毎日毎日

「毎日毎日」
「毎日毎日」
	シングルの12インチ版を商品化するために使用されたカバーアートワーク。
デヴィッド・ボウイのシングル
アルバム「ネヴァー・レット・ミー・ダウン」より
B面	「ジュリー」
リリース	1987年3月23日
記録済み	1986年秋
スタジオ	山（モントルー、スイス）
ジャンル	R&B
長さ	5:35（CDバージョン） 4:38; （LPバージョン） 4:14; （シングルバージョン）
ラベル	エミ
作詞家	デヴィッド・ボウイ
プロデューサー	デヴィッド・ボウイ; デビッド・リチャーズ;
デヴィッド・ボウイのシングル年表
ミュージックビデオ
	YouTubeの「Day-In Day-Out」

「デイ・イン・デイ・アウト」は、イギリスの歌手デヴィッド・ボウイが録音した曲で、彼の17枚目のスタジオアルバム『ネヴァー・レット・ミー・ダウン』（1987年）のオープニングトラックとして使用されている。この曲は、レコード発売に先駆けて、1987年3月23日にシングルとして発売された。レコーディングはボウイが単独で作曲し、プロデュースは彼とデヴィッド・リチャーズが担当した。R &B曲の「デイ・イン・デイ・アウト」は、当時のアメリカにおけるホームレスの扱いを批判し、子供を養うために若い母親が陥るどん底を扱っている。

このシングルのミュージックビデオは1987年に撮影され、その内容が原因でいくつかの放送局で放送禁止となったが、1987年のMTVビデオミュージック賞の「最優秀男性ビデオ」部門にノミネートされた。商業的には、「Day-In Day-Out」は『ネヴァー・レット・ミー・ダウン』で最も成功したシングルとなり、イギリスでは最高17位を記録し、他のいくつかの国でもトップ40にランクインした。

ボウイのオリジナル・ボーカル、オリジナルと新しい楽器、新しいマスタリングを含むこの曲の再設計バージョンは、2018年にアルバム『ネヴァー・レット・ミー・ダウン 2018』の一部としてリリースされ、ボックスセット『ラヴィング・ジ・エイリアン（1983–1988）』の一部となった。

背景とリリース

「デイ・イン・デイ・アウト」は、1986年半ばに、スイスのモントルーにある自宅で、ネヴァー・レット・ミー・ダウンの残りの曲のほとんどとともにボウイによって書かれた。 ^[1]この曲は、1986年秋に同市のマウンテン・スタジオで録音された。 ^[2]歌手は、アメリカのホームレスの待遇に対する懸念からこの曲を書いた。 ^{[3]これは、2年後にグランジの前身バンド、}ティン・マシーンでさらに追求することになる社会的なコメントへの進出であった。^[4]

「デイ・イン・デイ・アウト」はR&Bソングで、^[5] 1970年代のボウイのR&B作品を彷彿とさせる。^[6]ある作家は、この曲は「R&Bジャンルにおけるボウイの強さの一例」だと述べた。^[5]ある作家は、この曲の歌詞をドリー・パートンの「9 to 5」（1980年）の歌詞と比較し、子供を養うために若い母親が沈まなければならない深淵を扱っている。^{[5]ボウイは、この曲が『}ネヴァー・レット・ミー・ダウン』のリードシングルに選ばれたのは、チャートのトップを飾るシングルを直接狙ったのではなく、アルバムの「エネルギーを表現するため」だと主張した。^{[1]この曲は1987年3月23日に}EMIから複数の7インチおよび12インチシングルフォーマットでリリースされ、B面シングル「ジュリー」が収録された。^[7]^[8]この年にはビデオEPも配布された。^[4]このシングルは、Bowie: The Singles 1969–1993 (1993)、The Singles Collection (1993)、Bowie – The Video Collection (1993)、Best of Bowie (2002)、The Platinum Collection (2005)、The Best of David Bowie 1980–1987 (2007) など、いくつかのコンピレーションアルバムにも収録されました。^[9]

「デイ・イン・デイ・アウト」のスペイン語版は「アル・アルバ」または「ディア・トラス・ディア」として知られ、ボウイのグラス・スパイダー・ツアー（ 1987年）の一環としてスペインで行われた初のコンサートへの関心を高めるために1987年に録音された。コンサート前にスペインのラジオでシングルとして放送され、単独のシングルとしてはリリースされなかったが、2007年にデジタルダウンロードが可能になった。 ^[4]

「デイ・イン・デイ・アウト」はグラス・スパイダー・ツアー（1987年）中にライブで演奏され、コンサートビデオ『グラス・スパイダー』（1988年）に収録された。^[4]

「デイ・イン・デイ・アウト」の再録音および再マスター版は、ボックスセット『ラヴィング・ジ・エイリアン（1983–1988）』（2018年）に収録されている。^[10]この曲の再録音版では、アルバムエンジニアのマリオ・J・マクナルティがオリジナルのマスターテープから、ボウイがボルネオ・ホーンズ（スタンリー・ハリソン、レニー・ピケット、スティーヴ・エルソン、アリフ・マーディン）のライブ演奏を録音したが、それをシンセサイザーのホーンに置き換えることを選択したことを突き止めた。マクナルティは新しいバージョンでライブホーンを復活させ、「今やこの曲は片方の足を過去に、もう片方の足を現在に置いている」と語った。^[11]

批評家の反応

リリース後、「デイ・イン・デイ・アウト」は音楽評論家から賛否両論の評価を受けた。スタジオ制作の質の悪さに対する不満は一般的だったが^[6]^[12]^[13]^[14]、出版物ではこの曲が「楽しい」^[12]^[15]で「踊れる」と評価された。^[6]^[16]ボウイの伝記作家ニコラス・ペッグは、一方では「かなり良い曲」であるが、他方では「最初は有望だが最終的には腹立たしいすべてのことを包含している」ため、この曲を「イライラさせる」と評した。彼は結論として、「どこかにボウイのギターベースのロックンロールというかつての領域を取り戻そうとする協調的な試みがあるが、「デイ・イン・デイ・アウト」は過剰な精巧化にひどく苦しんでいる。これは1980年代のソフトロックの塊であり、現在 [2016年] のボウイの初期の作品の多くと比較すると信じられないほど時代遅れに聞こえる」と述べた。^[4]

B面シングル「ジュリー」は、ボウイの伝記作家デイヴィッド・バックリーによって『ネヴァー・レット・ミー・ダウン』のセッションで「最もキャッチーな」曲と評され、このレコーディングが単なるB面の地位に追いやられたことを嘆いた。^{[17]ペッグもこれに同意し、「間違いなく『}ネヴァー・レット・ミー・ダウン』のレコーディング・セッション全体で最高の曲の1つ」と呼び、ボウイが単独でシングルとしてリリースしていたらヒットしたかもしれないと考えていた。^[4]

ミュージックビデオ

背景と発展

「Day-In Day-Out」のミュージックビデオは1987年初頭にロサンゼルスで撮影されたが、ボウイは「この曲は全然売れない」と言い、曲自体のプロモーションよりもストーリーテリング形式としてミュージックビデオを探求するようにデザインされた。^{[1]また、ボウイはビジュアルのデザインと}ストーリーボードにも参加しており、「私はオリジナルの絵と、あらゆる状況のメインショットを描き、それからストーリーボード担当者がそれらをシーケンスに組み込んで、そこから前後にストーリーボードを作成します。その後、私が面白い、または違うと思う主要なカメラアングルを入れます。そしてジュリアン[テンプル]が彼の意見を出します。私はデビッド・マレットとの「 Ashes to Ashes」のビデオでこの方法を使い始めました。これは私の最初の大きな試みであり、当時ビデオを作る新しい方法として賞を獲得しました。」と語っている。^[18]

ジュリアン・テンプルとボウイは共同でこのビデオを監督し、この曲のメッセージを明確に表現し、思いやりのない社会に抗う若いカップルの闘いを描いている。^[3]ボウイはロサンゼルスの劇団「スキッド・ロウ」と協力し、ビデオでホームレスを表現した。^[20]トニー・セルズニックはビデオのためにボウイにローラースケートを教えた。2013年にセルズニックは「デヴィッドはとても謙虚で、ほとんどキャリアの合間にいるような印象を受けた。彼は音楽業界に幻滅していた。私は駐車場で彼にスケートを教えた。私たちはビデオをハリウッド大通りで夜に撮影し、いくつかのシーンではウィッグと革のジャケットを着て彼の代役を務めた。唯一のひどい転倒はインストラクターとの出来事だった。車輪が外れて体中血だらけになり、デヴィッドが手当をしてくれた。彼はとても親切で普通の人だった。」と回想している。^[19]

論争と認識

このミュージックビデオは、編集により女性主人公の強姦を強く示唆するシーンが削除され、夫婦の子供が積み木で「ママ」「食べ物」「ファック」と綴るシーンの別バージョン（子供の依存のサイクルを表す単語。別バージョンでは子供が意味のない「ママ」「見て」「幸運」と綴っていた）に差し替えられ、^{[4]若い男性が}ハリウッド・ウォーク・オブ・フェイムのロナルド・レーガンの星に放尿する最後のシーンが削除された後でも、一部のテレビ局によって禁止された。^[21]

このクリップの禁止について、ボウイは「馬鹿げていると思う。[検閲官は]内容ではなく見た目でいつものイエローメディアのような興奮に巻き込まれた」と告白した。 ^[22]グラス・スパイダー・ツアーのプレスツアー中、彼はこの論争について尋ねられ、「[ロサンゼルス]警察に協力を依頼し、彼らはとても喜んで応じてくれた。ホームレスの家がいくつか撤去されたことを示したかったので、彼らが使用する装置を持ってくるように頼んだ[...]それはまるで戦車のようなもので、端に大きな破城槌が付いている。そして破城槌の端にちょっとしたジョークがある。窓を突き破るときに『良い一日を』と歌うんだ。私はそれがビデオに入ると指摘したが、彼らは喜んでそのままにしておくと言って、そのままにした。これは物議を醸すだろうか? わからないよ」と答えた。^{[23]このビデオは}1987年のMTVビデオミュージックアワードの「最優秀男性ビデオ」部門にノミネートされたが、ピーター・ガブリエルの「スレッジハンマー」（1986年）のクリップに敗れた。^[24]

トラックリスト

全ての歌詞はボウイが書き、リミックスはシェップ・ペティボーンがプロデュースしたが、「グルーチョ」ミックスだけはポール・「グルーチョ」・スマイクルがリミックスした。^[4]イギリスで発売された2枚目の7インチ・シングルの限定版（EAX 230）には、7インチの赤いビニール・ディスクが、ステッカー・セットと写真集とともに、番号入りの箱に入っていた。^{[8]このビデオEPは、「Day-In Day-Out」と「}Loving the Alien 」のビデオの未編集版の唯一のソースである。後者にはボウイが鼻血を出すショットが含まれているが、両方の映像の編集版は後のビデオ・リリースに登場している。^[4]

クレジットと人員

クレジットはNever Let Me Downのライナーノーツより引用。^[2]

デヴィッド・ボウイ –ボーカル、作曲家、プロデューサー
デビッド・リチャーズ – プロデューサー
カルロス・アロマー –ギター
シド・マクギニス – ギター
エルダル・キジルカイ –ベースギター、ドラム、キーボード
ロビン・クラーク –バックボーカル
ディーヴァ・グレイ – バックボーカル
ロニ・グローブス – バックボーカル

チャート

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