カナダ電子音響コミュニティ

CEC (カナダ電気音響コミュニティ)は、カナダの全国的な電気音響 / コンピュータ音楽 / 音響芸術団体であり、この進歩的な芸術形態をその最も広い定義 (「純粋な」音響音楽やコンピュータ音楽からサウンドスケープや音響芸術、ハードウェア ハッキングなど) で推進することに専念しています。

法人の定款に記載されている目的の中には、「カナダの電子音響/コンピュータ音楽コミュニティのための情報、資料、作品のサポート、開発、制作、配布...このコミュニティの若い世代の人々と女性に対する特別な配慮を継続すること。CEC は、男女平等の原則、および英語とフランス語の同等の地位を認識し、サポートします。」

CEC は、幅広く、多様で、包括的な電子音響実践者のコミュニティを育成し、カナダの芸術界における電子音響の認知度を高め、カナダ国内および国際的にカナダの電子音響作曲家や活動を促進することを目指しています。CEC のさまざまな継続的および単独の活動は、電子音響に関するコミュニケーションと情報の流れを維持し、強化することを目的としています。

CEC は、電子ジャーナルeContact!、オンライン ジュークボックス SONUS、カナダを拠点とする若手および新進気鋭のサウンド アーティストのための毎年恒例の Jeu de temps / Times Play (JTTP) プロジェクト、Cache、PRESENCE、およびDIS Contact! CD コンピレーション シリーズなどのプロジェクトを通じて、カナダの電子音響技術者に自己宣伝とグローバル コミュニティへの参加の場を提供し、国際的なシーンでの相互認識と利益を促進しています。

CEC の電子音響学のオンライン ジャーナルは、印刷ジャーナルContact! (1988–97)の後継として 1998 年 5 月に開始され、年に 4 回発行されています。各号は特定のテーマまたはトピックに焦点を当てており、 eContact! (2004–05) 以降、ゲスト編集者が年に 1 号の編集に招かれています。ジャーナルには記事、レビュー、インタビュー、解説、分析が掲載されており、多くの場合、オーディオ ファイルやビデオ ファイルがサポートされています。すべての号は、一般に無料で公開されています。

2005 年から 2008 年にかけて、ジャーナルの全体的な「外観」と形式にいくつかの重要な変更が加えられ、ナビゲーション性、読みやすさ、一貫性が大幅に向上しました。eContact !と他の CEC プロジェクト (特に SONUS) との相互関係が強化され、「コミュニティ レポート」、「再発見された宝物」、「機関に焦点を当てる」、「Kwik Picks」コラムなど、いくつかの繰り返し要素が実装されました。同時に、寄稿者コミュニティの成長によってジャーナルにもたらされるさまざまな背景と経験を反映して、寄稿の範囲と規模が大幅に拡大しました。

eContact! は単なる雑誌以上の存在に成長しました。国際社会では、オープン オンライン出版の可能性を非常に効率的かつ他に例を見ない形で活用した、重要な電子音響の一次研究ソースおよびリソースとして認められています。各号は、その特集テーマへの生きた入り口として理解でき、そのオープンで柔軟な構造 (取り上げるトピックの範囲は言うまでもありません) は、CEC の包括性という一般的な方針を反映しています。近年の特筆すべき号には、バイリンガル号の 9.3 — Mastering in Electroacoustics (2007 年 4 月)、これまでで最大の号で 115 件の個別インタビューを掲載した 10.2 — Interviews (2008 年 8 月)、および雑誌の創刊 10 周年を記念した Special Edition 10.x — Concordia Archival Project (CAP) (2009 年 3 月) があります。

Jeu de Temps / Times Play (JTTP) は、カナダを拠点とする若手および新進気鋭のサウンド アーティストの作品を支援し、奨励するために 2000 年に開始されました。この年次プロジェクトは、国際審査員によって選出された上位 5 名の作曲家に 4,300 ドル以上 (2008 年) の賞金が授与されるコンペティション、プロジェクトへのすべての応募作品を掲載したeC-ontact!の発行、上位 8 ～ 11 位の作品を収録したCache CD コンピレーション、および受賞者による国際ラジオ放送とコンサートの配信で構成されています。

Cacheは、電子音響の制作とサポートに携わる人々や団体（CEC 会員、ラジオ番組やラジオ局、コンサート プロモーター、さまざまな重要な文化団体）に国際的に配布されます。過去の大会で上位に入賞した参加者の何人かは、Bourges、Metamorphoses、SOCAN Foundation Awards など、他の有名な国際電子音響コンテストでも賞を受賞しており、カナダの電子音響コミュニティの健全な状態と、国際舞台で長年にわたって築き上げてきた評判をさらに裏付けています。^[1]

JTTP 2008 では、多数の新しいプロジェクト パートナーがプロジェクトに参加したため、上位 5 名の受賞者に贈られる賞品 (録音、書籍、ジャーナル) の規模が大幅に増加しました。国際審査員の何人かのメンバーも、2008 年の応募作品の優秀さについて非常に肯定的なコメントを寄せました。

JTTP 2009 では、CEC はドイツの全国電子音響協会 DEGEM と協力しました。2003 年に英国の Sonic Arts Network (SAN) と協力したのと同様に、カナダとドイツの両方からの応募が受け入れられました。カナダとドイツの上位の作曲家には賞が授与され、Cache 2009 (2010 年秋にリリース) は 2 枚組 CD で、1 枚目には厳選されたカナダの作品、もう 1 枚には厳選されたドイツの作品が収録されています。

2003 年に開始された SONUS は、電子音響作品のための世界最大のオンライン ジュークボックスに成長しました。SONUS には、著名な作曲家だけでなく、若手や新進気鋭の作曲家による 2,000 以上の作品が収められており、電子音響という広い分野自体の多様性を反映しています。アコースティック、電子音楽、テープ音楽、実験、ラジオフォニック、アルゴリズム作品、サウンドスケープ、音響生態学、プランダーフォニック、ハードウェア ハッキングなど、さまざまな作品が取り上げられています。SONUS は成長を続けており、カナダおよび海外のアーティストからの作品を継続的に募集しています。

2007-08 年度には、教育を目的とした 2 つの重要で新しいエキサイティングなプロジェクトが実施されました。2007 年秋には、カナダ全土の 8 つの機関で一連のセミナーとコンサートが開催されました。「電子音響におけるプロフェッショナル制作」セミナーでは、電子音響制作に関するさまざまなトピックが取り上げられ、コンサートではセミナーで取り上げられたトピックを補完する作品が演奏されました。反応は非常に熱狂的で、プロジェクトは管理上大成功を収めました。このプロジェクトには多くの関心が寄せられており、プロジェクトの第 2 版の可能性について議論が行われています。

コンコルディア アーカイブ プロジェクト (CAP) は、コンコルディア大学とカナダ電子音響コミュニティ (CEC)の共同研究プロジェクトです。2007 年 7 月から 2008 年 12 月まで CEC がコーディネートした CAP により、モントリオールのコンコルディア大学に所蔵されている 1960 年代から 1990 年代の電子音響作品の主要なコレクションの復元とデジタル アーカイブ化が可能になりました。カナダ文化オンラインを通じてカナダ文化遺産省が資金提供したこの重要な取り組みにより、カナダの電子音響の歴史に関する世界最大の一次資料が生まれました。このプロジェクトは、メディア ライブラリ、一連の e ラーニング モジュール、およびe-Contact!の 10 周年記念特別号を通じて提供されます。^[2]

長年にわたり、CEC はカナダ全土で数多くのフェスティバル、カンファレンス、その他のイベントを支援し、協力し、共同制作してきました。コミュニティの多くの人々は、>convergence< (バンフ、1989 年) や >>PERSPECTIVES>> (モントリオール、1991 年) カンファレンスを懐かしく思い出しており、近年では、CEC は、東海岸の Oscillations フェスティバル、トロント電子音響シンポジウム、60x60プロジェクト^[3] (2008 ～ 2009 年) の初のカナダ版、および前述の電子音響セミナー ツアーなど、数多くの地域および全国規模のコミュニティの取り組みに関わってきました。

2010 年 8 月、CEC 会長の David Ogborn 氏が、CEC、トロント大学、New Adventures in Sound Art (NAISA) の共同主催によるトロント エレクトロアコースティック シンポジウム (TES) の第 4 回年次版の議長およびコーディネーターを務めます。このイベントは、NAISA の年次イベント Sound Travels と同時期に開催され、これを補完するものとして再び計画されました。このコラボレーションは、トロント コミュニティのさまざまなメンバーを定期的に集める上で非常に効果的であることが証明されており、地元のシーンを強化するとともに、地域および国際的にその認知度を高めるのに役立っています。

CEC は、英国のSound and Music (SAM)、米国の電子音響音楽協会(SEAMUS)、オーストラリア・コンピュータ音楽協会(ACMA) など、国際的に活動する姉妹組織と密接な関係を維持しています。たとえば、2003 年の JTTP プロジェクトでは、CEC と SAN が協力し、通常はカナダの若手および新進気鋭のサウンド アーティストのみが参加できるコンテストに、カナダと英国の参加者からの応募も受け付けました。その結果生まれた CD コンピレーション「Cache 2003」には、カナダのアーティストの作品 CD 1 枚と英国のアーティストの作品 CD 1 枚が収録されています。同様の協力が JTTP 2009 でも行われ、CEC はドイツの国立電子音響協会 DEGEM と協力しました。カナダとドイツの両方からの応募が受け付けられました。カナダとドイツの上位の作曲家には賞が授与され、Cache 2009 (2010 年秋にリリース) は 2 枚組 CD で、1 枚目には厳選されたカナダの作品、もう 1 枚には厳選されたドイツの作品が収録されています。

エレクトロアコースティック作曲家のより広範なリストは、エレクトロアコースティック音楽のページにあります。

• オーストラリア / ニュージーランド: ACMA —オーストラレーシア コンピュータ ミュージック協会
• ベルギー: FebeME — Fédération Belge de Musique Electroacoustique
• カナダ: CEC — Communauté électroacoustique canadienne / カナダ電気音響コミュニティ (1986)
• チリ: CECh — Comunidad Electroacústica de Chile
• 中国: EMAC — 中国電子音響音楽協会
• デンマーク：DIEM — デンマーク電子音響音楽研究所
• ドイツ: DEGEM — Deutsche Gesellschaft für Elektroakustische Musik eV
• ギリシャ: HELMCA — ギリシャ電子音響音楽作曲家協会
• 韓国: KEAMS — 韓国エレクトロアコースティック音楽協会
• メキシコ: AARSOM — メキシコ芸術協会
• オランダ: NEAR — オランダ電子音響レパートリーセンター
• ノルウェー: NOTAM — ノルスクの teknologi i musikk og kunst の送信者
• スペイン: AMEE — Asociación de Música Electroacústica de Espana (1989)
• スウェーデン: EMS — Elektroakustik Musik i Sverige
• 英国：SAM —サウンド＆ミュージック
• アメリカ：SEAMUS —米国エレクトロアコースティック音楽協会（1984）

• CIME/ICEM — 国際電気音響音楽連盟 / 国際電気音響音楽連盟
• ICMA — 国際コンピュータ音楽協会

• CCRMA — 音楽と音響に関するコンピュータ研究センター (米国カリフォルニア州スタンフォード)
• CMMAS — Centro Mexicano para la Música y las Artes Sonoras (モレリア、メキシコ)
• GRM — Groupe de Recherche Musicales (フランス)
• INA — 国立視聴覚研究所 (フランス)
• IRCAM — Institut de Recherche et Coordination Acoustique/Musique (フランス)

• 公式サイト
• CECのFacebookページ
• CECのTwitter
• SONUS — 電子音響作品のオンラインリスニングライブラリ（ジュークボックス）