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音楽において、インベンションとは、 2声対位法による短い楽曲（通常は鍵盤楽器のためのもの）である。[ 1 ]インベンションと同じ様式で3声対位法を用いた楽曲はシンフォニアと呼ばれる。現代の出版社の中には、交響曲との混同を避けるために「3声インベンション」と呼ぶところもある。インベンションの有名な例としては、ヨハン・セバスチャン・バッハの『インベンションとシンフォニア』の前半を構成する15曲のインベンションが挙げられる。インベンションは通常、公開演奏されることはなく、鍵盤楽器を学ぶ学生の練習曲として、また作曲を学ぶ学生の教育的な練習曲として用いられる。
インヴェンションは、フーガと様式が似ているものの、はるかに簡素な作品です。短い提示部、長めの展開部、そして場合によっては短い再現部から構成されます。重要な違いは、フーガとは異なり、インヴェンションには一般的に主題に対する応答が含まれていない点です。2声部および3声部のインヴェンションは対位法的な様式で作曲されます。
提示部では、主音調で1つの声部によって短いモチーフが提示されます。これは主題とも呼ばれます。その後、主題は属音調で2番目の声部によって繰り返され、最初の声部は対主題を演奏するか、自由対位法で演奏します。
展開部は楽曲の大部分を占める。ここでは作曲家が旋律的または和声的に変奏を記すことで主題を展開する。これは通常、フーガの展開部と同様に、主題の提示とエピソードの交互の提示を伴う。短調と長調のインヴェンションでは、主題はそれぞれ平行長調と属調で再提示されるのが一般的である。エピソードを通して新しい調域に到達し、エピソードは通常、五度圏を順に移動する。最後のエピソードは元の調の半終止で終わり、主題が再び現れたときに特別な響きとなるように誇張されることが多い。バッハのインヴェンションの多くはこの構成に従っており、BWV 775やBWV 782もその一つである。
インヴェンションに再現部がある場合、それは極めて短く、わずか2小節か4小節しかないことが多い。作曲家は上声部で主題を繰り返し、曲はそこで終わる。主題の繰り返しは、元の主題にほとんど（あるいは全く）変化を加えない。下声部は通常、対主題を演奏し、対主題がない場合は自由対位法で演奏する。
インヴェンションは主にヨハン・セバスチャン・バッハの作品である。インヴェンションはイタリアの対位法的な即興演奏、特に作曲家フランチェスコ・アントニオ・ボンポルティの形式から生まれた。バッハはその形式を適応させ、形式的なインヴェンションとみなされるものに修正した。バッハは息子ヴィルヘルム・フリーデマン・バッハの練習曲として15曲のインヴェンションを作曲した。バッハは後にシンフォニアと呼ばれる15曲の3声部のインヴェンションを作曲した。[ 2 ]