クロロフィラ

ホルヘ・ベルディン（1965年4月5日 - 2024年4月16日）は、職業上クロロフィラとして知られ、メキシコのティファナで生まれたノルテック（ノルテーニョテクノ）音楽スタイルの先駆者の1人でした。クロロフィラは、ティファナを拠点とする音楽プロジェクト、ノルテック・コレクティブのメンバーとして最初に有名になりました。このグループは、さまざまな個人のプロデューサーやパフォーマーによって結成されました。彼は、ノルテックのアイデンティティであるクロロフィラで、ノルテック・コレクティブの2枚のアルバム（ティファナ・セッションズVol.1とティファナ・セッションズVol.3 ）に参加しました。集団の解散後、ヴェルディンはクロロフィラ名義でソロアルバム2枚（Corridos UrbanosとAhorita Vengo）を、トレモロオーディオ名義でソロアルバム2枚（VisitasとPanorama）を録音・リリースし、また、オブザーバドール名義でホセ・ルイス・マルティンと共作し、雰囲気のあるポストロックのアルバムを共同制作した。ヴェルディンは、自身の名義で演劇やサウンドデザインのための音楽も制作した。

ホルヘ・ベルディンはロサンゼルスで生まれたが、ティファナがまだ主に観光都市と考えられていた1970年代から1980年代にかけてそこで育った。イギリスのロックバンド、レッド・ツェッペリンやピンク・フロイドから、ニュー・オーダー、コクトー・ツインズ、デペッシュ・モードなどのイギリスのポストパンクやシンセポップバンドまで、生涯にわたる音楽への執着により^{[2] [3]}、その時代のレコードジャケットデザインに触れ、それがきっかけでグラフィックデザインを学ぶことになった。サンディエゴ・シティ・カレッジのデザインプログラムで学び、後にアートセンター・カレッジ・オブ・デザインでグラフィックデザインの学士号を取得した。^[3]

ヴェルディンの音楽キャリアはクロロフィラという名前で始まった。これは1990年代後半にフリッツ・トーレスと始めた音楽パートナーシップで、彼はトーレスとグラフィックデザイングループCha3でも一緒に働いていた。^{[3]このグループは、Cha3が地元の作家や友人と共同で発行した地元のファンジン、} El sueño de la gallinaを制作した。このファンジンには、ティファナのグラフィック用語やビジュアルエフェメラが取り入れられていた。1999年から2000年にかけて発行されたEl Nuevo Sueño de la Gallinaには、彼らがキュレーションしたCDが付属しており、そこには将来のNortec CollectiveのメンバーであるBostich、Hiperboreal、Fussibleの作品と、クロロフィラの最初のレコーディングが含まれていた。このプロジェクトを通じて、彼らは「Nortec」の一員となった。これは、テクノロジーとティファナの地元の文化やアイデンティティに基づいたスタイルを作ろうとする、ゆるやかな結びつきを持つミュージシャンやアーティストの集まりである。^{[3] [4] [5]}

音楽スタイルとしてのノルテックは、エレクトロニック・ダンス・ミュージック（シンセサイザー、シーケンサー、サンプリング、ドラムマシンのビート、コンピューター操作など）と、メキシコ北部で人気の高いサウンド、特にノルテーニョ（アコーディオン、タローラ、バホ・セクスト）とバンダ（チューバ、トランペット、クラリネット、タローラ）をミックスしたものである。これは、コレクティブのメンバーが国境沿い、メキシコ文化の周縁、そして米国の影響を強く受けた地域で生活した経験の結果として生まれた。^[6] 2000年、コレクティブはパーム・ピクチャーズ・ミュージックと契約し、正式なグループとしてマーケティングしやすくするために、Nortec Collectiveと名付けられた。2001年、 Tijuana Sessions Volume 1がNortec Collective名義でリリースされ、デザインはヴェルディン、写真はトーレスが担当した。2002年、トーレスがクロロフィラを脱退し、ヴェルディンが唯一のメンバーとなった。 2005年にリリースされた『Tijuana Session Vol.3』にはクロロフィラの曲が4曲収録され、ヴェルディンとトーレスによる印象的なカバーデザインが施された。このアルバムはラテングラミー賞の最優秀オルタナティブレコード賞と最優秀カバーデザイン賞にノミネートされた。^{[5]このアルバムに収録されているクロロフィラの曲の1つ「Almada」はビデオゲーム}FIFA 2005に採用され、パノプティカとのコラボレーション曲「Olvidela Compa」は映画「La Mujer de Mi Hermano」に使用された。^[5]長年にわたる大規模なツアー活動によりグループ内での性格の不一致や緊張が生じ、コレクティブのメンバーは2007年にレコーディングやツアーを休止することを決定し、その間にボスティッチとファッシブルがコレクティブの解散を一方的に発表した。これによりメンバーによる様々なソロリリースが行われた。^{[4] [5]}

2010年、ヴェルディンはクロロフィラから初のソロ作品『Corridos Urbanos』をリリースした。アートワークには「Nortec Collective Presents」のタグが付けられていたが^{[4] [5]}、他のCollectiveメンバーの作品は収録されていなかった。^[5] 『Corridos Urbanos』はレーベルの宣伝がほとんどなかったにもかかわらず、ラテンiTunesエレクトロニックミュージックチャートで1位を獲得した。2012年、彼はメキシコ各地で公演を行い、ポルトガル、スペイン、ベルギーを含むヨーロッパの小規模ツアーに参加した。ツアーにはオアハカ出身のホルン奏者4名（ロス・メスカレロス・デ・ラ・シエラ）も参加した。

ヴェルディンは2014年にクロロフィラの2枚目のソロアルバム『Ahorita Vengo』をリリースしたが、このアルバムのアートワークではNortecへの言及を一切排除した。『Ahorita Vengo』では、ヴェルディンはアナログシーケンサーとシンセサイザーを多用した、ややダークでインダストリアル風のサウンドを目指した。^[4]

2019年、ヴェルディンはメキシコシティを拠点とするビジュアルアートのインストラクターであり、元ノーテック・コレクティブのVJ兼ミュージシャンでもあるホセ・ルイス・マルティンと、共通の音楽的関心だけでなく、テクノロジー、風景画、写真の変化する性質、そして「廃墟ポルノ」現象への関心から影響を受けた、雰囲気のあるポストロック風のインストゥルメンタルアルバムを制作しました。彼らは2020年2月に、コラボレーションによるセルフタイトルアルバム「Observador 」をリリースしました。

ヴェルディンはTremolo Audioという名前でも音楽制作を行っており、 2008年にVisitasをリリースした。これは彼が尊敬するアンダーグラウンドのプロデューサーたちによってリミックスされた半完成トラックのコレクションであり、アメリカ、アルゼンチン、チリ、メキシコ、イギリスのミュージシャンが参加している。2019年には、Visitasでリミックスされたトラックの完成版を収録した続編アルバムPanoramaをリリースした。2022年には、テープループのみをソース素材として作成したアンビエントアルバム「States」をリリースした。

2009 年、ヴェルディンはメキシコシティの前衛劇団テアトロ リネア デ ソンブラとの継続的なコラボレーションを開始し、アマリロ、ペケーニョス テリトリオス アン レコンストラクション、バニョス ローマ、レボルシオン、および大規模劇場「アルティクロ 13」のオリジナル音楽、歌、サウンドスケープを制作しました。フランスの劇団カラボスとコラボレーションしたスケールインスタレーションパフォーマンス作品。 Verdín はサウンド デザイン、オリジナル音楽、コンセプト サポートに貢献しました。^[5]

この作品はヨーロッパのフェスティバルで初演され、2014年にメキシコのグアナファトで開催されたセルバンティーノ国際フェスティバルで上演された。このフェスティバルのためにヴェルディンは、リネア・デ・ソンブラによる「 Artículo 13」の翻案と制作のために新しい音楽を作曲した。この作品は「部分的にはアート・インスタレーション、部分的には記念碑、部分的にはドキュメンタリー」と評されている。^[7]

2018年にはテアトロ・リネア・デ・ソンブラとコラボレーションした『Durango 66』を制作し、パシフィック・スタンダード・タイムLA/LAアート・イニシアチブの一環としてロサンゼルスREDCATシアターで上演された。^[8]

彼はNortec Collectiveとソロの両方で、Beck、Mochipet、Tremor、Matias Aguayo、Rigo Tovar 、Radiokijadaのリミックスを共同制作し、プロデュースした。 ^{[3] [5]}

2019年、ヴェルディンはメキシコの作曲家ガブリエラ・オルティスに招かれ、ロサンゼルス・フィルハーモニー管弦楽団の指揮者グスタボ・ドゥダメルの委嘱による弦楽四重奏と3人の打楽器奏者のための室内楽作品『ピコ・バイト・ビート』でコラボレーションした。ヴェルディンは同作品の4楽章のうち2楽章に参加し、オアハカの伝統的な儀式や東ロサンゼルスのフードトラックのフィールドレコーディングから得た電子リズムトラックとサウンドスケープを使用している。[1]

ヴェルディンは、Nortec CollectiveやMil Recordsレーベルでのデザイン業務のほか、MAK Center / Black Dog Publishing、Kaiser Permanente、Rebeca Mendez Communication、Nacional Records、Palm Pictures、Virgin Records、USA Networks、Razorfish、Honda、Los Angeles Magazineなどでデザイナーやアートディレクターとして働き、晩年には様々なクライアントのためにフリーランスとして働いていた。^{[3]彼の作品は、} Communication Arts、Time、Pulseなど、様々な雑誌に掲載されている。

^{ヴェルディンがノーテック・コレクティブ[6]}のためにトーレスと共に制作したグラフィック作品やアルバムカバーの多くは、レコードカバーの提案、ビジュアルアイデンティティのテスト、コンサートのビジュアルやチラシなどであり、Editorial Trilce ^{[5]から出版された『} El Paso del Nortec』という本に掲載された。

2014 年、ヴェルディンはロス ティグレス デル ノルテで有名になった曲「禁制品とトライシオン」のカメリア ラ テキサーナの都市伝説に基づいたメキシコの作曲家ガブリエラ オルティスのオペラ「ウニカメンテ ラ ベルダ」のカバーをデザインしました。

2015年、ヴェルディンはベルンを拠点とする出版社ノーリエントブックスから出版された世界の音楽と民族音楽学に関するエッセイ集『Seismographic Sounds – Visions of a New World 』に短いエッセイとページデザインを寄稿した。 ^[9]翌年、彼はディズニーの影響力と広がりに基づいた本と展示会『How To Read El Pato Pascual』に取り組み、これもパシフィックスタンダードタイムLA/LAの一部であるウェストハリウッドのMAKシンドラーハウスのために文化研究、歴史研究、ポストコロニアル理論に基づいた一連の委託エッセイで取り上げられた。この本はブラックドッグパブリッシングから出版された。^[10]

Clorofila（Nortec Collective と共同）

• Cha3 - エル・ヌエボ・スエーニョ・デ・ラ・ガリーナ(1998)
• ノーテック サンプラー(1999)
• ノーテック実験(2000)
• フロンティアライフ(サウンドトラック) (2000)
• ティファナ・セッションズ Vol. 1 (2001)
• ティファナ・セッションズ Vol.3 (2005)

クロロフィラ（ソロ）

• コリドス・ウルバノス（2010）
• アホリータ・ヴェンゴ（2014）

トレモロオーディオ

• Colores Vol 1 (総集編) (2005)
• ランダム V1 (コンピレーション) (2006)
• ビジタス（2008）
• パノラマ（2019）
• 州(2022)

オブザーバーとして

• オブザーバドール（2020）

• Discogsの Clorofila ディスコグラフィー