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ホワイトベア・アンド・レッドムーンは、グレッグ・スタッフォードが制作し、1975年に出版された、グロランサの世界を舞台にしたファンタジーボードウォーゲームです。スタッフォードは当初、このゲームを既存の出版社に売り込もうとしましたが、3つの異なるゲーム会社に受け入れられたにもかかわらず、いずれの試みも失敗に終わりました。最終的に彼は、このゲームを制作・販売するために、1974年に影響力のあるゲーム会社であるケイオシアムを設立しました。 [ 1 ]
このゲームは、強大なルナ帝国と、アルグラス王子率いる蛮族国家サルタールとの間の戦争を描いており、両陣営には多くの小国や個人が同盟国として参加できる。他のボードウォーゲームと同様に、六角形のマップ、多数の厚紙製ユニットカウンター、そして複数のルールテーマが用意されている。
ホワイトベアとレッドムーンは、わずかな違いはあるものの、3回にわたって印刷されました。1981年に大幅に改訂され、ドラゴンパスという名前で再出版されました。最初はケイオシアム社から、そして1983年にはアバロンヒルゲームカンパニーからほぼ同じ内容の再版が出版されました。再版の主な違いは、いくつかのルールが簡略化され、コンポーネントの品質が著しく向上したことです。特に、紙のマップはフルカラーのゲームボードに置き換えられました。現在、すべての版は絶版となっており、コレクターにとってはそこそこの価値があります。フランス語版は、ケイオシアム社のライセンスの下、オリフラム社からラ・ゲール・デ・エロという名前で1993年に出版されました。日本語版はホビージャパンから出版されました。
『ノマド・ゴッズ』は、ケイオシアム社が開発したボードゲームで、多くのルールが共通しており、グロランサの隣接地域を舞台としているため、ある意味で続編と見なすことができる。シリーズ第3作目として計画されていたが、結局制作されることはなかった。
ドラゴンパス版のゲームコンポーネントには、箱、折りたたみ式の戦闘エリアマップ、ルールブック、型抜きされた厚紙製カウンター2枚、プレイヤー補助カード、サイコロが含まれます。ゲームボードは22インチ×31インチで、カラー印刷されています。マップには移動を規則化するために六角形のグリッドが重ねられています。ボードの一端にはターントラックと、魔法の精霊やエージェントを収納するためのボックスがいくつかあります。
このマップには、森林、湿地、丘陵、山岳、要塞、柵、尾根、都市、遺跡、湖など、さまざまな地形が含まれています。それぞれの地形は、移動と戦闘に異なる影響を与えます。また、道路、河川、浅瀬なども移動に影響を与える可能性があります。マップは複数の領土に分割されており、その中には多くの独立国家が含まれています。
このゲームには、多種多様なユニットタイプと国家が登場し、やや複雑な評価システムとシンボルを備えた色鮮やかなユニットカウンターが多数用意されています。ユニットの中には部隊を表すものもあれば、個々の英雄、精霊、あるいはエージェントを表すものもあります。
同じヘックス内には、無制限の数のユニットをまとめてスタックを形成できます。スタックの構成要素と配置順序によっては、ほとんどのスタックは周囲のヘックスに支配領域を及ぼします。ユニットは敵の支配領域に入ると移動を停止しなければならず、また、ユニットは敵の支配領域間を直接移動することはできません。現在、ユニットが存在しないスタックは支配領域を及ぼしません。
各アクティブプレイヤーのターンは、以下のフェーズで構成されます。
戦闘の解決方法は、様々な種類の魔法、遠距離攻撃、そして最終的には近接戦闘など多岐にわたる。戦闘結果は戦闘力損失という形で表され、これはカウンター上の評価項目の1つである。
多くのウォーゲームと同様に、敵ユニットに隣接する友軍ユニットは、隣接する敵ユニットを攻撃しなければなりません。また、友軍ユニットに隣接する敵ユニットも攻撃しなければなりません。ただし、要塞内のユニットは例外で、攻撃する必要はありません。
このゲームには、戦闘に登場する様々な英雄、クリーチャー、魔法をシミュレートする、豊富な装飾が施されています。ファンタジーの世界観を好むプレイヤーにとって、これは魅力的な要素となるでしょう。英雄やスーパーヒーローは、様々な戦闘の結果に大きな影響を与える可能性があります。こうした細かな要素が、そうでなければ比較的シンプルなボードウォーゲームに、奥深さを加えています。
『Perfidious Albion』第14号で、ボブ・ラッターは「価格に見合う物理的な価値は間違いなく、グラフィックとコンポーネントは素晴らしく、ゲームは美しく想像力豊かで、トールキン、アーサー、コナンなどのファンなら迷わずすぐに購入すべきだ」と評した。[ 2 ] 4年後、チャールズ・ベイジーは『 Dragon Pass』と題された版をレビューし、「軍隊が長い戦線と正面で第一次世界大戦のスタイルで機動することを受け入れることができれば、戦術戦争の要素がたくさんある楽しい小さなシステムだ」とコメントした。ベイジーがこのゲームの欠点だと感じたのはシナリオで、「シナリオはほぼ例外なく、ひどく設計されていて長すぎ、勝利条件も最悪だ」と書いている。ベイジーは「しかし、この欠点は致命的ではなく、全体的に見てゲームの素晴らしさが欠点を上回っていると思うが、グレッグ（デザイナーのグレッグ・スタッフォード）は新しいシナリオをいくつか用意してほしい」と結論付けた。[ 3 ]次の号で、ジェフリー・バーナードはドラゴンパス版について意見を述べ、「相変わらず長くて、やや退屈だが、色彩豊かで雰囲気は良い。要するに、長所が短所を上回るかどうかという古典的な問題を露呈している。それはあなたが決めることだ」と語った。バーナードがこのゲームで一番問題視したのは、集団戦闘が中世の構造や意図にそぐわない点だった。バーナードはまた、シナリオを「特に3人プレイでは、2つの首都（そのうち1つは自分の首都であるべき）を支配しなければならないため、非常に弱い」と評した。3つの陣営は座って相手を見つめ、相手も視線を返す。このような均衡は戦争を促すものではなく、最初に動いた者は他の陣営から攻撃される危険を冒すことになる。バーナードは「これらの問題を考えると、ドラゴンパスは私がプレイするゲームではない…しかし、ファンタジー世界としての構築という点では、このゲームは依然として比類なきリーダーであり、称賛に値する」と結論付けた。[ 4 ]
サムナー・N・クラレンは『ザ・スペース・ゲーマー』第5号で『ホワイト・ベア・アンド・レッド・ムーン』をレビューした。 [ 5 ]クラレンは「このゲームは、今日のゲームでは珍しい、優れた技術と機知に富んだ作りになっている」とコメントした。[ 5 ]
ニコラス・パーマーは、 1977年の著書『ボードウォーゲームの総合ガイド』の中で、このゲームには「複雑さが増していく8つのシナリオがあり、全体として非常に複雑である」と述べている。パーマーはまた、このゲームには運の要素がかなり必要だが、「多くの参加者とプレイすることで外交上の可能性を深く掘り下げることができる」とも警告している。[ 6 ]
ニール・シャピロは『ザ・スペース・ゲーマー』第13号で『ホワイト・ベア・アンド・レッド・ムーン』をレビューした。 [ 7 ]シャピロは「『ホワイト・ベア・アンド・レッド・ムーン』は単なるファンタジー以上のものだ。[...] 神話と同じくらいリアルな二次創作だ」とコメントした。[ 7 ]
グレッグ・コスティキャンは、 Ares Magazine #1でWhite Bear & Red Moonをレビューし、9 点満点中 8 点と評価した。[ 8 ]コスティキャンは、「White Bear & Red Moonはゲームというより、文化全体を描写した作品である。短いルールブックには、民族全体の宗教、政府、イデオロギー、奇妙で想像力豊かな異星人の描写、競合するいくつかの魔法の根拠、そしてその時代の偉大な英雄たちの伝記についての洞察が記されている。さらに、時折ぎこちない部分もあるものの、White Bear & Red Moonは楽しくてテンポの良いゲームである。」とコメントした。 [ 8 ]
フォレスト・ジョンソンは、1980年改訂版の『ドラゴン・パス』を『ザ・スペース・ゲーマー』第40号でレビューした。 [ 9 ]ジョンソンは、「 『ドラゴン・パス』のルールは、『ホワイト・ベア』や『レッド・ムーン』のルールよりも優れているとは言えない。これだけの年月が経った今、ケイオシアムはブラインドテストを行っていないゲームを出版すべきではないと分かっているはずだ」とコメントした。[ 9 ]
スティーブ・リストはAres Magazine #14でDragon Passをレビューし、「いくつかの点では前作ほど『魔法的』ではないものの、全体的にはより優れた製品であり、平均的なゲーマーと熱心なファンタジーファンの両方に評価されるだろう。試してみて。きっと気に入るはずだ」とコメントした。[ 10 ]