都会の人のためのカントリーソング

都会の人のためのカントリーソング
スタジオアルバム​ ジェリー・リー・ルイス
リリース	1965
記録済み	1965年8月～9月、テネシー州ナッシュビル
ジャンル	国
長さ	16:02 (A面) 16:19 ( B面) 32:21 (合計)
ラベル	スマッシュ
プロデューサー	シェルビー・シングルトン
ジェリー・リー・ルイスの年表
ロックの復活 （1965） カントリーソングス・フォー・シティ・フォークス （1965） メンフィス・ビート （1966）

『カントリー・ソングス・フォー・シティ・フォークス』は、1965年にスマッシュ・レーベルからリリースされたジェリー・リー・ルイスの5枚目のスタジオ・アルバムです。

1963年にサン・レコードを離れ、スマッシュに移籍した後、ルイスは「荒野の時代」と呼ばれる時期を迎えた。この時期は、絶え間ないツアーと定期的なレコーディングで、チャートに大した影響を与えることのなかったアルバムを制作した。1965年、プロデューサーのシェルビー・シングルトンとジェリー・ケネディは、カントリーをテーマにしたアルバム『Country Songs for City Folks』をルイスで制作することを選択したが、そのコンセプトはタイトル程度で、曲はルイスのトレードマークであるピアノのスタイルとソウルフルな歌声をフィーチャーした、最近のヒットチャートの曲をそのまま解釈したものだった。1960年代初頭には、 1959年に『Gunfighter Ballads』と『Trail Songs』をリリースしたマーティ・ロビンスや、1960年に『 Ride This Train』から一連のテーマアルバムをレコーディングし始めたサン時代の仲間ジョニー・キャッシュなどのカントリースターが、カントリーミュージックにおける「コンセプトアルバム」の先駆者であり、ルイスもこのアプローチを採用した。

ジョー・ボノモが著書『ジェリー・リー・ルイス：ロスト・アンド・ファウンド』で述べているように、アルバムにオリジナル曲が収録されていない理由の1つは、「ジェリー・リーの不安定なチャート生活が、予想通り、彼の元を訪れるソングライターがほとんどいなかった」ことと、最近のヒット曲を集めた「アルバムに現代的な感覚を吹き込んだが、この企画の粗野な『カバー』感覚を強調した」ことにある。とはいえ、このアルバムは、ルイスが1950年代後半にカントリー界の大スターとして再浮上することを予感させるもので、1957年に「ユー・ウィン・アゲイン」を4位にまで押し上げた際に熟達したジャンルの曲を熱心に演奏している。 『カントリー・ソングス・フォー・シティ・フォークス』は、ウェールズ人でルイスのファンであるトム・ジョーンズに「グリーン・グリーン・グラス・オブ・ホーム」を紹介したことで最もよく知られているかもしれない。ジェリー・リーの演奏を聞いたトムは、急いでスタジオに入り、自分のバージョンを録音し、それが世界的ヒットとなった。

ジェリー・リーの妹リンダ・ゲイル・ルイスは、ゴールドラッシュの物語「ノース・トゥ・アラスカ」を歌っています。

Country Songs for City Folks はビルボードチャートにランクインすることはなかったが、 4年後のルイスのカムバックに続いてAll Countryというタイトルで再リリースされ、カントリーアルバムチャートで39位にまで上昇した。オールミュージックのブルース・エダーは、ウィリー・ネルソンの「 Funny How Time Slips Away 」とハンク・トンプソンのホンキートンクの哀歌「The Wild Side of Life 」のパフォーマンスを特に挙げて、このアルバムを「驚くほど優れたカントリーアルバム」と呼んでいる。2009年、伝記作家のジョー・ボノモは、アルバムの劣ったトラックはスマッシュの保守主義を裏切っていると指摘し、「Walk Right In」と「 King of the Road 」の「無害なフォークポップ」や、「 Ring of Fire 」の「余分な」バージョン、および「 Crazy Arms 」の3番目の録音を挙げた。 2014年、ルイスは伝記作家のリック・ブラッグにこう告白した。「すでに何百万枚も売れている曲をやろうとするのは、私にとってはつまずきだった。あんなものには取り組まない。それはジェリー・ケネディのせいじゃない。それは私のせいだ。私は『デトロイト・シティをやりたい』と言った。オリジナルを上回ることができるから」

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