構造（ケージ）

「コンストラクション」は、アメリカの作曲家ジョン・ケージによる数曲のタイトルであり、すべて型破りな打楽器用に作曲されている。これらの曲は、ケージがワシントン州シアトルのコーニッシュ芸術学校で働き、ルー・ハリソンと結成した打楽器アンサンブルで西海岸をツアーしていた1939年から42年にかけて作曲された。このシリーズは3つの「コンストラクション」から構成されている。いくつかの資料で言及されている「第4のコンストラクション」という曲は、1942年の未完成作品か、現在「想像上の風景第2番（行進曲第1番）」として知られる作品の初期のタイトルである可能性が高い。

最初の建設（金属）

『最初の建設（金属）』は1939年に作曲され、最初のタイトルは「金属による建設」であった。^[1] 6人の打楽器奏者とアシスタントのために作曲されている。楽器には、日本とバリ島の銅鑼、中国とトルコのシンバル、自動車のドラムブレーキ、金床、ウォーターゴング（振動しながら水中に沈めたり、水中で叩いたりするゴングなど） ^[2]などがある。ピアノも使用され、アシスタントが金属棒を弦に当てている。

ケージは『第一構成』で、固定された「リズム構造」を使用して作曲する技法を導入した。^[3]この考え方は、作曲家としてのケージの発展にとって非常に重要であり、その後 17 年間、彼の作品のほとんどは同じ技法またはそのバリエーションを使用して制作された。^[4]この場合、基本構造は 4、3、2、3、4 で、1 つのユニットは 16 小節で構成される。つまり、作曲は 16 小節のユニット 4 つで始まり、次のセクションは 3 小節、3 番目のセクションは 2 小節、というように続く。各ユニットも同様に分割され、4 小節、3 小節、2 小節、というように続く。^[5]ケージは、曲の最初の部分 (16 小節のユニット 4 つ) を「提示部」と呼び、最後の部分 (独立した 9 小節のセクション) を「コーダ」と呼んだ。音楽自体は、厳密に決められたシーケンスで採用された 16 のモチーフを中心に構築されている。^[5]民族打楽器の使用とリズムの比率のテクニックは、1933年にケージがニューヨークで出席したヘンリー・カウエルの講義に部分的に影響を受けました。 ^[6]

ロンドン・シンフォニエッタによるこの曲の録音は、 2006 年の CD 「Warp Works & Twentieth Century Masters」に収録されています。

第二建設

第二構築は1940年に作曲され、4人の打楽器奏者のために作曲された。第一構築とほぼ同じリズム構成（16小節のセクションが16個、比率が異なるだけ、ここでは4、3、4、5）を採用したこの作品は、プリペアドピアノの使用で注目される。テクニックは弦楽器ピアノのものであるが、楽譜では弦にボール紙とネジを入れるよう指示されている。 ^[7]モチーフの使用はフーガ的であり、ケージは晩年この作品に満足しなくなった。1980年のインタビューでケージはこの作品を「[本質的に]教育と理論から持ち越された」新しい秩序のフーガと呼び、フーガにおける素材の繰り返しを嫌うと述べた。^[8]

第三次建設

サード・コンストラクションは1941年に作曲され、当時ケージの結婚相手であり、彼の打楽器オーケストラで演奏していたクセニア・カシェヴァロフ＝ケージに捧げられた。サード・コンストラクションは4人の打楽器奏者のために作曲されている。24小節ずつのセクションが24あり、リズム構造は演奏者間で交互に変更される。4番目は8、2、4、5、3、2、1番目は2、8、2、4、5、3、というように。^[9]

計器類: ^[1]

演奏者 1: 北西インドのラトル(木製)、5 つの目盛り付きブリキ缶、3 つの目盛り付きドラム (トムトム)、クラベス、大きな中国のシンバル(吊り下げ式)、マラカス、テポナツリ
プレーヤー II: 3 つの段階別ドラム (タムタム)、5 つの段階別ブリキ缶、クラベス、2 つのカウベル、インドシナのラトル (木製、多数の独立したチャンバー付き)、ライオンの咆哮
プレーヤー III: 3 つの段階別ドラム (タムタム)、タンバリン、5 つの段階別ブリキ缶、キハダ、クラベス、クリケットコーラー (割竹)、ほら貝
プレーヤー IV: 画鋲の付いたブリキ缶(ラトル)、5 つの目盛り付きブリキ缶、クラベス、マラカス、3 つの目盛り付きドラム (タムタム)、木製のラチェット、バスドラムの音

参考文献

^ ab 「ポール・ヴァン・エメリクの『ジョン・ケージ大全』のカタログ」。2007年11月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007年12月13日閲覧。
^ マリレン・R・サンドフォード。ハプニングスとその他の行為、マイケル・カービーによるエッセイ「新しい劇場」。p. 30。ラウトレッジ、1995年。ISBN 0-415-09936-6
^ プリチェット、ジェームズ（1988年12月）。「選択から偶然へ：ジョン・ケージの準備されたピアノのための協奏曲」。Perspectives of New Music。26 （ 1）：50–81。doi ： 10.2307/833316。JSTOR 833316。
^ プリチェット、クーン、ヒロシ・ギャレット 2012年。
^ニコルズ 2002、71-74 ページより
^ デイヴィッド・ニコルズ著『音楽の世界：ヘンリー・カウエル・シンポジウム』 p. 67。ラウトレッジ、1997年。ISBN 90-5755-004-0
^ ニコルズ2002、74ページ。
^ ケージはKostelanetz 2003、p. 65より引用
^ プリチェット1993、19ページ。

出典

コステラネッツ、リチャード(2003)。『ジョン・ケージとの対話』。ラウトレッジ。ISBN 0-415-93792-2。
ニコルズ、デイヴィッド（2002年）。『ケンブリッジ・コンパニオン・トゥ・ジョン・ケージ』。ケンブリッジ音楽コンパニオン。ケンブリッジ大学出版局。ISBN 0-521-78968-0。
プリチェット、ジェームズ（1993年）。ジョン・ケージの音楽。ケンブリッジ大学出版局。ISBN 0-521-56544-8。
プリチェット、ジェームズ; クーン、ローラ; ヒロシ・ギャレット、チャールズ (2012)。「ジョン・ケージ」。グローブ・ミュージック・オンライン。doi :10.1093/ gmo /9781561592630.article.A2223954。(サブスクリプションアクセス)。

外部リンク

最初の建設（金属）、2 番目の建設、3 番目の建設、作業の詳細、johncage.org

[compendium-1] 「ポール・ヴァン・エメリクの『ジョン・ケージ大全』のカタログ」。2007年11月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007年12月13日閲覧。

[2] マリレン・R・サンドフォード。ハプニングスとその他の行為、マイケル・カービーによるエッセイ「新しい劇場」。p. 30。ラウトレッジ、1995年。ISBN 0-415-09936-6

[3] プリチェット、ジェームズ（1988年12月）。「選択から偶然へ：ジョン・ケージの準備されたピアノのための協奏曲」。Perspectives of New Music。26 （ 1）：50–81。doi ： 10.2307/833316。JSTOR 833316。

[FOOTNOTEPritchettKuhnHiroshi_Garrett2012-4] プリチェット、クーン、ヒロシ・ギャレット 2012年。

[Nicholls,_71-74-5] ニコルズ 2002、71-74 ページより

[6] デイヴィッド・ニコルズ著『音楽の世界：ヘンリー・カウエル・シンポジウム』 p. 67。ラウトレッジ、1997年。ISBN 90-5755-004-0

[FOOTNOTENicholls200274-7] ニコルズ2002、74ページ。

[8] ケージはKostelanetz 2003、p. 65より引用

[FOOTNOTEPritchett199319-9] プリチェット1993、19ページ。