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ダニエル・レソヴィッツ | |
|---|---|
| 生まれる | サンフランシスコ、カリフォルニア州、アメリカ合衆国 |
| 職業 | 監督、プロデューサー、脚本家 |
| 知られている | ポートオーソリティ（2019） |
ダニエル・レソヴィッツはアメリカの映画監督、プロデューサー、脚本家である。2008年にキャリアをスタートし、数本の短編映画を発表した後、長編映画監督デビュー作『Port Authority』を2019年のカンヌ国際映画祭の「ある視点」部門でプレミア上映した。[1]彼女は世界中の100以上の映画祭で映画を上映している。[2]彼女は通常、映画に俳優以外の人を出演させ、疎外されたコミュニティに焦点を当てている。
幼少期と教育
レソヴィッツはサンフランシスコで生まれた。 1990年代にカンザスシティで育ったが、現在はニューヨーク市を拠点としている。[3]
彼女はクィアの女性であると自認している。レスヴィッツは女性代名詞を使い、自分自身を「まったくジェンダーレス」だと考えており、「ジェンダーは私にとっては奇妙なものです。なぜなら、私は必ずしもどちらか一方に感じているわけではないからです」と説明している。 [4 ]カンザスシティに住んでいたレスヴィッツは、主に福音派のコミュニティに囲まれており、その中でクィアであることに対して多くの恥を感じた。[5]
ノースウェスタン大学を卒業後、アメリカ国内や海外を旅し、最終的にニューヨークにたどり着いた。ニューヨーク滞在中、ニューヨーク大学ティッシュ芸術学校で映画監督の修士号を取得し、そこで奨学金を得て、アイラ・サックスらに指導を受けた。[3] [6]現在、ラトガース大学で映画制作の教授として働いている。[4]
キャリア
2012年、レスヴィッツは短編映画『The Earthquake』を制作した。これは2010年のハイチ地震後、クイーンズのハイチ人コミュニティが遠く離れた場所で喪失を経験したという記事を読んだ後に2010年に執筆されたものである。[7]この映画はブルックリンを舞台に、胎児の健康を心配する妊娠中のハイチ難民を描いている。この映画は第30回トリノ映画祭で上映された。この映画により、レスヴィッツはフィラデルフィア・ユダヤ映画協会の新人映画製作者賞、カンザスシティ映画祭のベスト・ハートランド短編映画賞、脚本賞のベン・レイザーロフ賞を受賞した。[7]
レソヴィッツがカンヌ映画祭に参加した最初のプロジェクトは、ウラダミール・ド・フォントネー監督のドラマ映画『モバイル・ホームズ』（2017年）だった。彼女はシャルル・ド・ローゼンと共にこの映画の共同製作総指揮を務め、脚本の過程ではド・フォントネーと芸術的な協力者として働いた。[4] [6] [8] IndieWireのエリック・コーンは、この映画でレソヴィッツは「迫害された世界に迎合することなく、その世界に潜り込んでいる」と述べた。[9]
港湾局（2019）
彼女の長編映画監督デビュー作は、カンヌ映画祭の「ある視点」部門でプレミア上映された『ポート・オーソリティ』 （2019年）である。この映画はニューヨークの舞踏会のサブカルチャーを舞台に、黒人トランスジェンダー女性のワイ（レイナ・ブルーム）とホームレスの白人男性ポール（フィオン・ホワイトヘッド）のラブストーリーを描いている。この映画のプレミア上映はカンヌの歴史において重要な瞬間となり、レイナ・ブルームは同映画祭で主演を務めた初の黒人トランスジェンダー女優となった。[1] [10] [11]
この映画の製作総指揮はマーティン・スコセッシが務めたが、レソヴィッツはスコセッシに最終作品を明かすのが怖かったと語り、[12]「最も重要なアメリカの映画監督の一人が、彼の知恵と指導を自分に教えてくれるなんて、非現実的だ」と説明した。[4]
I AM FILMのテイラー・B・ハインズは、レスヴィッツが映画の中で「白人男性の役割をクィア文化の周縁に追いやっている」と書き、ホワイトヘッドが演じるポールが舞踏会の場に巻き込まれる中で自らのセクシュアリティと男らしさを再発見することを強いている。[12]レスヴィッツは、映画学生時代に『パリは夜を徹して』を見て舞踏会文化のことは知っていたが、父親の自殺で危機に陥っていたときに舞踏会に招待されるまで、2010年代にもまだ存在しているとは知らなかったと語っている。この時期にヴォーギングをしている人々を見ることで「息抜き」ができ、ドラッグファミリーと話すことで家族構造について新たな理解を得ることができたという。[10]ポールのキャラクターにはレスヴィッツと共通点がいくつかあるが、レスヴィッツは、彼の男性特権が映画の中で探求されており、それは彼女が経験したことがないことだと説明している。[10]
この映画はポールの白人としてのアイデンティティにも向き合っており、IndieWireのジュード・ドライはレスヴィッツ監督が「明らかに深く考えた」と述べている。カンヌの同メディアのインタビューでドライは次のように語っている。
私たちは、特に白人の味方として、対話をする必要があります... 私たちにとって重要で、私たちにとって関連性のあるこれらの物語をどのように伝えるのでしょうか。私たち全員に流れるより深い人間性と一致する方法でそれを行うにはどうすればよいのでしょうか。そして、商業的またはフェティッシュな空間で活動せず、疎外された人々の美しい文化的貢献を搾取したり利益を得たりしようとするような中間点を見つける必要があります。[4]
コーンは、レスヴィッツの「ドラマの特定の魅力を慎重な言葉で表現する能力により、この断片的な小さな映画は静かに進歩的な音を奏でることができている」と述べた。[9]
フィルモグラフィー
参考文献
- ^ ab Pond, Steve (2019年5月18日). 「『ポート・オーソリティ』映画レビュー：ニューヨークのLGBTボールシーンで家族を探す」TheWrap . 2020年6月11日閲覧。
- ^ “Danielle Lessovitz - Sundance Collab”. collab.sundance.org . 2021年12月7日閲覧。
- ^ ab “Brooklyn Filmmakers Collective – Danielle Lessovitz”. Brooklyn Filmmakers Collective . 2020年6月11日閲覧。
- ^ abcde Dry, Jude (2019年5月22日). 「マーティン・スコセッシ監督がいかにして優しいトランスジェンダーのロマンス映画『ポート・オーソリティ』のカンヌ上映を支援したか」IndieWire . 2020年6月11日閲覧。
- ^ 「注目の女性映画監督：ダニエル・レスヴィッツが語る『ポート・オーソリティ』と『ラットキャッチャー』」www.moviefone.com 。 2021年12月7日閲覧。
- ^ ab Berger, Laura. 「カンヌ2019 女性監督：ダニエル・レッソヴィッツに会おう - 『Port Authority』」. Women and Hollywood . 2020年6月11日閲覧。
- ^ ab 「The Earthquake」.トリノ映画祭. 2020年6月11日閲覧。
- ^ ハンター、アラン。「『モバイルホーム』：カンヌレビュー」。スクリーンデイリー。 2020年6月11日閲覧。
- ^ ab Kohn, Eric (2019年5月18日). 「マーティン・スコセッシがプロデュースしたトランスジェンダードラマ『ポート・オーソリティ』は静かに進歩的 ― カンヌレビュー」IndieWire . 2020年6月11日閲覧。
- ^ abc ハイアムズ、ロズリン (2019 年 9 月 25 日)。 「シネファイル 2019 年 9 月 – 港湾局、デュ・セーブルとデュ・フー」。情報提供。2020 年6 月 11 日に取得。
- ^ 「レイナ・ブルーム、『ポート・オーソリティ』とトランスジェンダー女性の物語を伝えることについて」W マガジン2021年5月25日2021年12月7日閲覧。
- ^ ab Hinds, Taylor B. (2019年11月29日). 「2019年に注目すべき5人の映画製作者」. I AM FILM . 2020年6月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年6月11日閲覧。