ドメニコ・グイドボーノ

ドメニコ・グイドボーノ（1668-1746）は、イーゼル画やフレスコ画を描いたイタリアの画家であり、弟のバルトロメオ・グイドボーノとともに、17世紀後半から18世紀前半にかけてリグーリア州とピエモンテ州で活躍した主要な装飾画家の一人でした。 ^[1]

ドメニコ・グイドボーノは、ジョヴァンニ・アントニオ・グイドボーノとジェロニマ・クロスの息子としてサヴォーナに生まれた。彼の父はサヴォイア王宮で働いていたマヨリカ焼きの装飾画家だった。彼がサヴォーナの洗礼者聖ヨハネ教会で洗礼を受けたとき、彼の名付け親はジェノヴァの画家ドメニコ・ピオラだった。彼は「カサ・ピオラ」として知られる大きな工房を経営していたピオラ家の著名な一族の一人だった。そのため、ドメニコ・グイドボーノは父から訓練を受けただけでなく、カサ・ピオラでの訓練からも恩恵を受けた可能性が高い。^[2]

兄のバルトロメオ（1654-1709）は装飾的なフレスコ画家として名声を得た。^[1] ドメニコの経歴と人生は兄の影に隠れており、そのため弟の修行や経歴については兄に比べてあまり知られていない。ドメニコは若いころから依頼を受けて兄とともに旅をしたり仕事をしていたため、どちらの芸術家の作品も常に区別できるわけではない。弟の作品の方が質が低いとされる傾向があり、それが弟の評判に影響を与えてきた。

ドメニコの初期の経歴を明らかにする文書資料は不足しているが、この若き芸術家は1680年代初めに兄とともにトリノに渡り、1684年から1685年にかけてトリノ近郊の小さな町カルマニョーラにあるカサノバ修道院のフレスコ画を制作したと推定されている。これはおそらくグイドボーノ兄弟が単独で請け負った最初の作品である。

この時期にドメニコは聖書を題材にしたキャンバス作品も制作したが、それらは記録に残っていないものの、現在ルーブル美術館にある「スザンナと長老たち」のように様式的な理由から彼の作品であると考えられている。その後数年間、兄弟はカサノバ修道院とトリノ修道院を行き来しながら活動した。

1705年、二人の兄弟は確実にトリノに戻っていました。ドメニコは当時すでにマリア・カテリーナと結婚しており、その年のトリノで作成された国勢調査文書から、夫婦にはマリア・ヤチンタ、ベアトリーチェ、ヴィットリオの3人の子供がいたことが分かっています。

ドメニコは、1709 年に兄が亡くなった後、20 世紀初頭からトリノで活発な独立活動を開始しました。1709 年に彼はトリノ大聖堂の司祭席のフレスコ画の制作に取り組みました。

彼は職業的にさらに評価されるようになり、約20年にわたってトリノのマダマ宮殿から依頼を受けるようになった。依頼主は、マダム・レアーレとして知られるサヴォイア公爵夫人マリー・ジャンヌ・バティスト・ド・サヴォイア＝ヌムールであった。1710年以来、この画家とサヴォイア宮廷との職業上の関係があったことを文書が証明している。ドメニコは他の多くの芸術家とともに、公爵夫人が豪華な王宮に改築したいと考えていた建物の改築に参加した。^[2] この芸術家は、マダマ宮殿2階のグイドボーノ・ホールとして知られるホール（マダマ・レアーレの部屋、中国風の戸棚、南側のベランダ）の装飾において、誰もが認める主役となった。ドメニコ・グイドボーノは、建築家フィリッポ・ユヴァーラが台頭するまでトリノと公国の他の地域で活躍していたが、パラッツォ・マダマの主任設計者として彼を疎外した。^[3]

ドメニコはマダマ宮殿のこの大作を成し遂げたにもかかわらず、おそらくトリノの他の邸宅でも仕事をしていたと思われます。1724年に公爵夫人が亡くなった後、ドメニコはジェノヴァに移り、そこでカンペット広場のオッターヴィオ・インペリアル宮殿やフォンターネ・マローゼ広場のネグローネ宮殿のフレスコ画など、重要な依頼を受けました。

この芸術家の生涯と活動の晩年についてはほとんど何も知られていない。1737年、ジェノヴァの聖母被昇天修道院の神父たちは、ドメニコから、同じ主題の弟バルトロメオの絵画と交換に、羊飼いの礼拝を描いた絵画を受け取った。

最も古い資料によると、ドメニコは1746年にナポリで亡くなったが、高齢であった彼は仕事のためにしばらくそこに移住していた。^[2]

グイドボーノ兄弟の作品の主題は、神話から聖書の物語、神聖な主題、静物画、寓話、魔法の場面まで多岐にわたります。彼らの作品には、花、果物、鳥、動物、物体の細部を描写する細心の注意が払われています。静物画は洗練された軽いタッチで描かれ、魅惑的な神秘性を漂わせています。

兄弟は、ジェノバの住宅に典型的な明るく華やかな装飾スタイルをトリノに導入する上で重要な役割を果たしました。このスタイルは、光の効果と自然から得た要素を強調していました。^[3] 2人の兄弟の作品は直接関連しており、区別が難しいことがよくあります。^[4]

ドメニコの個人的なスタイルは、1709年に兄が亡くなった後に、より力強く現れ始めました。^[3] 一例として、メトロポリタン美術館の『アレゴリー』が挙げられます。この絵の主題は依然として不明です。図表の書かれた開いた本の上に仕切りを持っている女性は、キルケーまたはメリッサであると特定されています。しかし、彼女はおそらくより一般的な魔術師を描いています。彼女は、頭蓋骨、コウモリ、キメラ（空想上の翼のある生き物）という彼女の黒魔術のシンボルに囲まれています。左手前の動物は、南アメリカ原産のアライグマ科のハナグマです。[ ^4]

• メアリー・ニューカム＝シュライアー、アリゴ・カメイラナ、アンナ・オーランド、「バルトロメオとドメニコ・グイドボーノ」、アルテマ、2002

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