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『デジャヴ』は、ジョン・オズボーン作の戯曲で、1992年に上演された。オズボーンにとって最後の舞台作品となったが、上演の失敗により、彼は劇作を断念することを決意した。この戯曲は、オズボーンの最初の成功作である『怒りを込めて振り返れ』（1956年）の続編であり、前作の主人公であるジミー・ポーター（JPと略される）の中年期における人生と思考を描いている。
オズボーンは数年前から『怒りを込めて振り返れ』の続編について考えており、1987年にアイデアを書き留め、筋書きを練り始めた頃から戯曲の草稿に取り組んでいた。戯曲自体は1988年12月から1989年4月にかけて数ヶ月かけて書かれた。彼はいくつかのタイトルを試したが、ジョン・ヘイルパーンによれば「意図的にスペルミスをした」単語（正しい「Déjà vu」ではなく）である「Déjàvu」に決定した。 [ 1 ]
この戯曲はロイヤル・ナショナル・シアターのリチャード・エアーに送られたが、エアーはこれを却下し、「『怒りを込めて振り返れ』の上演前に上演されるモノローグとして最も効果的だろう」と示唆した。[ 1 ]『怒りを込めて振り返れ』の初代演出家であるトニー・リチャードソンは熱心だったが、ロイヤル・コート・シアターのマックス・スタッフォード＝クラークによって再び却下された。何人かの読者は、長すぎるのでカットすべきだという意見を出した。[ 1 ]スティーブン・ダルドリーは、オズボーンは一人芝居にして、劇中のポーターの暴言を自分で演じる方が賢明だっただろうと考えた。オズボーンはさまざまな俳優や演出家に声をかけたが、作品を発展させることができず、一時はタイムズ紙に苦々しい手紙を書いて自分の問題を訴えた。ピーター・オトゥールは主役を演じることに同意したが、脚本のカット案をめぐってオズボーンと衝突し、降板した。ジョン・スタンディングもオズボーンと口論になり降板した。最終的にピーター・イーガンがポーター役を引き受け、1992年5月にトニー・パーマーの演出でソーンダイク劇場で上演された。[ 1 ]
この劇は商業的には成功せず、7週間で幕を閉じた。イーガンは後にこう書いている。「この劇がうまくいかないことは分かっていたが、断ることはできなかった。ジョンは再び上演されるに値する人物であり、これが彼の最後の作品になるだろうと分かっていたからだ。この劇は商業的には失敗だったが、オズボーンの偉大なエネルギーと力に人々を再び目覚めさせた。」[ 2 ]この劇の失敗はオズボーンを落胆させ、彼はその後「ジョン・オズボーン、元劇作家」と署名するようになった。[ 1 ]
その劇は1993年頃、パントン・ストリートのコメディ・シアターで再演されたが、数週間で打ち切りとなった。ピーター・オトゥールやヘイリー・ミルズをはじめ、多くの観客が観劇していた。オトゥールは「こんなくだらない劇は聞いたことがない！」と叫びながら劇場を出て行った。
ジミー・ポーター（JP）は娘のアリソンと暮らしている。劇の冒頭、アリソンはアイロンがけをしている。これは、彼女の母親（同じくアリソンという名前）が『怒りを込めて振り返れ』でアイロンがけをしたのと同じ場面だ。アリソンは人間嫌いの父親への軽蔑を露わにし、JPとアリソンは激しく口論する。ジミーの旧友クリフは仲直りを試み、アリソンの友人ヘレナは彼女を支えようとする。JPはテディベアに慰めを求めながら、英語の俗悪化や様々な社会機関の腐敗した影響に憤慨する。そして最後に、アリソンは父親のもとを去る。
オズボーンとパーマーは共に、ジミー・ポーター（JP）は本質的にファルスタッフに匹敵する「喜劇的人物」であり、その自己顕示欲の強い長広舌をあまり真剣に受け止めるべきではないと主張した。オズボーンは、JPは「エネルギーを生み出すが、マルヴォーリオやファルスタッフのように、逃れられない憂鬱さも生み出す」と書いた。パーマーもまた、「JPには人生を豊かにするファルスタッフ的な資質がある。ファルスタッフは臆病者で、自慢屋で、嘘つきで、全く良心のかけらもなく、酒飲みで、遺産を持っていた。JPもファルスタッフと同じように、劇をぴたりと止めて『名誉とは何か』と言うことができる」と主張した。[ 3 ]
この劇の初演時の批評は賛否両論だった。インディペンデント紙は、初演時のジミーの暴言は型破りだったからこそ爽快だったが、「老いたJPは、ショックが少ない時代には、口に出せないことがあまりにも簡単に口に出せることを証明しているだけだ」と指摘した。[ 4 ]複数の批評家は、この劇は基本的にJPの独白のための手段であり、サンデー・タイムズ紙が言うように「基本的に長い演説」であると不満を述べた。[ 5 ]シェリダン・モーリーはこれを「劇のない独白」と呼んだ。[ 6 ]
シーラ・ストーウェルは『デジャヴ』に関するエッセイの中で、この劇は、以前の成功にあやかろうとする伝統的なハリウッド的な意味での「続編」ではなく、むしろ『ルック・バック』のジミー・ポーターの反抗的なイメージを「爆破」しようとする試みであると述べている。彼女は、ファルスタッフとの比較に異議を唱えている。なぜなら、『デジャヴ』の敵対者は皆「偽りの人物」であり、シェイクスピアの劇ではファルスタッフの虚勢が暴かれるのとは異なり、主人公に簡単に出し抜かれるからである。[ 7 ]しかし、彼女は『デジャヴ』の社会批判は、1956年のジミーの無政府主義的な態度と概ね一致していると主張している。[ 7 ]