。2階のドアは塗装され、パネル張りで、それぞれ上部に欄間ガラスがあります。浴室には古いチェーン式のタンク式トイレが残っており、浴槽には古い猫足バスタブがあります。[ 10 ]
ウィンターズ・ハウスは、カリフォルニア州サクラメントにあるイーストレイク様式の建物で、1890年に建てられました。3階建てで、広さは約4500平方フィートです。外観の特徴としては、サンバースト型のペディメント、渦巻き模様のサンバーストのフリーズ、切妻の歯飾り、マンサード型のポーチの天蓋、スピンドルとスティックワークの装飾的な手すりなどがあります。この家は、元の設計、材料、職人技から大きく逸脱したことはありません。[ 11 ]
ウィンターズ・ハウスの特徴は、「鉄骨造りの切妻屋根、左右非対称の正面ファサード、前方の切妻屋根の下にある2階建ての斜め張りの出窓、マンサード屋根の正面ポーチ、そして家の両側にある2階の出窓」に見ることができます。屋根はアスファルトシングル葺きで、壁は模様入りのサイディングで覆われたレッドウッド材でできています。建物の基礎はセメントモルタル仕上げのレンガ造りの立ち上がり壁で、装飾的なレンガ造りの煙突は石炭燃焼式の燃料システムの一部です。家の内装は、暖炉のマントルピースのスピンドル、2つの暖炉を囲む華やかなタイル細工、12フィートの2階のコーブ天井、その他のディテールにイーストレイク様式が反映されています。母屋の壁面は水平の羽目板と垂直の重ね板で構成されています。すべての窓は溝付きの垂直モールディングと、2階の窓の上にあるサンバーストなどの装飾で縁取られています。軒蛇腹の下には、渦巻き模様の太陽光線と星があしらわれたフリーズボードもあります。正面玄関ポーチの正面ドアの上には、宝石のような色合いの切り抜き窓パネルがあります。ポーチは扇形、花、歯飾り、スピンドルワークで縁取られています。スピンドルワークとスティックワークは、上階ポーチから下階ポーチの手すりまで繰り返されています。[ 11 ]
トーマス・F・リックス邸は、カリフォルニア州ユーレカにあるイーストレイク様式の建物です。1885年に建てられ、ユーレカではイーストレイク様式の最も有名な例となっています。建物の一部は何度か改修されたため、内部は様々な時代の様式が混在しています。1907年の病院改修の際に多くの内装木工品が交換され、1952年にはダイニングルームとキッチンがその年の様式で建設されました。2階には、イーストレイク様式の寝室が2部屋あり、これらは当時のままです。[ 12 ]
トーマス・F・リックス邸の玄関ホールには、モディリオンで装飾されたモールディングで縁取られた凹型の天井パネルがあります。階段の親柱にはビーズコースが装飾として使用され、角型のバラスターにはシンプルな手すりが付いています。居間への入り口は二重の引き戸で、居間の天井はボックスモールディングで囲まれ、その下にはピクチャーレールがあります。床はカーペット敷きの堅木張りで、シンプルな12インチの幅木があり、他のすべての部屋は壁のわずかな違いを除いて、同じ床と天井の仕上げになっています。ビクトリア朝の部屋の周囲には、ブルズアイコーナーブロックと低い天井仕上げが施されています。この建物は、ユーレカで唯一、四角い出窓を持つ左右対称の2階建ての建物であるという点で独特です。この家の他のイーストレイク様式の特徴としては、「フリーズの垂直の縞模様、垂直の縞模様から伸びるブラケット、狭いベルトコース、窓の上のコーニスとブラケット、コーニスの下の幅広のトリムバンド」などがあります。[ 12 ]
イーストレイクの著書『家具、室内装飾、その他の細部に関する家庭の趣味のヒント』は、もともとイギリスで出版され好評を博したが、その影響はアメリカでより大きかった。[ 4 ]この本はイギリスで4回、アメリカで6回再版された。しかし、南北戦争後、イギリスの運動への認識の高まりから、中産階級はデザイン改革を望むようになった。イギリスでは、イーストレイクはデザイン改革を望む多くの人々のうちの一人であったが、アメリカでは彼のシンプルさと趣味の良さが「前例のない新しい読者」に知られるようになった。ニューヨーク・タイムズは、家庭用家具はよりシンプルになり、「家庭用の贅沢で華美な商品への需要」はなくなったと述べている。[ 5 ]
19世紀、機械生産が主流になるにつれ、多くの家庭の芸術家は、機械で作られたデザインには芸術的な特徴がなく、伝統的な職人技が欠けていると考えました。芸術家たちは、手作業で作られた家具とは異なり、機械で作られた家具には全体的なデザインがなく、「いわば基本的な形、骨格があり、そこにさまざまな様式のさまざまなモールディングや付属物が急いで取り付けられている」と考えていました。[ 4 ]イーストレイクは、他の多くの人々と同様に、手作業を模倣した機械生産の家具を嫌いました。彼は、「精巧さと仕上げ」は優先順位を低くすべきだと述べ、ほとんどの芸術家は「構造と比率に関する教養のある考え」が好まれることに同意しました。[ 4 ]
イーストレイクの思想を広めた人物の一人に、建築家のヘンリー・ハドソン・ホリーがいる。彼はイーストレイクの本を使って複数の記事を書いたが、イーストレイクの名前を引用したのは一度だけだった。ホリーはイーストレイクの思想から利益を得たが、家具に関しては彼の思想をそのまま踏襲した。[ 5 ]
イーストレイクの著書はイーストレイク家具への需要を生み出したが、イーストレイク自身はイーストレイク様式というものが存在することを否定した。そのため、当初はイーストレイクの考えは良いことよりも悪いことの方が多いと考えていた家具メーカーは、独自のイーストレイク家具を考案し、それが「至る所で見られる」ほどになった。[ 5 ] 1876年の万国博覧会では、イーストレイクの著書に示されたアイデアが何千人ものアメリカ人に紹介された。ほとんどの博覧会では「古い」ルネサンス様式が取り上げられたが、メーカーはデザイン性の高い家具を作るよりも利益を優先しているとして批判された。[ 5 ]ジョージ・W・ゲイが、イーストレイクはアメリカやヨーロッパの最高のメーカーに匹敵する「広範囲にわたる影響力」を持っていると述べた後、それまで外観にほとんど注意を払っていなかった安価な家具メーカーがイーストレイク様式を採用し始めた。[ 5 ]
ロサンゼルス地域にある有名なイーストレイク様式の家2軒は、エコーパークとアンジェリーノハイツにあり、どちらもキャロルアベニュー沿いに位置しています。1軒目はキャロルアベニュー1330番地にあります。マイケル・ジャクソンの「スリラー」ミュージックビデオやテレビ番組「チャームド」のエピソードで使用され、「サイズが重要」のエピソードでは主要なセットとして登場しました。[ 13 ]
2軒目の家はキャロル・アベニュー1329番地にあります。この家の外観は、1999年から2006年までの8シーズンにわたる全178話の「チャームド」で、何らかの形で登場しています。番組では、この家は「ハリウェル邸」と呼ばれていました。番組に登場する家は、同じ1329番地ですが、サンフランシスコの架空のプレスコット・ストリートにあります。
ロードアイランド州ニューポートのベルビュー通りにあるシャトー・シュル・メールは、金ぴか時代に改築・増築され、イーストレイク様式のビリヤード室と寝室が設けられた。
ニューヨーク州ヨンカーズにあるグレンビュー・マンション（ジョン・ボンド・トレバー邸としても知られる）は1877年に完成しました。グレンビューは現在ハドソン川博物館の一部となっており、イーストレイク様式で再現された6つの部屋があります。[ 14 ]