対位法（シェンカー）

『対位法』（ドイツ語原文ではKontrapunkt）は、ハインリヒ・シェンカーの『新音楽理論と幻想曲』の第 2 巻（第 1 巻は『和声』、第 3 巻は『自由作曲』）です。2 冊の「本」に分かれており、第 1 巻は 1910 年に、第 2 巻は 1922 年に出版されました。

この作品の主題は、種対位法である。第 1 巻は、定旋律の構成と 2 声部の対位法 (「厳密な対位法」とも呼ばれる) の規則について扱っており、第 2 巻では、3 声部と 4 声部の対位法を扱っている。シェンカーは、このようにフックスのモデルに従って、追加の声部を追加する前に、すべての種を順に提示している。

厳密な対位法の原理は、シェンカーの音楽理論の基本的な構成要素の 1 つを構成している(シェンカーの分析を参照)。シェンカーにとって、対位法の研究は声部の進行の研究であり、特に対位法の理論は、音階のステップを扱う和声理論とは別個かつ独立している(ハーモニーを参照)。「自由作曲」(理論的な演習ではなく実際の音楽を指すシェンカーの用語) では、これら 2 種類の現象は、反復の原理とともに相互作用する。したがって、シェンカーは厳密な対位法の規則を、自由作曲の複雑な声部の進行パターンの基礎となる基本構造と見なし、実際の音楽の表面に文字通り模倣すべきモデルとは必ずしも見なさない。対位法全体を通して、シェンカーは音楽文献から例を引用し、厳密な対位法の原理を自由作曲に適用できる非常に多様な方法を示している。

他の著作と同様、シェンカーは『対位法』でも、理論上の先駆者たちや、当時（そして今でも）主流となっている教育法に対して非常に批判的である。特に、彼は、対位法の研究の目的は、自由作曲の作品（例えば、インヴェンションやフーガの作曲）において多声的なテクスチャーを創り​​出す技術を習得することであるという（リーマンらが広めた）考えに反対している。むしろ、シェンカーの見解では、対位法（「声部進行の純粋理論」）は「作曲理論」とはまったく異なるものであり、音階や和声の理論とも異なるのと同様である。興味深いことに、シェンカーの考えの多くは現代の音楽理論家に広く影響を与えているものの、彼の教育学や対位法研究の本質に関する見解は普及していない。ほとんどの大学や音楽院で使用されている「対位法」という言葉は、今でもルネッサンスやバロックの音楽的表面を模倣することを学生に教えるコースを指しており、「ハーモニー」コースは声部の導きの練習に関係し続けている。

対位法、J. ロスゲブとJ. ティム訳、原著はユニバーサル社（ウィーン、1910年と1922年）出版。シルマー・ブックス、1987年ISBN  9780028732206

カウンターポイント、再出版。ミュージカリアプレス、2001年ISBN 9780967809908 

• アルドウェル、エドワード、シャクター、カール（2003）、ハーモニーとボイスリーディング（第3版）、オーストラリア、米国：トムソン/シルマー、ISBN 0-15-506242-5、OCLC  50654542 LCC  MT50 A444 2003
• ケナン、ケント。『対位法：18世紀の実践に基づく』第4版。プレンティス・ホール、1999年。
• ピストン、ウォルター。ハーモニー、第 5 版。マーク・デヴォート改訂版。ニューヨーク: WW ノートン、1987 年。
• シェンカー、ハインリッヒ。対位法。ジョン・ロスゲブとユルゲン・ティム訳。ジョン・ロスゲブ編。ニューヨーク：シルマー・ブックス、1987年。ドイツ語原文は、https://archive.org/details/neuemusikalische21sche および https://archive.org/details/neuemusikalische22sche から入手できます。