クリス・ウェルスビー

クリス・ウェルズビー（1948年生まれ）は、カナダの実験 映画制作者、ニューメディア、ギャラリー・インスタレーション・アーティストです。英国生まれのウェルズビーは、1970年代にロンドン映画制作者協同組合（現LUX映画配給会社）のメンバーであり、ロンドンのUCLスレイド美術学校のデジタルメディアスタジオ（現スレイド電子メディア・センター）の共同設立者でした。彼は1989年にカナダに移住しました。彼は拡張映画と動画インスタレーションの先駆者の一人とみなされており、ロンドンのテート・ギャラリーとヘイワード・ギャラリーで映画インスタレーションを展示した最初のアーティストの一人でした。彼の拡張映画作品とインスタレーションはそれ以来、新しい概念の地平を切り開き、批評家の注目を集め続けています。 ALリースは、英国映画協会の『実験映画とビデオの歴史』の中で次のように書いている。「25年前、彼が初めて大きな空間に投影した当時、ギャラリーで映画とアートが出会うことはめったになかった。しかし今ではそれが当たり前になり、インスタレーションアートは独特の実践となっている。」^[1]

ウェルズビーはイギリスのエクセター生まれ。1969年から1973年まで画家として学んだチェルシー・カレッジ・オブ・アート・アンド・デザイン（美術学士）を卒業し、ロンドン大学スレイド美術学校を卒業した。そこでグレゴリー・ベイトソンやスタッフォード・ビア、ロス・アシュビー、ゴードン・パスクなどのイギリスのサイバネティクス研究者の考えに触れた。アンドリュー・ピカリングによるこの技術分野の性質の要約は、なぜそれが芸術家にとっても興味深いのかを示している。「第二次サイバネティクスは、科学的観察者が研究対象のシステムの一部であることを認識しようとし、これは今度は観察者が特定の視点から世界を見ているという認識につながる。孤立した全知の『どこからともなく見る』というのではなく」。^[2]

ウェルズビーは1975年にスレイドスクールで大学院課程を修了し、1976年に教授陣に加わり、芸術実践のあらゆる分野を教え、特に映画とビデオの制作を担当しました。また、クリス・ブリスコ、ジュアン・オサリバン、ティム・ヘッド、スチュアート・ブリズリー、リズ・ローズ、スーザン・ヒラーとともに、スレイドの電子メディアスタジオの共同設立者でした。

1972年に彼は最初の映画作品『Wind Vane』と『River Yar』を制作し、ロンドン映画製作者協同組合のメンバーとなり、そこで英国を拠点とするピーター・ギダルの構造的唯物論映画理論とシネマ・アクション・グループ（マルコム・ル・グライス、ジル・エザリー、ウィリアム・ラバン、マラリン・ハルフォード、アナベル・ニコルソン* ^[3]）の拡張映画パフォーマンスに出会った。それ以来、彼は24本の映画を制作し、世界中の映画祭、シネマテーク、アートギャラリーで上映され、25を超えるギャラリーインスタレーションやサイトスペシフィックな作品にもなった。

1989年、ウェルズビーはカナダに移住し、バンクーバーのサイモンフレーザー大学現代芸術学部の映画とデジタルメディアの教授に就任しました。また、ウェルズビーはカナダのバンクーバーにあるブリティッシュコロンビア大学のICICS（コンピューティング、情報、認知システム研究所）のメンバーでもあります。2012年にフルタイムの研究職から引退し、現在はサイモンフレーザー大学芸術科学コミュニケーション学部の[名誉教授]を務めています。ウェルズビーは、講演を行ったり、映画、ビデオ、ギャラリーインスタレーションを展示したりして、広く旅行を続けています。現在は、カナダ西部の太平洋岸の小さな島に住んでいます。

ウェルズビーの作品は、映画、ビデオ、デジタルメディア、ギャラリーインスタレーションなど、さまざまなメディアで展開され、主に人間、人間の技術、自然界の間の複雑な関係に焦点が当てられてきました。ミレニアム・フィルム・ジャーナル（1987年）で、ピーター・ウォーレンは次のように書いています。「ウェルズビーの作品は、観察と監視、技術と支配を切り離した、科学と芸術の異なる種類の関係を思い描くことを可能にします。」^[4]

彼は20年間、風、潮、雲量、地球の自転などの自然の力が創造的制御を共有する映画やギャラリー インスタレーションの制作方法を模索しました。彼の映画の多くでは、カメラの角度やフレーミングは太陽、風、潮の動きによって決定されます。^{[5]たとえば、}セブン デイズ(1974) では、モーター付きのカメラ スタンドに取り付けられたカメラの動きが地球の自転に追従し、カメラ内の編集は北大西洋の気象システムによって左右される雲量に反応しました。シカゴ フィルム リーダー(2001) で、フレッド キャンパーは次のように述べました。「20 分間のセブン デイズ(1974) で、ウェルスビーは成熟した声を見つけ、それまでの映画界で見られなかった傑作を披露しました。」^[6]

1993年、ブリティッシュコロンビア州バンクーバーに移住した後、ウェルスビーはフィルムを放棄し、At Sea、Waterfall、Lost Lakeなどのデジタルビデオインスタレーションの制作を始めた。^[7]イアン・クリスティ（ロンドン大学バークベック校映画・メディア史教授）は、Sight and Sound Magazine（2007年）で次のように書いている。「ベテランのイギリス人風景映画監督ウェルスビー（現在はカナダに拠点を置く）による最近の2つのインスタレーションは、かつて16mmフィルムに託された野望を、デジタル画像がいかにして崇高な完璧さに近いまでに実現できるかを示した。Lost Lake #2（2005年）はきらめく仮想の湖を映し出し、4画面のAt Seaは波が打ち寄せるにつれてマーカーを微妙に動かすことで、私たちの「変わらない海」という感覚を刺激する。^[8]

2004年から2014年にかけて、彼はバンクーバーを拠点とするアーティスト兼ソフトウェアプログラマーのブレイディ・マークスと協力し、カスタムソフトウェアを使用してリアルタイムの気象駆動型ギャラリーインスタレーションを実現するプロジェクトをいくつか作成しました。これらのインスタレーションでは、気象データを使用して画像とサウンドをリアルタイムで編集およびミックスしました。たとえば、「Tree Studies」 （2006年に韓国の光州ビエンナーレで展示）では、世界中の気象観測所からインターネット経由で中継された気象データを使用して、樹木の複数の視点とマルチチャンネルのサウンドトラックが編集されました。

映画製作者としてのウェルスビーにとって、「風景」と「天気」の違いは、極めて重要な美的意味を持っています。映画が動きの媒体であるのと同じように、天気は自然界の動きを制御します。...

...ウェルズビーの並外れた独創性は、これらの自然現象（風、雲、雨、地球の自転など）を映画の現象と組み合わせ、互いの効果を高めている点にあります...

人間と自然、環境とテクノロジーの間の美的啓示に関するウェルズビーの瞑想は、自然と環境が人間と自然によってますます汚染されるにつれて、新たな緊急性を獲得しています。

— ローラ・マルヴェイ、クリス・ウェルズビーDVD、英国映画協会、2005年^[9]

2007 年、ウェルズビーは再びブレイディ・マークスと協力し、ハイブリッドを生成する画像処理ソフトウェアの開発を開始しました。ハイブリッドとは、映画でも静止画でもない、長い時間をかけて構築されたハイブリッド写真画像です。これが、現在進行中の「Doomsday Clock」プロジェクトの始まりです。このプロジェクトには、現在フランスのナント市にある MIRE で実行されている 3 年間のデジタル写真「Taking Time」が含まれており、これは完成までに 100 年かかるデジタル写真の作成を含むプロジェクトの前身です。

ウェルスビーは2015年にシングルチャンネルのビデオプロジェクトに戻りました。その年、2つの作品「Momentum」（35分）と「Entrance Island」（17分）が完成しました。これらは、消費者向けCanon SX 600カメラで撮影され、Final Cut Proソフトウェアを使用して編集されました。簡素化された映画制作戦略は、初期のロンドン映画製作者協同組合の低予算の精神を彷彿とさせ、広く利用可能なデジタルメディアの柔軟性と即時性によって強化され、アーティストは重機やクルーを必要とせずに風景の中で直接作業することができます。メキシコのビーチで撮影されたこれらの映画は、消費者向けデジタルカメラテクノロジーを限界まで活用し、土の中に崩れ落ちているように見える廃墟のホテルの解体を映し出すことで、自然とテクノロジーの境界を曖昧にすることを目指しています。

• カーティス、デイヴィッド『英国における芸術家の映画とビデオの歴史』BFI 出版、2007 年、p. 97-99、ISBN 1-84457-095-9 
• リース AL,実験映画とビデオの歴史, BFI Publishing, 1999, p. 80–81, 93, 116–117, ISBN 978-0-85170-681-8 
• ヤング、ポール、ダンカン、ポール、アートシネマ、タッシェン、2009、p. 82、ISBN 978-3-8228-3594-4 

• クリス・ウェルスビーの公式ページ
• www.luxonline.org.uk の Chris Welsby のプロフィール
• クリス・ウェルスビーによる最近の学術論文