調和（色彩）

色彩理論 において、色の調和とは、美的に心地よい特定の色の組み合わせの特性を指します。これらの組み合わせは、調和的であると言われる、心地よいコントラストと調和を生み出します。これらの組み合わせには、補色、スプリットコンプリメンタリーカラー、カラートライアド、類似色などがあります。色の調和は歴史を通じて広く研究されてきましたが、体系的に体系化されたのはルネサンスと科学革命以降のことです。芸術家やデザイナーは、特定の雰囲気や美意識を実現するために、これらの調和を利用します。

調和のとれた色の組み合わせを予測するためのいくつかのパターンが提案されている。このようなパターンを体系化する上での難しさの一つは、開発されてきた色空間や色モデルが多岐にわたることである。異なるモデルでは補色の組み合わせなどが異なり、各色空間から導き出される色の組み合わせの調和の度合いは、主に主観的なものである。RGBやCMYなどの色生成の物理法則に基づく色モデルや、マンセルやCIE L*a*b*などの人間の知覚に基づく色モデルが開発されてきたにもかかわらず、伝統的なRYB色モデル（色を体系化しようとする初期の試みのほとんどに共通するもの）は、調和のとれた色を選択するために、多くの芸術家やデザイナーの間で依然として用いられている。

「一緒に見て心地よい感情反応を引き起こす色は調和していると言われる」と提唱されている。^{[ 1 ]}しかし、色の調和は複雑な概念である。なぜなら、色に対する人間の反応は感情的反応と判断の両方を含む感情的かつ認知的反応だからである。したがって、色に対する私たちの反応と色の調和の概念は、さまざまな要因の影響を受けやすい。これらの要因には、個人差（年齢、性別、個人的な好み、感情状態など）だけでなく、色に関する条件付けや学習された反応を生み出す文化的、サブカルチャー的、社会的な違いも含まれる。さらに、文脈は常に色と色の調和の概念に対する反応に影響を与え、この概念は、人間の色に対する反応に影響を与える可能性のある時間的要因（変化するトレンドなど）や知覚的要因（同時対比など）にも影響される。次の概念モデルは、この21世紀の色の調和へのアプローチを示している。

${\displaystyle {\text{色彩調和}}=f({\text{Col}}1,2,3,\dots ,n)\cdot (ID+CE+CX+P+T)}$

ここで、色の調和は、色（Col 1、2、3、…、n）と、色に対する肯定的な美的反応に影響を与える要因（年齢、性別、性格、感情状態などの個人差（ ID ）、文化的経験（ CE）、環境や周囲の照明などの文脈的効果（CX ）、介在する知覚的効果（ P）、および一般的な社会的傾向に関する時間的効果（ T ））との相互作用の関数（f）である。 ^{[ 2 ]}

さらに、人間は280万色以上を識別できることから^{[ 3 ]} 、可能な色の組み合わせの数は事実上無限であると示唆されており、予測的な色の調和の公式は根本的に不健全であることを意味します^{[ 4 ]} 。 それにもかかわらず、多くの色彩理論家は、肯定的な美的反応または「色の調和」を予測または指定することを目的として、色の組み合わせの公式、原則、またはガイドラインを考案してきました。色相環モデルは、色の組み合わせの原則またはガイドラインの基礎として、また色間の関係を定義するためによく使用されてきました。一部の理論家や芸術家は、補色を並置すると強いコントラスト、視覚的な緊張感、および「色の調和」が生まれると信じており、他の理論家や芸術家は、類似色を並置すると肯定的な美的反応が引き起こされると信じています。色の組み合わせのガイドラインは、色相環モデルで隣り合う色（類似色）は単色またはモノクロームの色体験を生み出す傾向があることを示唆しており、一部の理論家はこれらを「単純な調和」とも呼んでいます。さらに、スプリットコンプリメンタリー配色では、通常、修正された補色ペアが描かれ、真の2番目の色の代わりに、その周囲の類似色相の範囲が選択されます。つまり、赤のスプリットコンプリメンタリーは青緑と黄緑です。トライアド配色では、カラーホイールモデルを中心にほぼ等間隔に配置された任意の3色を採用します。FeisnerとMahnkeは、より詳細な色の組み合わせガイドラインを提供する多くの著者の1人です。^{[ 5 ] [ 6 ]}

色の組み合わせに関する公式や原則は、ある程度の指針にはなるものの、実用性には限界がある。これは、状況、環境、文脈によって色の見え方が左右されるためである。こうした公式や原則は、ファッション、インテリア、グラフィックデザインにおいては役立つかもしれないが、最終的には見る人や消費者の好み、ライフスタイル、文化的規範に大きく左右される。

古代ギリシャの哲学者たちの時代から、多くの理論家が色の連想を考案し、特定の色に特定の暗示的な意味を結びつけてきました。しかし、色の暗示的な連想や色の象徴は文化に根ざしており、さまざまな文脈や状況によっても変化する可能性があります。たとえば、赤には、興奮、刺激、官能的、ロマンチック、女性的といった意味から、幸運の象徴、危険の信号まで、さまざまな暗示的および象徴的な意味があります。このような色の連想は学習される傾向があり、個人や文化の違い、文脈、時間、知覚の要因に関係なく必ずしも成り立つとは限りません。^{[ 7 ]}色の象徴や色の連想は存在しますが、それらの存在は色彩心理学や色に治療効果があるという主張を裏付ける証拠にはなりません。^{[ 8 ]}

• ウィキメディア・コモンズにあるカラーホイール関連のメディア
• ウィキメディア・コモンズにある、色彩図に関連するメディア
• ウィキメディア・コモンズにある色空間に関連するメディア