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| ドレクセル 5611 | |
|---|---|
| ニューヨーク公共舞台芸術図書館 | |
 ドレクセル 5611 | |
| タイプ | 楽譜 |
| 日付 | 1650年代後半-1660年代前半 |
| 原産地 | イングランド |
| 編集者 | 3 人の匿名の写本家 (最初の写本家はトーマス・ハードソン、3 番目の写本家はアルバートゥス・バーンと考えられている) |
| サイズ | 11.5 × 7.75 × 0.75 インチ (29.2 × 19.7 × 1.9 cm) |
| 加入 | 1888年、レノックス図書館（現在はニューヨーク公共図書館の一部） |
ドレクセル5611は、ヴァージナルのために書かれた作品をまとめた17世紀の楽譜集成である。コモンウェルス時代の終わりか王政復古時代初期（鍵盤楽器の音楽集が珍しかった時代[1]）に遡るこの楽譜集は、英国の鍵盤楽器音楽の重要な資料である。[2] また、フランスの作曲家による作品もいくつか含まれており、英国の音楽家の間で同時代のフランスの鍵盤楽器音楽への関心が高まっていることを反映している。
ニューヨーク公共図書館所蔵のこの作品は、ニューヨーク公共図書館舞台芸術部門のドレクセルコレクションの一部である。図書館の慣例に従い、この作品の名称は請求記号に由来している。[3]
日付
ニューヨーク公共図書館の司書で、ドレクセル5611について最初に書いたジェフリー・マークは、この写本にはフランスの作曲家による作品が3つ含まれており、イングランド王チャールズ2世の治世中に編纂されたことを示していると指摘した。[4] 音楽学者 バリー・クーパーは、写本の大部分は1655年から1670年頃のもので、最後の13曲はそれ以降のものであると示唆した。フランスのチェンバロ音楽を含む多数の写本を調査したブルース・ガスタフソンは、「1664年頃?」と示唆した。[5]
キャンディス・ベイリーは、原稿についての議論の中で、ジェラルド・ヘンドリー（オーランド・ギボンズの鍵盤音楽の版の編集者）が、ギボンズの作品「女王の命令」はドレクセル5611と大英図書館の写本Add. 31723の両方に存在し、後者の資料は前者からコピーされたと述べたことを指摘した。[6] [7] Add. 31723の写本には、「1657年の古い写本から転写」と記されている。ベイリーは、ドレクセル5611が1657年の写本である場合、その注記に記載されている日付は開始日または終了日を表しているのだろうかと疑問に思っている。ベイリーは、1657年の終了日が正しい場合、ドレクセル5611はマシュー・ロックが作曲した音楽の最古の資料を表していると述べた。[8]ベイリーは「1650年代か1660年代初頭」と年代を定めて議論を締めくくった。[9]
身体的特徴
ドレクセル5611の寸法は11.5×7.75×0.75インチ（29.2×19.7×1.9cm）です。[4] 159ページにわたって89の作品が収録されています。[9]
原稿の表紙の前には、J. コールドウェルが彫刻し、1750年頃に出版されたギボンズの像が刻まれている。これは後の所有者の作品と思われる。(この彫刻は、1776年に出版されたジョン・ホーキンスの『音楽の科学と実践の一般史』に掲載されているものと同じである。 [10] )
透かし
ブルース・ガスタフソンはドレクセル5611に存在する6つの透かしを特定した。[5]
ロバート・クラコウィッチ[17]は、ドレクセル5611の紙はおそらくフランスかドイツ産であると信じていました。彼は、17世紀半ばにオランダがヨーロッパの主要な紙の流通業者であり、フランス、スイス、ドイツ、イタリアから紙を輸入し、それを再流通していたことを知っていたので、この仮定を立てました。（オランダは17世紀の最後の20年間まで紙の製造業者ではありませんでした。）[18]
由来
ジェフリー・マークは、ドレクセル5611の最後の10曲のうち7曲がアルバトゥス・ブラインによって作曲されたことを観察した。そのため、彼はこの写本は1666年以降ウェストミンスター寺院のオルガン奏者となったブラインがかつて所有していたと推測した。 [4] 83番の署名が周囲の作品の写字生の署名よりも整っていないことから、マークはそれがブラインの署名であると推測した。[4]
クラコウィッチは、この写本がかつてチャールズ・バーニーの所有物であり、彼の遺産のオークションで634番のロットとしてリストされていたことを発見した。[19]彼は、バーニーがこの写本を手に入れたのは18世紀の第3四半期かもしれないという仮説を立てた。[20]
バーニーオークションカタログの復刻版によると、この写本はエドワード・ジョーンズ（1752-1824）によって5シリング6ペンスで購入されたことが示されている。[21] [22]
この写本がどのようにしてエドワード・フランシス・ランボーの手に渡ったのかは不明だが、クラコウィッチは、ジョーンズのオークションでランボーの父、スティーヴン・フランシス・ランボーが購入したのではないかと推測している。[23]音楽学者でイギリスの写本の熱心な収集家でもあったランボーにとって、この写本が彼の所有物になったのも不思議ではない。ランボーが1876年に死去した後、この写本は1877年の彼の遺産オークションカタログにロット1394として掲載された。[24] [25] 16ポンド10シリングで購入された[26]この写本は、フィラデルフィア生まれの金融家ジョセフ・W・ドレクセルが取得した約600ロットのうちの1つで、ドレクセルは既に大規模な音楽ライブラリを蓄積していた。ドレクセルは死後、その音楽ライブラリをレノックス図書館に遺贈した。レノックス図書館がアスター図書館と合併してニューヨーク公共図書館となったとき、ドレクセル コレクションはその創設部門の 1 つである音楽部門の基盤となりました。現在、ドレクセル 5856 は音楽部門のドレクセル コレクションの一部であり、現在はリンカーン センターのニューヨーク公共舞台芸術図書館に所蔵されています。
写字生
学者たちは、この写本に3人の筆跡があることを特定した。明確な身元が不明なため、音楽学者は入手可能な証拠に基づいて評価や仮説を立てる機会を得た。ほとんどの学者は、最初の筆写者（ほとんどの作品と巻頭の索引を書き込んだ人物）はトーマス・ハードソンではないかと考えている。[9]クラコウィッチは、最初の筆写者は1-76番と78-86番を担当したと述べた。[27]クラコウィッチは、写本にハードソンと記されている部分に「氏」という称号がないことに注目し、ハードソン自身が著者であり筆写者であったことを強く示唆している。[28]ベイリーは、トーマス・ハードソンという名前がこの写本と関連しているものの、その名前を持つ人物は複数いると指摘した。[29]ベイリーは、クラコウィッチの研究を基に、選択肢を1人に絞り込んだが、その人物に関する情報はつかみどころがない。彼は1637年から1642年までラドロー教区教会のオルガン奏者を務め、ジョン・ヒルトンの1652年の出版物「キャッチ・ザット・キャッチ・キャン」に登場する三声の歌「グロリア・パトリ」の作者である可能性がある。[28] [30]（ウィキペディアの記事「ニューアーク・オン・トレントの聖マグダラのマリア教会」には、ハードソンが1642年から1649年までその教会の歌学校の教師であったと書かれている。）ベイリーは、ドレクセル5611をラドロー教区教会のトーマス・ハードソンが作成した文書と比較し、それらが同一筆跡であると結論付け、トーマス・ハードソンの身元を明らかにしている。（彼女はまた、彼が1630年代にリンカーン大聖堂聖歌隊のオルガン奏者であったジョン・ハードソンの兄弟か親戚である可能性を示唆している。）[31]
クラコウィッチは、2番目の写字生は142ページの77番（マシュー・ロックの作品）のみを担当していると指摘した。 [ 27]彼は、この写字生はハードソンの仲間だった可能性があると示唆し、ベイリーはこれを「合理的な提案」とみなしている（特に他の証拠が提示されていないため）。[32]
3人目の筆写者は、アルバートゥス・ブリンの作品を、87-89番のページに記入しました。[27] [9]これは、同じ作曲家による連続した作品というだけでなく、クラコウィッチが観察したように、筆写者がボドリアン図書館の手稿 Ob. Mus. Sch. Ms. D.219 を書いたのと同じ人物であるように見えるため、特に興味深いものです。[29] 3人目の筆写者の作品はすべて作曲家アルバート・ブリンの作品であるため、クラコウィッチはヘンドリーの考えを採用し、ブリンが筆写者であると感じました。（クラコウィッチは、最後の3つの作品だけがバーンの手によるものであると感じており、それがそれより前の作品のいくつかに「氏」という称号が含まれている理由を説明しています[33]）
バリー・クーパーは、名前の形式が異なるためクラコウィッチの意見に反対した。ベイリーは、両方の写本の由来が似ている（両方ともオックスフォードにある）ことを指摘し、2つの矛盾する見解を調和させようとし、3番目の写本作者としてブラインにかなりの重みを与えた。[34]
帰属
クラコウィッチは、ドレクセル5611の帰属に関して2つの主な問題点を指摘している。[27]
- 索引と作品の矛盾
- 異なる帰属を持つ他の情報源で見つかった作品
Drexel 5611 には矛盾が多数あるため、学者たちは作曲者名を全面的に疑うようになりました。たとえば、オーランド ギボンズの鍵盤楽器作品の編集を担当した Gerald Hendrie は、Drexel 5611 の作曲者名を全面的に否定しています。Klakowich は特に第 38 番に興味を持っています。Drexel 5611 では作曲者は Christopher Gibbons とされていますが、他の資料では作曲者はオーランド ギボンズとされています。
クラコウィッチは、ドレクセル5611のバージョンはオーランド・ギボンズの作品の作り直しであると指摘している。そのため、彼はクリストファー・ギボンズという帰属は、彼を編曲家として言及している可能性がある（この場合、彼は父親の作品の1つを編曲した）と理論づけて矛盾を解決している。[35]そのため、クラコウィッチは、ドレクセル5611の帰属のいくつかは、作曲家だけを示すのではなく、編曲家を指す場合もあるという可能性を示唆している。[36]
コンテンツ
ベイリーは2003年の研究で、ドレクセル5611は17世紀イギリスの鍵盤音楽に新しいスタイルの先駆けとなるものだと述べている。彼女はその観察を、写本の音楽内容に基づいており、写字生がイングランド内戦からコモンウェルスまでの期間の最も現代的な鍵盤音楽作品のいくつかにアクセスしていたこと、ダンスの動きの頻度、調、作曲家、ダンスの順序による構成を指摘している。この写本の特異性は、マシュー・ロックの最も初期の鍵盤音楽作品が含まれていることに由来している。[9]
ドレクセル 5611 に含まれる 89 の作品の大部分はダンス作品です。[37] これらのダンス作品のうち、67 の作品には、ダンスとの関連性をはっきりと示すタイトルが付けられています。他の 16 の作品にはダンスの特徴が含まれていますが、タイトルが付けられていないか、「おもちゃ」(12、13、27 番)、「手のために」(68、70、71 番)、「第一、第二、第三」(28、29、31 番) と題されており、2 点には独自のタイトルが付けられています (「ジェラードの曲」第 30 番と「女王の命令」第 67 番)。[37]指定された作品と特定のダンスの特徴を示す作品を組み合わせて、クラコウィッチは、ドレクセル 5611 には 31 のアルマンド、43 のコラント、8 のサラバンド、1 のガリアードが含まれていることを観察しました。 77 クラコヴィッチは、楽章の構成に一貫性がないと指摘している。しかし、77番以降は、アルマンド・コラント・サラバンドの3楽章構成が頻繁に見られると指摘している。[38]この3楽章構成は、ベンジャミン・ロジャースの作品（第32～34番）にも存在し、メルキュールの作品（第42～45番）では4楽章構成となっている。
6つの非舞踊作品は、3つのボランタリー（第5、55、56番）、1つのカントゥス・フィルムス作品（第6番）、「ディヴィジョン」と題された作品（第66番、原稿ではジョン・ブルの作品とされているが、おそらくオーランド・ギボンズの作曲）、そしてアーサー・フィリップスのグラウンドである。[37]
組織
マークは、ドレクセル5611が当時のオルガンやヴァージナル音楽に典型的な6線譜を使用していることに最初に気づいた。 [39]彼はまた、手稿内の作品が調性によって整理されていることにも注目し、手稿は教師によって、または教師のために教育目的で作成されたと提案した。この考えをさらに進めて、マークは、この体系に従わない数少ない作品は、おそらく元々白紙だったページに後から書き加えられたものではないかと推測した。[26]ベイリーも調性による配置に注目し、各調性内では作品が作曲者によって整理されていると付け加えた。当時のほとんどの英語の鍵盤手稿とは異なり、ベイリーはドレクセル5611ではすべての作品に作曲者の属性が付いている（ただし、これらの属性の一部は誤りである）と指摘した。 （作曲者の指定は17世紀後半に普及した。）[34]彼女は、ドレクセル5611に含まれる音楽の種類は、ポピュラー曲の単純な構成から、さまざまな繰り返しのあるより複雑な作品まで多岐にわたると観察した。[8]
ベイリーは、収録されている作品の順序に基づいて、この巻の構成について理論を立てた。彼女は、巻の最初のページから始まり、65ページまで続く最初のセクションを見出していた。[7]このセクションでは、写字生は、イングランド内戦やイングランド連邦を含む当時の現代音楽にアクセスできたに違いないと彼女は指摘した。[9]彼女は、ダンスの動きに重点が置かれていることは、その順序と同様に「新しい」と指摘した。[9]写字生がハードソンであると仮定すると、ベイリーは、写本はハードソン、ロバーツ、フェイシーの作品で始まると指摘した。ベイリーは、後者の2人は同僚だったのではないかと示唆した。[40]彼女は、写本の編集の初期段階で、ハードソンはベンジャミン・ロジャースの作品に短時間アクセスできたに違いないと推測した。なぜなら、彼の作品は（58～60ページ）登場するが、その後は消え、ロバーツとフェイシーの作品が続くからである。[7]
ベイリーは66ページから130ページにかけて、外国の作曲家の作品を含むレパートリーの変化を特徴とする第2セクションを見た。[7]ハードソンがジョン・マーキュアの作品とジョン・コブの作品とされている作品を一緒に置いていることから、ベイリーはこれらの作品にほんの短期間しかアクセスできなかったのではないかと推測した。[7]彼女は、90ページと92ページのトーマス・トムキンスの2つの作品は、周囲のオーランド・ギボンズや他の作曲家の作品とは対照的に、はるかに複雑な鍵盤楽器のテクニックを示していると指摘した。[7]ラ・バールとテシュールの作品もいくつか登場するが、マーキュアとコブの作品ほど組織化されていない。このセクションの作曲家の多様性は、ハードソンが相当量の音楽にアクセスできたことを示唆している。[7]
ベイリーは、131ページから始まり最後まで続く最終セクションを特定しました。マシュー・ロックの組曲で始まり、その後にブリンの10の作品が続きます。ブリンの作品はすべて同じ筆跡であると想定するのが論理的かもしれませんが、そうではありません。いくつかはハードソンの筆跡であり、他のいくつかはボドリアン図書館の写本Mus. Sch. MS D.219と同じ筆跡です。ベイリーはこれを謎と呼んでいます。[7]
外国の影響
音楽学者は、この写本に外国の音楽が含まれていることを指摘している。(Klakowich、[41] Gustafson、Cooper 1989)
ベイリーは、作曲家ジョン・ロバーツとアルバートゥス・ブラインの作品はフランスの鍵盤楽器のスタイルに影響されているようだと指摘した。[42]彼女は、ドレクセル5611がヒュー・フェイシーの作品を含む数少ない写本のうちの1つであると指摘した。ベイリーは、フェイシーの作品は「ヴァージナリストの対位法の伝統の最後の名残であり、ジョン・ルッゲの類似の作品との親近感を示している。これは、比較的近くのエクセターに住んでいたルッゲとの個人的な関係から生じたものかもしれない」と考えた。[42]ドレクセル5611に含まれるヒュー・フェイシーのオルガン作品は、教会や大聖堂でオルガンが禁止されていた時代のオルガン文学の理解に貢献している。[9]
目次
この表は、各音楽作品に連続番号を付けたベイリーのリストに基づいています。[43]原稿の124ページは誤って125と表記されていますが、後続のページは筆写者の誤ったカウントを継承しています。ここで記載されているページ番号は、誤ったカウントに従っています。
参考にした作品
- ベイリー、キャンディス（2000）「ニューヨーク公共図書館ドレクセルMS5611」、Fontes Artis Musicae、47（1）：51-67、JSTOR 23509042
- ベイリー、キャンディス（2003）、17世紀イギリスのキーボード資料、デトロイト音楽研究書誌、第38巻、デトロイト、ミシガン州：ハーモニーパークプレス、ISBN 9780899901138
- コールドウェル、ジョン（1985年）、19世紀以前のイギリスの鍵盤音楽、ニューヨーク：ドーバー、ISBN 9780486248516（1973年版の再版）
- クーパー、バリー（1989）、中期および後期バロック時代のイギリス独奏鍵盤音楽、ニューヨーク：ガーランド、ISBN 0824001915
- クーパー、バリー（1972）「王政復古以前のイギリスの鍵盤楽器組曲」、ミュージック＆レターズ、53（3）：319、JSTOR 734942
- ギボンズ、オーランド（1924-1925）、グリン、マーガレットH.（編）、Complete Keyboard Works、ロンドン：Stainer＆Bell
- ギボンズ、オーランド（1962）、ヘンドリー、ジェラルド（編）、キーボード音楽、Musica Britannica、第20巻、ロンドン：Stainer and Bell、OCLC 772168
- グスタフソン、ブルース（1979）「17世紀フランスのチェンバロ音楽：解説付き資料のテーマ別カタログ」、音楽学研究、第11巻、ミシガン州アナーバー：UMIリサーチプレス、ISBN 0835710696
- クラコウィッチ、ロバート（1985）、「17世紀中期イングランドの鍵盤楽器資料とイギリスの鍵盤楽器音楽のフランス的側面」（Ph.D.）、ニューヨーク州立大学バッファロー校
- マーク、ジェフリー（1925）「オーランド・ギボンズ生誕300周年：音楽部門のいくつかの処女原稿」ニューヨーク公共図書館紀要、29（12）：847-860
参考文献
- ^ クーパー1972年、319ページ。
- ^ ベイリー 2003、74ページ。
- ^ リソースの説明とアクセス、ルール 6.2.2.7、オプション c (サブスクリプションによるアクセス)。
- ^ abcd Mark 1925、853ページ。
- ^ グスタフソン 1979、133ページ。
- ^ ギボンズ 1962年。
- ^ abcdefgh Bailey 2000、p. 61.
- ^ ベイリー 2000、62ページ。
- ^ abcdefgh Bailey 2000、p. 52.
- ^ マーク1925年、854ページ。
- ^ グスタフソン1979年、177ページ。
- ^ グスタフソン 1979、179ページ。
- ^ Edward Ard Heawood著「 Watermarks, Mainly of the 17th and 18th Centuries」（ヒルフェルスム：The Paper Publication Society、1950 年）の #2776 に記載されているものと類似しており、Edward Ard Heawood 著「Papers Used in England After 1600: the Seventeenth Century to c. 1860」、The Library 11（1930 年 3 月）、p. 285-286 の #62 に記載されているものと類似している。
- ^ グスタフソン1979年、180ページ。
- ^ エドワード・アード・ヒーウッド、「1600年以降にイギリスで使用された紙に関する追加ノート」『The Library 5』（1947年）、119-120ページ。
- ^ グスタフソン 1979、181ページ。
- ^ クラコヴィッチ1985年、16-19ページ。
- ^ クラコヴィッチ1985年、17ページ。
- ^ チャールズ・バーニーの音楽ライブラリのカタログ、1814年8月8日にロンドンで売却、A.ハイアット・キング編『Auction catalogues of music v. 2』（アムステルダム：フリッツ・クヌーフ、1973年）。ISBN 9789060272619。
- ^ クラコヴィッチ1985年、55ページ。
- ^ クラコヴィッチ1985年、57ページ。
- ^ 国王の詩人エドワード・ジョーンズ氏の図書館の目録。音楽、ページェント、アーチェリーに関する非常に珍しい音楽コレクションと作品集を収録。サザビー氏によりオークションで販売。1825 年 2 月 7 日。[ロンドン]: サミュエル・サザビー、1825 年。
- ^ クラコヴィッチ1985年、58ページ。
- ^ 故エドワード・フランシス・ランボーの貴重な蔵書目録。印刷物および手書きの古代音楽の広範かつ希少なコレクションを含む。1877 年 7 月 31 日火曜日およびその後 5 日間、サザビー、ウィルキンソン & ホッジ社によりオークションに出品される(ロンドン: サザビー、ウィルキンソン & ホッジ、1877 年)、p. 93、ロット1394。OCLC 11988908
- ^ ベイリー 2000、51ページ。
- ^ ab マーク 1925、852 ページ。
- ^ abcd Klakowich 1985、32ページ。
- ^ クラコヴィッチ1985年、28ページより。
- ^ ベイリー 2000、56 ページを参照。
- ^ ベイリー 2000、58ページ。
- ^ ベイリー 2000、59ページ。
- ^ ベイリー 2000、59-60 ページ。
- ^ クラコヴィッチ1985年、31ページ。
- ^ ベイリー 2000、60ページ。
- ^ クラコヴィッチ1985年、33ページ。
- ^ クラコヴィッチ1985年、34ページ。
- ^ abc クラコヴィッチ1985年、52ページ。
- ^ クラコヴィッチ1985年、54ページ。
- ^ マーク1925年、851ページ。
- ^ ベイリー 2000、60-61 ページ。
- ^ クラコヴィッチ 1985、49ページ以降。
- ^ ベイリー 2000、63ページ。
- ^ ベイリー 2000、65-67 ページ。
- ^ クラコヴィッチ1985年、33-34ページ。
- ^ abcd ギボンズ1962年、103ページ。
- ^ abc クラコヴィッチ1985年、40ページ。
外部リンク
- NYPLカタログレコード
- RISM 104325 カタログレコード