サンカラバラナム（ラガ）

ディラシャンカラバラナム（ Dhīraśankarābharaṇaṃ ）は、一般的にシャンカラバラナムとも呼ばれ、カルナータカ音楽のラーガです。カルナータカ音楽の72 のメラカルタラーガ システムの中で29 番目のメラカルタラーガです。このラーガには多くのガマカ（装飾）があるため、 「サルヴァ ガマカ マーニカ ラクティ ラーガ」として讃えられています。

音階的に言えば、シャンカラバラナム音階はヒンドゥスターニー音楽体系のビラヴァルに相当します。西洋ではメジャースケール、またはイオニア旋法に相当します。^{[1] [2]}そのため、このラーガは世界中で最も人気のある音階の1つであり、さまざまな音楽スタイルでさまざまな名前で知られています。

その性質は甘美で滑らかです。このラーガは作曲の幅広い可能性を提供します。メロディアスでありながら、ゆったりとした荘厳な表現に最適です。

これは第5チャクラのバーナにある5番目のラーガです。記憶法はバーナ・マです。記憶法はサ・リ・ガ・マ・パ・ダ・ニ・サです^[1]そのアーロハナ・アヴァローハナ構造は次のとおりです（以下の表記法と用語の詳細については、カルナータカ音楽のスワラを参照してください）。

• アーロハンナ:S R₂ G₃ M₁ P D₂ N₃ Ṡ^[a]
• アヴァロウハナ:Ṡ N₃ D₂ P M₁ G₃ R₂ S^[b]

このスケールの音は、シャジャム、チャトゥシュルティ リシャバム、アンタラ ガンダーラム、シュッダ マディヤマム、パンチャマム、チャトゥシュルティ ダイヴァタム、カカリ ニシャダムです。マラカルタラーガであるため、定義上、サンプルナ ラーガ(7 つの音符がすべて昇順および降順の音階で構成される) です。これは、第 65 回マラカルタラーガカーニャニに相当するシュッダ マディヤマムです。

スヴァラの間隔が均等であるため、多くのジャンヤラーガをŚaņkarābharaṇaṃから派生させることができます。これは、多数のジャンヤラーガ (派生音階) が関連付けられて いるメラカルタラーガの 1 つです。

ジャンヤラーガの多くはそれ自体で非常に人気があり、精緻化、解釈し、さまざまな雰囲気を呼び起こすのに役立ちます。その中には、アラビ、アタナ、ビラハリ、デヴァガーンダーリ、ジャナ・ランジャニ、ハムサドヴァニ、カダナクトゥハラム、ニロシュタ、シュッダ・サーヴェリ、パハーディ、プルナチャンドリカ、ジャナランジャニ、ケダラム、クリンジ、ナヴロイ、サラスヴァティ・マノハリ、ナーガドヴァニなどがあります。

Śaṃkarābharaṇaṃに関連するラーガの完全なリストについては、「Janyaラーガのリスト」を参照してください。

シャンカラバラナムは、ほぼすべての作曲家による作品で飾られています。ここでは、その作品のいくつかを紹介します。

• チャラメラ、テルグ語のマハラジャ・スワティ・ティルナルによる人気のアダサーラヴァルナム
• Nrityati Nrityatiサンスクリット語のスワティ・ティルナル著
• 「Eduṭa Nilacitē」、「Bhakti Bhikṣamīyave」、「Maryāda Kādurā」、「Svararāgasudhārasa 」 、「Sundarēśvaruṇi」、「Manasu Svādhīnamaina」、および「Eṃduku Peddalavalē 」 （テルグ語のTyagaraja著） 。
• サンスクリット語のムトゥスワミ・ディクシタル著「ダクシュヒナームルテー」、「サダーシヴァム・ウパーズマヘ」、「アクシャヤリーンガヴィボー」、 「シュリー・カマラーンバー」
• Pogadirēlo Ranga (6th Navaratna Malike)、Kande naa kanasinali、Enagu aane by Purandara Dasa (カンナダ語)
• イェヌ・オルレ・ハリエカンナダ語のカナカ・ダサ著
• サロージャダラ・ネートリとデーヴィー・ミナネートリ、シャマ・サストリ著、テルグ語
• サンスクリット語のスワティ・ティルナル・マハラジャによるデヴィ・ジャガート・ジャナニ、バクタ・パラヤナ
• ラジーヴァクシャ バロカンナダ語のスワティ ティルナル著
• テルグ語のアンナマチャリヤ著「アラルル・クリヤガ・アチナデー」
• テルグ語の聖グナナナンダ・ティールタ（オギララ・ヴィーララーガヴァ・サルマ）著「サマカラールダ・サリーリニ」
• ティヤーガラージャ著『ラーマ・ニンヌヴィナ』

ムトゥスワミ・ディクシタルはまた、彼の功績により西洋長音階の音符に基づいた 22 の「ノトゥ・スヴァラ」​​作品のリストを持っています。

このセクションでは、このラーガの理論的および科学的側面について説明します。

Śaṃkarābharaṇaṃ の音をGraha bhedam を使用してシフトすると、Kalyāṇi、Hanumatodi、Natabhairavi、Kharaharapriya、Harikambhojiという 5 つの他の主要な Melakarta ラーガが生成されます。Graha bhedam は、相対的な音の周波数を同じに保ちながら、 shadjamをラーガの次の音にシフトする手順です。この概念の説明については、下の表を参照してください。

上記表に関する 注記

カルナータカ音楽では厳密な周波数/音符構造が強制されないため、上記の説明では便宜上、Śaṃkarābharaṇaṃのベースとして C が選択されています。シャジャム(S) は、声域または楽器の基本周波数に応じてアーティストによって決定されます。他のすべてのスヴァラムはこのシャジャムに関連しており、等比数列のような周波数パターンになります。

Śaṃkarābharaṇaṃの7 番目のGraha bhedam には、 madhyamam (Ma) の両方があり、 panchamam (Pa) がないため、有効なmelakarta (7 つの swaram すべてと、それぞれ 1 つだけを持つ rāga)とは見なされません。これは、 melakartaスケールに関する分類の問題に過ぎませんが、この構造は理論的には優れた音楽を作成するためにうまく使用できます。

これらのラーガでは、スワラは規則的に間隔が空けられています。そのため、これら 6 つのラーガは、非常に優れたメロディー、フレーズの精緻化、実験、探求の余地を提供します。実際には、Natabhairaviはあまり精緻化されていません。Harikambhojiは精緻化のために取り上げられますが、残りの 4 つのラーガ、つまりŚaṃkarābharaṇaṃ、Todi、Kaḷyāṇi、Kharaharapriyaほどではありません。これらの 4 つのラーガの 1 つが、コンサートでメインのラーガとして歌われることはよくあります。

図からわかるように、これらのラーガはピアノ/オルガン/キーボードの白鍵だけを使って演奏できます（簡略化されたラーガ）。

昇順: S R2 G3 P D2 P D2 S'

降順:N3 D2 P G3 M1 G3 R2 S N3 D2 P D2 S

昇順: S G3 M1 D2 N3 S

降順:S N3 D2 P M1 G3 R2 S

• マアンド・ティラナ by ラルグディ・ジャヤラマン
• アルナーチャラ・カヴィ著、ペインダーネ・ハヌマーン
• ラマナイ・バジタール パパナサム・シヴァン著
• アドゥギンドラーン・カナン、スッダナンダ・バーラティ著
• ML Vasanthakumari によって広められたペリヤサミー・トゥーラン作のムラリダーラ・ゴーパラ
• Kannan Iyengar の Aarumo Aaval、MLV によって普及した別の曲
• マハラジャプラム・サンタナムによって広められたサンバシヴァ・アイヤーのニーラジャ・ダーラ・ナヤナ
• MS スブラクシュミによって広められたラマリンガ・アディガルのヴァーアナシン・ミードゥ・メイイラーダ

昇順: S G3 R2 G3 M1 P D2 PS

降順: S N3 D2 P M1 G3 R2

• ティアガラジャのナードパサナ
• ティヤガラジャ ナマステとヴァッラバ ナヤカシャ byディクシタル
• ヴァルヴァル・アズハイトゥ・ヴァーディ、ラマリンガ・アディガル作
• ガナラサムダニイン・ブヴァネーシュワリパパナサム・シヴァン著
• Vaa Muruga Vaa スペンサー・ヴェヌゴパル著
• ナンドリ・コルバメ T・ラクシュマナ・ピライ著
• シャンカリ・ニーブ byスッバラヤ・サストリ
• カラヤミ ラグラマムスワティ ティルナル著
• ラマサミー・シヴァン著『カダイカン・ヴァイセンナイ』
• パトナム・スブラマニア・アイヤー著「アビマナメンナドゥ・ガルグ」
• ティルッパバイのエル・イランギリエ